Kontrastreiches Bild des vietnamesischen Kinos: Eine Seite gewinnt Billionen, die andere „hält Winterschlaf“

Der südchinesische Filmmarkt hat sich in den letzten Jahren rasant entwickelt und viele Projekte erzielten Einnahmen in Höhe von mehreren hundert Milliarden Dong. Viele Filmemacher aus dem Norden sind auf der Suche nach Möglichkeiten in den Süden gegangen.

Nach der Aussage des Direktors der Kinoabteilung, Vi Kien Thanh, zum Bild des nordischen Kinos in jüngster Zeit kam es in der Filmbranche zu einer hitzigen Diskussion. Darin wies Herr Vi Kien Thanh auf die Unterschiede zwischen den beiden Filmmärkten Vietnams hin.

Die Zonierung des heimischen Kinos ist nichts Neues, sondern eine seit Jahrzehnten bestehende Realität. Gleichzeitig wächst der Filmmarkt im Süden immer dynamischer, verfügt über große Filmteams und hat eine Reihe von Projekten mit Gesamteinnahmen von mehreren Tausend Milliarden VND ins Leben gerufen. Am anderen Extrem befindet sich das Kino des Nordens fast im „Winterschlaf“.

Kinoszene

Das jüngste Zeichen des nordischen Kinos ist wahrscheinlich das Phänomen des Films „Peach, Pho and Piano“ , ein vom Staat in Auftrag gegebenes Projekt unter der Regie von Phi Tien Son, feierte anlässlich des chinesischen Neujahrsfestes 2024 Premiere. Zunächst wurde der Film nur an einem einzigen Ort, dem National Cinema Center ( Hanoi ), in aller Stille gezeigt. Aber dann, dank Mundpropaganda, Pfirsich, Pho und Klavier erregte plötzlich Aufmerksamkeit und löste in den sozialen Netzwerken ein Fieber aus.

Vi Kien Thanh, Direktor der Abteilung für Kino, bewertete die Lage des heimischen Kinomarktes in den letzten Jahren.

In den folgenden Wochen stand der Film im Rampenlicht der Online-Plattformen. Hitze von Pfirsich, Pho und Klavier lange gehalten, manchmal sogar im Vergleich zu Mai , ein berühmtes Werk von Tran Thanh aus dieser Zeit. Nicht nur in Hanoi, auch bei seinen Vorführungen in den Kinos Cinestar und Beta Cinema im ganzen Land wurde der Film vom Publikum mit gemischtem Lob und gemischter Kritik aufgenommen.

Dies ist zudem seit vielen Jahren ein seltener Fall, in dem es bei einem vom Staat in Auftrag gegebenen Film zu ausverkauften Karten und Schlangen vor dem Publikum kam.

Phänomen der Pfirsich, Pho und Klavier Dies veranlasste erneut einheimische Experten und Filmemacher, sich einzumischen, um die Dinge zu analysieren und zu debattieren. Es gibt viele positive Anzeichen für eine Wiederbelebung des nordischen Kinos nach einer langen Phase des quasi-Winterschlafs.

Pfirsich, Pho und Klavier erregten anlässlich des Neujahrsfestes 2024 die Aufmerksamkeit und Diskussion des Publikums.

Doch nach der Freude stellt sich die größte Frage: „Wie geht es weiter?“ Pfirsiche, Pho und Klavier , wo war das Kino des Nordens in den letzten Jahrzehnten?

Unterdessen hat sich der Filmmarkt im Süden, dessen „Rückgrat“ Ho-Chi-Minh-Stadt ist, im Laufe der Jahre stark entwickelt. Immer mehr private Filmfirmen haben sich gegründet und verfügen über große und talentierte Teams an Regisseuren, Produzenten, Kameraleuten und Schauspielern.

Die Zahl der Filme mit einem Umsatz von über 100 Milliarden VND steigt jedes Jahr stetig an. Unter ihnen sind Tran Thanh und Ly Hai zwei Namen, die den Rekord für „Tausend Milliarden Dong-Regisseure“ in Vietnam aufgestellt haben. Insbesondere ist Tran Thanh der einzige Regisseur, der drei Filme mit den oben genannten Leistungen vorzuweisen hat. 390 Milliarden VND : Pate ( 395 Milliarden VND – 2021); Frau Nus Haus ( 459 Milliarden VND) - 2023) und der nächste ist Morgen ( 551 Milliarden VND ). Ganz zu schweigen davon, dass Tran Thanh als Produzent auch Filme hat Südliches Waldland mit weiteren Erfolgen 140 Milliarden Dong . Mittlerweile beträgt der Gesamtumsatz der Marke mit 7 Filmen Kehrseite jenseits der Marke 1.200 Milliarden Dong .

Ly Hai und Tran Thanh sind zwei Billionen-Dollar-Regisseure des vietnamesischen Kinos.

Zu den erfahrenen Regisseuren des Südstaatenkinos des letzten Jahrzehnts zählen neben Tran Thanh und Ly Hai Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan ...

