Лань Хыонг, «Маленька дівчинка з Ханоя», все ще чекає нагоди створити велику п'єсу про Ханой.

Репортер: Чи є якась різниця між тією маленькою дівчинкою з Ханоя тоді і зараз?

Народний артист Лан Хюонг: Мабуть, єдина різниця полягає в тому, що я набрала більше ваги та з'явилося більше зморшок. В іншому ж, я відчуваю, що зберегла шарм дівчини з Ханоя, ті ж очі, що й раніше, і ту саму палку любов до кіно. (Сміється)

Репортер: Мабуть, ваші очі були вашим найбільшим козирем, допомагаючи вам виділятися серед сотень інших дітей і переконувати вимогливих кінематографістів, таких як Хай Нінь, Хоанг Тіх Чі та Вуонг Дан Хоанг, отримати роль «Маленької дівчинки з Ханоя»?

Народний артист Лан Хюонг: Моє дитинство пройшло на кіностудії, де працювали моя бабуся та дядько по материнській лінії. Мама була зайнята науковою роботою, тому більшу частину часу я проводив з бабусею та дядьком. Можливо, тому любов до кіно була закладена в мені змалку, коли мені було лише 3 чи 4 роки. Відтоді багато режисерів подобалися мені та пропонували акторські ролі, але мої бабуся та дідусь по материнській лінії були незгодні. Мама була ще більш непохитною. Вона хотіла відірватися від мистецького середовища і досягла успіху, тому не хотіла, щоб її діти пішли її стопами.

Постер до фільму «Маленька дівчинка з Ханоя». (Фото надано VNA)

Тоді такі ветерани-режисери, як пані Бах Діп та пані Дук Хоан, які навчалися в Росії, дуже мене любили. Вони завжди були вражені мною як худенькою, кволою дівчинкою з великими, опуклими очима, яка часто носила довгий, мішкуватий дорослий одяг, стоячи біля вікна, дивлячись на небо з постійно сумним виразом обличчя. Усі називали мене «Козеттою» (маючи на увазі дівчинку-сироту з роману Віктора Гюго «Знедолені»).

Одного разу режисер Хай Нінь приїхав відвідати мою бабусю. Побачивши мій пильний погляд, він сказав моїй бабусі: «У цієї дівчинки дуже кінематографічний погляд, глибокий, сумний вираз в очах». У 1972 році, швидко завершивши сценарій до фільму «Маленька дівчинка з Ханоя», режисер Хай Нінь згадав мене за роллю 10-річної дівчинки з Ханоя.

Приблизно в січні 1973 року він прийшов до мене додому, щоб переконати мою матір. Моя мати – жінка, яка наполегливо рішуче не дозволяла своїй доньці займатися акторством – рішуче заперечувала. Вона сказала: «Мистецтво мінливе; тебе хвалять, коли ти молода, але в старості ти самотня. Мені це не подобається. Я хочу, щоб моя донька обрала професію, де вона зможе спокійно працювати до старості». Після довгих умовлянь моя мати нарешті здалася. Можливо, вона думала, що я провалю прослуховування, бо, на її думку, я була слабкою та сором’язливою. Однак вона не очікувала, що Лань Хьонг, який був таким сором’язливим вдома, буде таким сміливим на вулиці.

У день прослуховування загальне питання, яке нам усім ставили, стосувалося наших сімей та захоплень. Я довго розповідав про свою пристрасть до кіно та мрію стати актором і стати таким же відомим, як Тра Джан, після закінчення зйомок фільму «17-та паралель. День і ніч». Я також розповів їм про такі фільми, як «Тихий Дон», «Визволення Європи» та «Війна і мир », які я дивився, коли мені було лише 5 років.

Моя мама була дуже здивована. Вона сказала: «Вдома ти не міг витягнути з мене жодного слова, а тут я говорю байдуже». Ось так я пройшла перший тур відбору, так природно, хоча там були сотні інших дівчат мого віку з великими круглими очима, як у мене.

У другому раунді я раптом відчув приплив рішучості виграти цю роль. Однак, на той момент було дещо трохи розчаровуюче: у мене не було переваги бути перед камерою. Я чітко пам'ятаю, як дядько Ден сказав дядькові Хай Ніню: «Ця дівчина виглядає дуже «західною» в реальному житті, але її обличчя на камеру виглядає не так «західно», як у реальному житті». Дядько Хай Нінь відкинув це, сказавши, що сучасні діти повинні виглядати неохайно; бездоганне обличчя та риси обличчя їй не пасуватимуть.

