Ace Le: Η βιετναμέζικη τέχνη πρέπει να λέγεται από τους Βιετναμέζους

Ο επιμελητής Ace Le είναι επί του παρόντος εκτελεστικός διευθυντής του οίκου δημοπρασιών Sotheby's στο Βιετνάμ. Είναι πολύ παθιασμένος με την βιετναμέζικη τέχνη, ειδικά με τους πίνακες της Ινδοκίνας, θέλοντας πάντα να φέρει στον κόσμο την πεμπτουσία των πινάκων ζωγραφικής της χώρας.

Ο Άις Λε αφιέρωσε χρόνο ανάμεσα στα συνεχή επαγγελματικά του ταξίδια για να συνομιλήσει με τον Ταν Νιεν .

Τι σας έκανε να αποφασίσετε να ακολουθήσετε μια καριέρα ως επιμελητής και ερευνητής βιετναμέζικης τέχνης;

Γεννημένος και μεγαλωμένος στις δεκαετίες του 1980 και του 1990, αν και αγαπούσα την τέχνη από μικρός, είχα λίγες ευκαιρίες να καλλιεργήσω το πάθος μου, επειδή η καλλιτεχνική εκπαίδευση στα σχολεία της χώρας μας εκείνη την εποχή ήταν ακόμη ελλιπής, και οι ευκαιρίες για να απολαύσει κανείς πλήρως την τέχνη στα μουσεία ήταν ακόμη λιγότερες.

Μόνο όταν η δουλειά μου σταθεροποιήθηκε και η ζωή μου έγινε πιο χαλαρή, αφιέρωσα χρόνο για να απολαύσω και να μελετήσω την τέχνη.

Τα τελευταία 20 χρόνια, ζω και εργάζομαι στη Σιγκαπούρη με κύρια εργασία την επικοινωνία και τη διαχείριση επωνυμίας. Ξεκίνησα να συλλέγω έργα τέχνης μόνο όταν είχα εισόδημα και συνειδητοποίησα ότι κάθε συλλέκτης είναι επιμελητής της δικής του συλλογής, οπότε αποφάσισα να μάθω περισσότερα για αυτή τη δουλειά.

Πριν από πέντε χρόνια, σπούδασα για μεταπτυχιακό στη μουσειολογία και την επιμελητική πρακτική στο Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο Nanyang (Σιγκαπούρη) ακριβώς όταν ξεκίνησε το πρόγραμμα, το πρώτο στον κόσμο που επικεντρώθηκε στην τέχνη της Νοτιοανατολικής Ασίας. Ήταν ένα μεγάλο σκαλοπάτι για μένα ώστε να προχωρήσω στην τρέχουσα δουλειά μου ως επαγγελματίας επιμελητής.

Η έκθεση Trong trang ivory παρουσιάζει για πρώτη φορά στην Ντα Νανγκ πίνακες ζωγραφικής από την Ινδοκίνα, σε επιμέλεια του Ace Le, και θα πραγματοποιηθεί τον Δεκέμβριο του 2023.

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ: LTF

Ποιες ήταν οι δυσκολίες και τα πλεονεκτήματα όταν κατείχατε τη θέση του πρώτου επιμελητή και εκτελεστικού διευθυντή του οίκου Sotheby's στο Βιετνάμ;

Η αποστολή του επιμελητή είναι να εντοπίσει ποιοι συγγραφείς και έργα είναι σημαντικά σε μια συγκεκριμένη περίοδο. Προϋπόθεση για να είναι κάποιος καλός επιμελητής είναι η ικανότητα να ερευνά με τις βασικές δεξιότητες ενός ιστορικού τέχνης. Στη συνέχεια, παρουσιάζει τα αποτελέσματα της έρευνάς του στο κοινό, όπως η δημιουργία μιας αλυσίδας περιεχομένου για μια συλλογή, η οργάνωση μιας έκθεσης ή η παραγωγή εκδόσεων. Έτσι, ο επιμελητής αποτελεί τη γέφυρα μεταξύ τέχνης, καλλιτεχνών και κοινού.

Ο ρόλος μου στον οίκο Sotheby's είναι να χρησιμοποιώ τις γνώσεις, τη γλώσσα και το δίκτυό μου για να συμπληρώνω την τοπική τους οπτική, σεβόμενος τη φωνή της τοπικής καλλιτεχνικής κοινότητας.

Συναισθήματα όταν οργάνωσε για πρώτη φορά την έκθεση « Γριά Ψυχή, Παράξενη Αποβάθρα» Sotheby's 2022, συγκεντρώνοντας πολλά έργα του διάσημου κουαρτέτου ζωγράφων: Pho - Thu - Luu - Dam?

