Bang Di ist vielleicht nicht jedem ein Begriff, aber sie hat sich als äußerst beständig erwiesen und ist seit über zehn Jahren in der Filmbranche tätig. Nach ihren frühen Filmen wie „Green Summer Days“ und „Magical Family“ vor 15 Jahren wirkte sie auch in Filmen wie „End of the Runway“, „Paying the Price“, „Mask of Love“, „Steel Fangs“, „The Road Back Together“ und „Camellia Flower “ mit. Besonders ihre Rollen in „Southern Forest Land“, „Sticky Rice and White Rice“, „Golden Boy“ und „Life Gives Us Many Chances at Twenty“ haben einen bleibenden Eindruck hinterlassen.
In einem Gespräch mit einem Reporter der Zeitung Saigon Giai Phong teilte sie ihre Gedanken über ihre neueste Rolle in „Grandma's Gold“ sowie über ihren Karriereweg mit.
- Reporter : Wie haben Sie sich auf diese Rolle vorbereitet?
Diese Rolle erforderte mehr Vorbereitung als meine vorherigen Projekte. Normalerweise beeindrucken meine Schurkenrollen die Leute. Da ich aber oft Antagonisten spiele, bleibt die Tiefe der Figur manchmal ungenutzt, wodurch dem Publikum eine andere Seite meiner schauspielerischen Fähigkeiten verborgen bleibt. Als ich bei „Der goldene Schatz der Großmutter “ mitwirkte, sagte Regisseur Khuong Ngoc zu mir: „Ich möchte nicht, dass die Leute dich hassen.“ Er wollte, dass ich eine Figur verkörpere, die auch bemitleidenswerte, verborgene Seiten hat, mit denen sich jeder Zuschauer identifizieren kann.
Wir haben lange über die Figur gesprochen, weil es für die Rolle im Film kein Vorbild gab. Ich musste meinen eigenen Denk- und Spielstil entwickeln. Das Drehbuch zu lesen war das eine, aber selbst in einer normalen Szene ließ mich der Regisseur nicht oberflächlich spielen; ich musste verschiedene emotionale Ebenen erzeugen.
- Wie ist es Ihnen gelungen, dieses schwierige Problem, das Ihnen der Regisseur gestellt hat, zu lösen?
Ich arbeite gern mit anspruchsvollen Regisseuren zusammen. Deshalb habe ich sofort zugesagt, als mich Regisseur Khuong Ngoc fragte, ob ich an diesem Projekt mitwirken möchte, obwohl ich meine Rolle noch nicht kannte. Doch durch seine bisherigen Filme und die Berichte über seinen Arbeitsstil weiß ich, dass er ein Regisseur mit einer sehr frischen Perspektive und Herangehensweise an Charaktere ist. Genau das brauche ich, damit das Publikum mich bei jedem Auftritt interessant findet.
Während der Zusammenarbeit mit Herrn Khuong Ngoc wurden mir stets hohe Anforderungen gestellt. In manchen Szenen musste ich all meine Kraft aufwenden, um zu schreien und zu fluchen, sodass mein Körper nach Drehschluss manchmal zitterte, als hätte ich meine gesamte Atem- und Energiereserven verbraucht.
- Gab es während dieses Prozesses Momente, in denen Sie nicht im Einklang mit dem Prozess waren oder vom Regisseur gerügt wurden?
Ich höre oft, dass Herr Khuong Ngoc sehr streng sei und mich sogar ausschimpfe, wenn ich nicht gut spiele. Mir gegenüber ist er jedoch sehr geduldig und sanftmütig und hat mich nie angeschrien, selbst wenn ich nicht immer alles richtig mache. Wenn ich nicht gut spiele, analysiert er es einfühlsam, damit ich es erneut versuchen kann.
Vielleicht liegt es daran, dass ich ihm gleich zu Beginn, als ich anfing, gesagt habe, er müsse mehr Geduld mit mir haben. Denn seit „Southern Forest Land“ bis zu meiner Teilnahme an diesem Film habe ich in den letzten drei Jahren weder in Filmen mitgewirkt noch an anderen künstlerischen Projekten teilgenommen; ich habe mich ausschließlich auf meine Arbeit konzentriert. Deshalb hatte ich Angst, das Gespür für die Atmosphäre am Filmset zu verlieren.