Півмісяця минуло без дзвінка, і вся родина вважала, що я провалила прослуховування. Мама коротко підстригла моє довге волосся, нижче вух, щоб знеохотити мене. Я постійно плакала та дулася, щодня миючи волосся в тазику, сподіваючись, що воно швидко відросте.

У день, коли акторський склад остаточно визначили і зйомки мали розпочатися, дядько Хай Нінь приїхав до мене додому, і був шокований, виявив, що моє довге волосся зникло. Дизайн персонажа для ролі дівчини з Ханоя на той час передбачав заплітання мого волосся в косички та носіння солом'яного капелюха. Дядько Хай Нінь сказав: «Давай почекаємо півмісяця, поки твоє волосся відросте вище вух, тоді ми зможемо почати зйомки». Моя мати наполягала на тому, щоб не дозволити мені зніматися у фільмі. Дядькові Нінь довелося знову вмовляти мою маму, кажучи: «Акторська гра цієї дівчини Хьонг дуже інтенсивна, ніби вона одержима, зовсім не схожа на інших дітей».

Але лише після того, як пан Тран Зуй Хунг, голова Ханойського народного комітету, написав рукописного листа моїй матері, в якому по суті говорилося, що це пам'ятний фільм про Ханой, і що знімальна група вважає, що лише Лан Хьонг має потенціал зіграти цю роль, моя мати нарешті погодилася.

Народний артист Лан Хюонг: Фільм знімали у травні 1973 року, і знімати було вирішено в найспекотнішу пору дня. Я страждав на астму і постійно задихався, бо мені доводилося носити светри та куртки на виставу. Чим спекотніше було сонце, тим гірше мені ставало, а обличчя набрякало від ліків від астми. Незважаючи на те, що я був такий слабкий, лікарі сказали мені грати, і я одразу зміг виступити.

Я пам'ятаю, що режисер Хай Нінь мав особливий талант втішати. Перед кожною сценою він сідав і розмовляв зі мною приватно, направляючи мене, підживлюючи мої емоції, аналізуючи кожну сцену, пояснюючи, як мені потрібно грати, який у мене має бути настрій... Хоча я любив кіновиробництво, оскільки був ще дитиною, я часто дувся, відчував розчарування або був надто захоплений грою під час зйомок, а іноді навіть сперечався з режисером.

Під час перегляду фільму я тримав голову опущеною, бо мені було надто соромно дивитися вгору. Я завжди відчував, що не дуже добре справляюся. Навіть пізніше в моїй кар'єрі я ніколи не був повністю задоволений своєю грою.

Репортер: Роль 10-річної дівчинки в Ханої стала визначальною для народної артистки Лань Хьонг. Після цього вона здебільшого з'являлася на театральній сцені, лише зрідка на екрані. Чи створює тінь цієї ролі 10-річної дівчинки якийсь тиск на неї в кар'єрі?

Народний артист Лан Хюонг: «Маленька дівчинка з Ханоя» була першою роллю, яку моя родина погодилася мені дозволити виконати. Тому вона сповнила мене хвилюванням, радістю та безмежним щастям. З того моменту я думала, що ніколи не буду робити нічого, крім як бути кіноактрисою. І, звичайно, я більше не зосереджувалася на навчанні.

Моя мама боялася, що я захоплюся мистецтвом, тому щороку вона вмовляла мене старанно вчитися, записувала на уроки фортепіано та танців… Я виконував усі її академічні прохання, сподіваючись, що одного дня вона дозволить мені займатися мистецтвом. Але вона постійно відкладала це, приблизно до 14 чи 15 років, коли я розсердився і почав протестувати, боячись, що не досягну вікового обмеження для вступу до художніх шкіл. Мама також сварила мене, кажучи: «Акторами стають лише ті, хто слабкий у навчанні», тому я занедбав навчання. Я ходив до школи лише 2-3 рази на тиждень і не робив домашніх завдань.

Репортер: У багатьох ваших розмовах із пресою ви не приховували своєї пристрасті до танцю. І ви плекали цю пристрасть, коли заснували трупу фізичного театру в Молодіжному театрі. Понад 10 років ви невпинно шукали спонсорів і наполегливо працювали над створенням вистав, що викликало дискусії в театральній спільноті про сучасне мистецтво. Деякі з ваших постановок фізичного театру були визнані та навіть показані за кордоном. Чи справді ви знайшли задоволення у своїй пристрасті?