Αυτή είναι η πρωτοποριακή έκθεση για το τμήμα τέχνης της Ινδοκίνας στο Βιετνάμ. Για πρώτη φορά, το εγχώριο κοινό έχει εκτεθεί σε μεγάλο αριθμό έργων της Ινδοκίνας υψηλής εμπορικής και ιστορικής αξίας, τα οποία έχουν επιμεληθεί, αξιολογηθεί και παρουσιαστεί σύμφωνα με τα διεθνή μουσειακά πρότυπα.

Υπάρχουν τρεις όροι που συμφώνησα με τον οίκο Sotheby's: η έκθεση πρέπει να είναι δωρεάν για το κοινό, οι πίνακες πρέπει να δανειστούν από Βιετναμέζους συλλέκτες και οι υπηρεσίες παραγωγής πρέπει να προέρχονται από εγχώριους πόρους.

Χαίρομαι ιδιαίτερα που η υποδοχή του κοινού ξεπέρασε κάθε προσδοκία. Παρόλο που η έκθεση διήρκεσε λιγότερο από 4 ημέρες, η πύλη εγγραφής υπερφορτώθηκε μέσα σε μισή μέρα από τα εγκαίνια, με περισσότερους από 5.000 επισκέπτες.

Εγκαίνια της έκθεσης Ουρανός, Βουνά, Νερό στην Χουέ στις 25 Μαρτίου 2025

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ: LTF

Εκτός από την επιμέλεια, έχετε σχέσεις με Βιετναμέζους συλλέκτες τέχνης;

Για να είναι κάποιος καλός επιμελητής, είναι πολύ σημαντικό να έχει καλές σχέσεις με καλλιτέχνες και συλλέκτες. Εκθέσεις όπως οι Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong ή Troi, Son, Nuoc δανείζονται πίνακες από πολλές διαφορετικές συλλογές. Συνήθως, οι συλλέκτες πρέπει να εμπιστεύονται τον επιμελητή ότι θα του εμπιστευτεί τα πολύτιμα έργα τους για να τα φυλάξει, να τα συντηρήσει και να τα εκθέσει.

Η δουλειά μου μου δίνει την ευκαιρία να έρθω κοντά σε πολλούς συλλέκτες στην Ελλάδα και στο εξωτερικό, συμπεριλαμβανομένων ατόμων και οργανισμών. Αναγνωρίζω επίσης μια γενιά νέων συλλεκτών που, εκτός από το οικονομικό δυναμικό, διαθέτουν και επιμελητικές στρατηγικές, με στοχευμένη τοποθέτηση και την ικανότητα να ερευνούν και να αξιολογούν προσεκτικά. Αυτό είναι ένα πολύ ενθαρρυντικό σημάδι όταν αρχίζουν να παρουσιάζουν τις συλλογές τους για να τις απολαύσει το κοινό.

Η αγορά δημοπρασιών έργων τέχνης του Βιετνάμ είναι πολύ ενεργή στον κόσμο, αλλά γιατί το Βιετνάμ δεν διαθέτει ακόμα πολλούς χώρους δημοπρασιών για να έχει το κοινό μεγαλύτερη πρόσβαση στην τέχνη της ζωγραφικής;

Η διαδικασία ολοκλήρωσης έχει κάνει τον κόσμο πιο επίπεδο. Αυτό είναι σαφώς εμφανές στον τομέα των δημοπρασιών τέχνης. Δυστυχώς, πολλά εγχώρια έργα υπερκατασκευών, παρά τις μεγάλες φιλοδοξίες τους, δεν έχουν προχωρήσει αρκετά. Για παράδειγμα, οι προσπάθειες για το άνοιγμα βιετναμέζικων οίκων δημοπρασιών τα τελευταία δέκα χρόνια δεν ήταν πολύ επιτυχημένες, ενώ αναπτυσσόμενες χώρες στη Νοτιοανατολική Ασία, όπως η Ινδονησία, οι Φιλιππίνες, η Μαλαισία ή η Ταϊλάνδη, είχαν όλες ενεργούς εγχώριους οίκους δημοπρασιών που έχουν επεκταθεί στην περιοχή.

Για να ανοίξει κανείς έναν καλό οίκο δημοπρασιών, οι επιχειρηματικές δεξιότητες είναι μόνο μια επαρκής προϋπόθεση, αλλά η απαραίτητη προϋπόθεση πρέπει να είναι η ικανότητα αξιολόγησης, δηλαδή η ισχυρή εμπειρία στην ακαδημαϊκή έρευνα, ένα μεγάλο κενό στην εγχώρια αγορά.