Vielleicht ist er deshalb sanfter und verständnisvoller zu mir. Anderen Schauspielern sagte er immer: „Du schaffst das, du schaffst das.“ Aber mich ermutigte er stets: „Glaub nicht, dass du es nicht kannst.“ So gab er mir zusätzliche Motivation.
- Sind Sie mit Ihrer Leistung im Rückblick zufrieden?
Ich hatte nie das Gefühl, alles perfekt gemacht zu haben. Vielleicht werden in der finalen Fassung, nach den vielen Bearbeitungsschritten, einige meiner weniger gelungenen Szenen herausgeschnitten. Ich bin immer der Meinung, dass ein Film das Ergebnis der harten Arbeit aller Beteiligten ist.
- Wie haben Sie Ihre Leidenschaft und Begeisterung für den Beruf wiederentdeckt, nachdem Sie drei Jahre lang an keinen Kunstprojekten teilgenommen hatten?
Ich muss zugeben, dass ich sehr in meine geschäftlichen Unternehmungen vertieft war. Wenn ich auf meine Schauspielkarriere zurückblicke, sehe ich, dass ich nur etwa alle zwei Jahre in einem Film mitgewirkt habe. Nach „Southern Forest Land“ konzentrierte ich mich auf mein Unternehmen. Vielleicht hat mich der Druck mitgerissen, sodass es drei Jahre dauerte, bis ich zur Schauspielerei zurückkehrte. Obwohl ich die Rolle annahm, war ich dennoch recht besorgt. Ich wusste nicht, ob ich nach so einer langen Pause noch gut sein würde. Falls nicht, wäre es ein Rückschritt für mich gewesen, da ich im vorherigen Projekt erfolgreich gewesen war. Auch das setzte mich unter Druck.
Da ich in diesem Film eine Mutter darstellen musste, im wahren Leben aber weder Ehemann noch Kinder habe, passte das Gefühl des Ehelebens nicht zu der Figur. Ich musste Wege finden, die Zuschauer davon zu überzeugen. In der Vorbereitungsphase recherchierte ich viel und sprach mit verheirateten Menschen.
Es mag Details geben, die dem Film ähneln oder davon abweichen, aber all das habe ich in meine Rolle einfließen lassen. Ich erinnere mich auch ständig daran, dass ich Thuong (der Name der Figur) bin, nicht Bang Di. Deshalb konnte ich mich nach Abschluss des Projekts nicht von der Figur lösen. Ich musste eine Woche lang meditieren, um alles loszulassen, was zu der Figur gehörte.
Haben Sie sich jemals gefragt, warum Regisseure Sie oft für willensstarke oder schurkische Rollen auswählen?
Ich glaube, erstens könnte mein Aussehen für die Darstellung solcher Charaktere geeignet sein. Außerdem waren alle Schurkenrollen, die ich bisher gespielt habe, nicht eindimensional. Sie verlangen vom Schauspieler, ein breites Spektrum an Emotionen zu zeigen. Vielleicht ist das der Grund, warum Regisseure das bei Vorsprechen bemerken und mir diese besonderen Rollen anbieten.
Besteht die Möglichkeit, dass das Publikum weitere zwei Jahre auf Bang Di in einem neuen Filmprojekt warten muss?
Nein. Diesmal traue ich mich nicht, es noch einmal zu tun. Als ich jünger war, konnte ich alle zwei Jahre einen Film drehen. Aber jetzt bin ich 36 oder 37 Jahre alt, und wenn ich noch zwei Jahre warte, bin ich fast 40! Nach diesem Film werde ich also nur noch bei passenden Projekten mitwirken.
Vielen Dank fürs Teilen!
Quelle: https://www.sggp.org.vn/dien-vien-bang-di-khong-lam-tot-toi-so-minh-se-di-lui-post817933.html
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