Народний артист Лан Хьонг: З 3-4 років я наважувався стрибати на вівтарі, що використовуються в ритуалах спіритичних медіумів, і крутитися навколо. У той час танці були просто інстинктом; я нічого не розумів. Пізніше, коли я працював у Молодіжному театрі, ми навчилися танцювати, але не дуже цим користувалися, бо переважно присвячували час репетиціям вистав.

Пам'ятаю, як у 1998 році, під час перерви між репетиціями, я стояв за лаштунками та відпрацьовував основні танцювальні рухи. Керівник моєї театральної трупи, покійний народний артист Ань Ту, побачив це та сказав: «Хиунг любить танцювати, чому б тобі не поставити виставу з танцями?» Мої очі засвітилися. Я обговорив це з режисером Ле Хунгом, і «Мрія про щастя» стала моєю першою постановкою з атмосферою фізичного театру. Спираючись на цей ентузіазм, у 2005 році я сміливо вирішив створити трупу фізичного театру, залучивши майже 50 осіб.

Репортер: Я пам’ятаю, що тоді кожна ваша вистава викликала дискусії в театральних колах. Одні підтримували новаторство, інші ж стверджували, що нетрадиційний підхід фізичного театру з його обмеженими діалогами заплутує глядачів. Яку виставу ви найяскравіше пам’ятаєте й донині?

Народний артист Лан Хюонг: Можливо, це п'єса «Кієу», яка розповідає про почуття Нгуєн Ду, коли він пише про долю Кієу. Я не знаю, яка інтуїція спонукала мене вивести на сцену образ Хо Сюань Хьонга. Я хотів створити діалог про тяжке становище жінок, між гострою, приземленою королевою поезії Ном та вишуканою поетесою, як-от Нгуєн Ду.

П'єса була надзвичайно суперечливою. Цензурна комісія заявила, що ці два персонажі не пов'язані між собою. Під час захисту п'єси я повідомив, що Нгуєн Ду та Хо Сюань Хьонг – дві людини з одного історичного періоду. Прем'єру п'єси тимчасово призупинили через цю суперечку.

Одного вечора, близько півночі, пан Чионг Нхуан (директор Молодіжного театру) зателефонував мені: «Хионг, у мене мурашки по шкірі. Я був у Ха Тінь і прочитав статтю, яка розкривала любовний роман між Хо Суан Хионгом та Нгуєн Ду. Раніше я думав, що ти надто необачна, але тепер я заспокоївся. Я надрукую статтю і надішлю тобі». З якоїсь причини у мене теж мурашки по шкірі. Наскільки я знав, я знав лише те, що вони жили в одну епоху, але не мав жодного уявлення про їхні стосунки. Після цього відбулася прем'єра вистави, і багато людей були дуже задоволені моїм створенням діалогу між цими двома персонажами.

Майже 20 років я працював у фізичному театрі, і кожна вистава, яку ми з Ле Хунгом ставили, створювала сенсацію. У 2017 році я поставив свою останню п'єсу про поліцію. З моменту виходу на пенсію у 2018 році трупа фізичного театру не була дуже активною. Я шкодую лише, що якби я міг продовжувати працювати у фізичному театрі, зараз було б більше повноцінних п'єс, які б більше відповідали смакам глядачів.

Репортер: Останнім часом глядачі бачили, як ви з'являлися в одному чи двох телесеріалах, а потім зникали. Дехто каже, що ви пішли на пенсію та усамітнилися; інші кажуть, що Лан Хьонг все ще старанно працює, але тримається в тіні? Це правда, що ви вибірково ставитеся до своїх ролей, але чи може бути так, що ваша акторська удача вже не така, як раніше?

Народний артист Лан Хьонг: Після виходу на пенсію я продовжував викладати режисуру та ведення заходів в Університеті театру і кіно. Я викладав рівно 10 років, з 2012 по 2022 рік, а потім пішов у відставку. Частково тому, що я відчував втому після пандемії Covid-19, а частково тому, що відчував, що більше не займаюся мистецтвом, і викладання більше не буде практичним, що зменшує мій ентузіазм до навчання студентів.