Γιατί ο οίκος Sotheby's δεν έχει εμπορευματοποιήσει επίσημα βιετναμέζικους πίνακες στο Βιετνάμ;

Ο οίκος Sotheby's είναι πιστός στη στρατηγική συγκέντρωσης ρευστότητας σε σημαντικά σημεία. Οι τακτικές δημοπρασίες στο Χονγκ Κονγκ (Κίνα), τη Σιγκαπούρη ή το Παρίσι (Γαλλία) παρουσιάζουν όλες βιετναμέζικους πίνακες. Αυτό είναι καλύτερο για τις συναλλαγές, επειδή οι συλλέκτες στην περιοχή θα έχουν ευκολότερη πρόσβαση στα έργα μας. Αυτή η κίνηση δεν ισχύει μόνο για το Βιετνάμ, αλλά για τη Νοτιοανατολική Ασία γενικότερα.

Οι Sotheby's και Christie's επίσης δεν διοργανώνουν δημοπρασίες σε αγορές πολύ μεγαλύτερες από το Βιετνάμ, όπως η Ινδονησία, η Μαλαισία ή οι Φιλιππίνες, αλλά επικεντρώνονται στην παρουσίαση καλλιτεχνών από τη Νοτιοανατολική Ασία μαζί με διεθνείς καλλιτέχνες σε μεγάλες δημοπρασίες.

Ο Ace Le μιλάει στην έκθεση «Ουρανός , Βουνά, Νερό» στο Χουέ

Ποια είναι η γνώμη σας για την τρέχουσα αγορά τέχνης του Βιετνάμ; Γιατί οι πίνακες των Βιετναμέζων καλλιτεχνών μετά την αποφοίτηση από το Κολλέγιο Καλών Τεχνών της Ινδοκίνας είναι λιγότερο πολύτιμοι και λιγότερο αντιληπτοί;

Το μεγαλύτερο μέρος της ρευστότητας στην αγορά τέχνης του Βιετνάμ επικεντρώνεται σε καλλιτέχνες που αποφοίτησαν από τη Σχολή Καλών Τεχνών της Ινδοκίνας μεταξύ 1924 και 1945. Τα έργα έχουν αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου, επομένως η αξία τους έχει αποδειχθεί.

Όσον αφορά τις επενδύσεις, τα έργα και οι συγγραφείς της Ινδοκίνας ισοδυναμούν με τους κωδικούς "blue chip" στο χρηματιστήριο, που σημαίνει ότι έχουν υψηλό βαθμό ασφάλειας και υψηλή ρευστότητα. Φυσικά, αυτό ισχύει μόνο για έργα με υψηλή αξιοπιστία, σαφώς πιστοποιημένα από ειδικούς και αξιόπιστους οργανισμούς. Τα μεταγενέστερα έργα θα χρειαστούν περισσότερο χώρο για να πιστοποιήσουν την αξία τους, δημιουργώντας έτσι την προϋπόθεση για δευτερογενή συναλλακτική αξία.

Ενδιαφέρονται οι ξένοι επενδυτές για βιετναμέζικα έργα ζωγραφικής;

Το Βιετνάμ είναι μια σπάνια χώρα που βρίσκεται σε ένα μοναδικό πολιτιστικό και ιστορικό σταυροδρόμι. Όσον αφορά τον κάθετο άξονα, μοιραζόμαστε μια αποικιακή ιστορία με την ομάδα των χωρών της Νοτιοανατολικής Ασίας, επομένως οι συλλέκτες εδώ κατανοούν το μετα-αποικιακό σύμπλεγμα. Όσον αφορά τον οριζόντιο άξονα, ανήκουμε στην ίδια λογοτεχνική ομάδα με τη γλώσσα Χαν-Νομ, επομένως η ανατολίτικη αισθητική μπορεί να γίνει βαθιά αισθητή από κοινό από την Κίνα, την Ιαπωνία, την Κορέα και την κινεζική ομάδα στη Σιγκαπούρη, την Ινδονησία, τη Μαλαισία κ.λπ.

Επομένως, το κοινό που ενδιαφέρεται και συλλέγει βιετναμέζικους πίνακες είναι πολύ μεγάλο. Επί του παρόντος, περίπου το 30% των αγοραστών πινάκων ζωγραφικής από την Ινδοκίνα είναι περιφερειακοί και διεθνείς συλλέκτες, μια αναλογία που μπορεί να θεωρηθεί πολύ υγιής.

Ο πίνακας Vue de la rezidence d'El Biar (Άποψη του Παλατιού El Biar) - ένα από τα πιο αξιοσημείωτα έργα της συλλογής έργων που δημιούργησε ο Βασιλιάς Ham Nghi, παρουσιάστηκε στην έκθεση Heaven, Mountains, Water in Hue τον Μάρτιο του 2025. Πρόκειται για την έκθεση της οποίας ο Ace Le είναι συν-επιμελητής.

