Vietnamské výtvarné umění 1945-1954: Umělecká odvaha v odbojové válce

Založení Indočínské vysoké školy výtvarných umění (École des Beaux-Arts de l'Indochine - EBAI) v roce 1925 položilo základy moderního vietnamského výtvarného umění.

Během dvou desetiletí své existence škola vychovala generaci talentovaných malířů a sochařů, kteří jsou obeznámeni se západními akademickými technikami a zároveň se snaží do svých děl začlenit národní materiály a témata.

Historický zvrat v roce 1945 však umělcům přinesl novou výzvu. Když byla EBAI nucena zavřít, zdálo se, že umělecká cesta byla přerušena. Právě v tomto kontextu však vietnamské výtvarné umění našlo nové poslání: doprovázet národ v odbojové válce proti francouzskému kolonialismu.

Screenshot (36).png — Náčrt Anh Lu (1949) od umělce To Ngoc Vana

Po srpnové revoluci mnoho umělců opustilo města a odešlo do zóny odporu Viet Bac. Podmínky odporu byly drsné a malířské materiály vzácné, takže umělci měli jen málo příležitostí k tvorbě propracovaných olejomaleb nebo hedvábných obrazů jako dříve. Místo toho se hlavním prostředkem tvorby stalo kreslení tužkou, inkoustem, uhlem a kvašem. Právě tato jednoduchost však přinesla velkou uměleckou sílu.

Rychlé, stručné tahy s malým počtem barev dokáží stále realisticky zobrazit bojový a pracovní život naší armády a lidu. Obrazy nejsou jen uměním, ale také cennými dokumenty, odrážejícími živou realitu odbojové války.

Jedním z typických děl je skica Anh Lu (1949, v současnosti ve sbírce Muzea umění Quang San v Ho Či Minově Městě) od To Ngoc Vana. Jen několika jednoduchými tahy uhlem ztvárnil vzhled, chování a nezdolného ducha vojáka Kapitolského pluku.

To Ngoc Van nejenže tvořil, ale také sehrál důležitou roli v kariéře umělců odboje. Na začátku 50. let se stal prvním ředitelem Umělecké školy odboje ve Viet Bacu. Pod jeho vedením mnoho generací mladých umělců studovalo a účastnilo se války a vytvořilo revoluční umělecký tým.

Spolu s To Ngoc Vanem aktivně tvořili i umělci Tran Van Can, Nguyen Sang, Huynh Van Gam, Nguyen Tu Nghiem, Luu Cong Nhan atd. Zobrazovali vojáky, dělníky, matky odboje, válečné zóny a vojáky jdoucí do bitvy. Mnoho skic, kvašů a čínských tušových maleb bylo velmi dojemných a odráželo optimistického ducha a odhodlání národa.

Právě z kontextu války se zformovalo nové umění - revoluční umění odporu. Při pohledu zpět na období let 1945 až 1954 lze potvrdit, že vietnamské umění prošlo velkou transformací. Od romantické krásy bylo umění úzce spjato s revolučními ideály a stalo se duchovní zbraní na kulturní a ideologické frontě.

Pan Nguyen Thieu Kien, ředitel Muzea umění Quang San, k tomu poznamenal: „Při pohledu na dvě díla Nguyen Huyen a To Ngoc Vana vidíme velký posun ve vietnamském výtvarném umění. Nejde jen o krásu linií a kompozice, ale také o místo, kde lze vyjádřit národní identitu a ducha. Od romantické krásy míru se umění posunulo k odolnému duchu odporu a zanechalo po sobě odkaz, který je bohatý na umění a zároveň nese duši vietnamské kultury.“

Skici z bojiště z tohoto období se skutečně staly historickými svědky. Nejenže zaznamenávají obrazy dlouhého odboje národa, ale také potvrzují postavení umění v duchovním životě národa. Jedná se o cenné dědictví, které položilo základ pro rozvoj revolučního a moderního vietnamského výtvarného umění později.

Dnes, když si veřejnost vychutnává umělecká díla z období 1945-1954, nejen cítí uměleckou krásu, ale vidí také silnou vitalitu ducha odporu.

VÁHY

Zdroj: https://www.sggp.org.vn/my-thuat-viet-nam-giai-doan-1945-1954-ban-linh-nghe-thuat-trong-khang-chien-post811319.html