Народний артист Лан Хун – режисер, виконав у виставі ролі Хо Сюан Хунга, Хона Тхо та ченця Гіака Дуєна. (Джерело: газета Lao Dong)

Після виходу на пенсію я також знімався у таких фільмах, як «Тран Тху До», «Життя зі свекрухою» та «Проти потоку сліз», але після цього жоден режисер не запрошував мене назад. Можливо, я вже занадто старий, і немає ролей, які б мені підходили.

Час від часу ми з дружиною досі ходимо на вистави в різні театри. Після перегляду деяких вистав я думаю: «Якби це був я, я б написав сценарій саме так, вдихнув би життя в персонажа саме так». Люди поширюють чутки, що я завершив акторську кар'єру, але я ще не здався.

Я думаю, що в житті є свої злети і падіння. Або, можливо, Бог вважає, що я занадто багато працював, тому Він дозволяє мені робити лише обмежений обсяг роботи. Але в моєму серці в мене все ще так багато планів, так багато сценаріїв, які я хочу створити, шкода лише, що зараз це важче, ніж раніше, бо в мене немає грошей і я не маю можливості вирішувати. Я втомився, тому поки що зроблю перерву. Якщо доля дозволить, я повернуся до театру та кіноіндустрії, а потім, можливо, знову працюватиму як божевільний.

Репортер: Чи вважаєте ви себе перфекціоністом, який завжди відчуває, що не найкращим чином виконує свої акторські ролі, навіть коли режисерує?

Народний артист Лан Хюонг: Я завжди відчуваю, що недостатньо добре впорався. Коли я знімався у фільмі «Маленька дівчинка з Ханоя», я щовечора клав руку на чоло, думаючи про те, як я буду грати наступного дня, як я буду вимовляти слова. Те саме з режисурою; я ставлю одну виставу на рік, але завжди незадоволений. Навіть коли я сперечаюся з кимось, я відчуваю провину. Я шкодую лише про те, що пішов на пенсію, перш ніж був по-справжньому задоволений собою. І я шкодую, що після виходу на пенсію я не подолав тиск стількох років, щоб продовжувати боротьбу та займатися своєю професією. Мабуть, мене слід звати «Якби тільки»! (Сміється)

Репортер: Наскільки моторошним і страшним був Ханой під час битви при Дьєнб'єнфу в повітрі для молодої дівчини, яка завжди була мрійницею та любила кіно?

Народний артист Лан Хьонг: У три роки я вже знав жахливий страх війни. Один лише шум літаків викликав у мене мурашки по спині, а гуркіт бомб змушував мене тремтіти. Тому, коли я грав роль маленької дівчинки з Ханоя, я грав з невинністю власного дитинства.

Зростаючи в районі кіностудії за адресою Хоанг Хоа Тхам, 72, навпроти Ханойської шкіряної фабрики, наймоторошнішим спогадом мого дитинства був запах стічних вод з фабрики. Однак наприкінці 1972 року, почувши новину про переможну повітряну битву при Дьєн Б'єн Фу, яка змусила США припинити бомбардування, ми з двоюрідним братом таємно покинули дім із нашої зони евакуації в Бінь Да, Ха Тай, і пішки повернулися до району Хоанг Хоа Тхам.

Коли ми під'їхали до Ханойської шкіряної фабрики, я відчув запах каналізації та розплакався, кажучи: «Вінь, ми майже вдома!» Раптом цей різкий запах каналізації став знайомим і заспокійливим.

Пройшовши крізь роки війни, я тепер можу по-справжньому оцінити, який чудовий мир ми маємо сьогодні. Я подорожував багатьма місцями і бачу, що Ханой залишається безпечною столицею, столицею миру.

Репортер: Як протягом вашої кар'єри в театрі та кіно ваша любов до Ханоя проявлялася через ваші ролі та роботу режисером?

Народний артист Лан Хюонг: Окрім фільму «Маленька дівчинка з Ханоя», чесно кажучи, я не зробив нічого справді значного для Ханоя. Пізніше, захоплений образом працівників дорожньої поліції та піснею «З перехрестя», я попросив письменника Хоу Ока написати п'єсу про поліцію. Створити п'єсу про працівників дорожньої поліції дуже складно, але мені вдалося зробити її неймовірно зворушливою.

Я також хочу створити офіційну п'єсу про Ханой, але в мене ще не було такої можливості. Я все ще чекаю на цю можливість.

Дякую, народний артист Лан Хьонг!