Das Kinosystem nimmt in Ho-Chi-Minh-Stadt und den benachbarten Provinzen und Städten einen großen Anteil ein und trägt 65–70 % zu den Gesamteinnahmen des inländischen Kinos bei.

Grund für den Unterschied

Sprechen Sie mit Tri Thuc – Znews , Produzent Cao Tung sagte, dass das gegensätzliche Bild des heimischen Kinos nicht erst in den letzten Jahren entstanden sei, sondern seit Anfang der 2000er Jahre bis heute bestehe, mit der Entstehung privater Filmstudios in Ho-Chi-Minh-Stadt, der „Welle“ vietnamesischer Regisseure aus dem Ausland wie Charlie Nguyen, Victor Vu …

„Seitdem ist die Entwicklung ungleichmäßiger geworden. Bis vor einigen Jahren, als der Markt im Süden kommerzielle Filme mit Einnahmen von Hunderten Milliarden VND produzierte, konzentrierte sich das Kino im Norden noch immer ausschließlich auf die Produktion von Filmen im Auftrag des Staates. Dies hatte viele Auswirkungen auf die Denk- und Arbeitsweise der Arbeitnehmer, Künstler und Filmemacher...“, sagte Herr Cao Tung.

Diese Realität kommt laut dem Produzenten nicht nur in der Filmindustrie vor, sondern existiert auch in vielen anderen Bereichen der Unterhaltung, beispielsweise in der Musik . Und das ist das unvermeidliche Gesetz der Marktentwicklung.

Da die Zahl der vom Staat in Auftrag gegebenen Filmprojekte zurückging, gingen viele Regisseure und Produzenten aus dem Norden in den Süden, um auf dem Filmmarkt nach Möglichkeiten zu suchen. Im Gegenteil: In den letzten fünf Jahren haben sich viele Filme von Regisseuren aus Ho-Chi-Minh-Stadt auch für Schauplätze im Norden entschieden. Und es gibt auch immer mehr kommerzielle Filmprojekte mit Beteiligung nordischer Schauspieler, zuletzt Die letzte Frau, Kehrseite 7: Ein Wunsch ...

Die Schauspielerin Kim Oanh tritt in Victor Vus „The Last Wife“ auf.

Dieses Crossover ist laut Regisseur Dinh Tuan Vu ein positives Signal. Einerseits verringert es die Kluft zwischen den beiden Regionen im Kino. Andererseits ermöglicht es die Integration des vietnamesischen Kinos in den weltweiten Kinomarkt, mit einer Filmsprache, die sowohl internationaler ist als auch von nationaler Identität durchdrungen ist.

„Die seit langem anhaltende Begeisterung für den südchinesischen Kinomarkt hängt meiner Meinung nach von vielen Faktoren ab, wie etwa der Geografie, der Kultur oder den Lebensgewohnheiten der Menschen. Wenn sich das Publikum jedoch die Zeit nimmt und beobachtet, stellt es fest, dass sich diese Begeisterung auch auf dem nordchinesischen Kinomarkt allmählich entwickelt, sogar ziemlich schnell. Aufgrund dieser Entwicklung gibt es immer mehr Filme mit Kinoeinnahmen von Hunderten oder mehreren Hundert Milliarden. Das nordchinesische Publikum sieht Filme mit einer starken südchinesischen Kultur sehr gerne und mit großer Begeisterung. Umgekehrt bewundert und schätzt das südchinesische Publikum auch viele nordchinesische Schauspieler und Idole. Filmemacher sind immer auf der Suche nach Neuem und behandeln schwierige Themen mit kulturellen und spirituellen Elementen … in beiden Regionen“, erklärte Dinh Tuan Vu.

Die Aufteilung des Kinos in der Welt

In vielen Ländern der Welt konzentriert sich die Filmindustrie oft auf bestimmte Regionen oder Städte. In den USA beispielsweise entwickelt sich der Filmmarkt hauptsächlich in Hollywood (Los Angeles), das als „Filmhauptstadt“ der Welt gilt.

In Hollywood wimmelt es von großen Studios, Infrastruktur und Talenten – von Autoren und Regisseuren bis hin zu Schauspielern und Crewmitgliedern. Auch andere Städte wie New York verfügen über eine entwickelte Filmindustrie, können sich jedoch hinsichtlich Größe und Einfluss nicht mit Hollywood messen.

In Korea boomt der Filmmarkt in der Hauptstadt Seoul. Große Filmunternehmen, Studios und Personal sind hier konzentriert, was die Produktion, den Vertrieb und die Werbung von Filmen erleichtert.

In einigen anderen Ländern, beispielsweise in Frankreich, ist Paris das Zentrum der Filmindustrie. Oder in China: Peking und Shanghai sind zwei Städte mit führender Filmindustrie.

In jedem Industriegebiet erhält man von der Regierung Unterstützung in Form von Politik und Infrastruktur für die Entwicklung. Darüber hinaus haben einige Länder derzeit auch viele neue Maßnahmen eingeführt, um den Umfang der Filmindustrie zu erweitern und sie an anderen Orten im ganzen Land auszubauen.

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