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ: LTF

Αυτή τη στιγμή, το Βιετνάμ έχει πολύ λίγους πραγματικούς επιμελητές και κριτικούς τέχνης. Πώς μπορούμε να αναπτύξουμε τη ζωγραφική γενικά και τα μουσεία και τις εκθέσεις τέχνης ειδικότερα χωρίς αυτήν την ομάδα;

Το Βιετνάμ δεν διαθέτει επίσημα εκπαιδευτικά προγράμματα για επιμελητές. Όταν η αγορά άνοιξε για πρώτη φορά τη δεκαετία του 1990, η επιμέλεια εκθέσεων συχνά αναλαμβανόταν αυθόρμητα ή άτυπα από καλλιτέχνες, κριτικούς ή διευθυντές μουσείων και κέντρων τέχνης. Ακόμα και τώρα, υπάρχουν πολλές τέτοιες περιπτώσεις. Αυτό δεν είναι λάθος, επειδή το να έχεις πτυχίο δεν εγγυάται απαραίτητα ότι είσαι καλός επιμελητής.

Κατά τη γνώμη μου, η ελάχιστη απαίτηση για την επιμέλεια είναι η ικανότητα έρευνας, εντοπισμού έργων και συγγραφέων κατά μήκος της αλυσίδας της ιστορίας της τέχνης και η εξήγηση στο κοινό γιατί είναι σημαντικοί. Η επόμενη επαρκής απαίτηση είναι η ικανότητα διαχείρισης έργων, υλικοτεχνικής υποστήριξης και επικοινωνίας. Επομένως, πολλοί άνθρωποι που είναι αυτοδίδακτοι, διαβάζουν για την ιστορία της τέχνης και έχουν σαφείς απόψεις έχουν στραφεί με επιτυχία στην επιμέλεια. Το να είναι κανείς μορφωμένος είναι πλεονέκτημα, αλλά όχι το παν.

Πώς αξιολογείτε την αγορά τέχνης του Βιετνάμ; Είναι τόσο ανεπτυγμένη όσο άλλες χώρες στην περιοχή της Νοτιοανατολικής Ασίας;

Μια υγιής και δυναμική αγορά πρέπει να βασιστεί σε μια σταθερή υποδομή, συμπεριλαμβανομένου ενός πολιτικού και νομικού πλαισίου για την προστασία των συμφερόντων όλων των συμμετεχόντων. Δεύτερον, το εκπαιδευτικό σύστημα, το οποίο χρειάζεται ένα μάθημα που να εισάγει τα παιδιά στις καλές τέχνες και την ιστορία της τέχνης από μικρή ηλικία, μαζί με ένα μουσειακό σύστημα που να φέρνει την τέχνη πιο κοντά στο κοινό. Με βάση αυτήν την υποδομή, μπορούμε να οικοδομήσουμε μια υπερδομή - που να περιλαμβάνει αγοραστές (συλλέκτες, επενδυτικά κεφάλαια, δημόσια και ιδιωτικά μουσεία), πωλητές (καλλιτέχνες), μεσάζοντες (οίκους δημοπρασιών, γκαλερί, ανεξάρτητους μεσίτες) και συναφείς υπηρεσίες στο οικοσύστημα (έρευνα, κριτική, επιμέλεια, logistics, ασφάλιση κ.λπ.). Μας λείπει μια σταθερή υποδομή, επομένως η υπερδομή πρέπει να συντονίζει πολλά ζητήματα μεταξύ τους.

Σε σύγκριση με γειτονικές χώρες όπως η Ινδονησία, η Ταϊλάνδη ή η Μαλαισία, η αγορά τέχνης μας είναι δεκαετίες πίσω τους, πόσο μάλλον η Σιγκαπούρη ή η Κίνα.

Ποια είναι η πρόβλεψή σας για την αγορά ζωγραφικής στην Ινδοκίνα, ειδικά για πίνακες διάσημων καλλιτεχνών; Είναι πράγματι ένα ασφαλές και αποτελεσματικό επενδυτικό κανάλι;

Στο εγγύς μέλλον, κατά τη γνώμη μου, η ομάδα των διάσημων ζωγράφων της Ινδοκίνας θα εξακολουθεί να συγκαταλέγεται στην ομάδα των καλλιτεχνών που σπάνε ρεκόρ. Αλλά σε 10-20 χρόνια, όταν θα έχει υπάρξει αρκετή απόσταση, η εμφάνιση νέων ονομάτων θα είναι μια φυσική τάση.

Υπάρχουν πολλοί άλλοι σημαντικοί ζωγράφοι που δεν είναι λιγότερο σημαντικοί από τη γενιά Pho - Thu - Luu - Dam, αλλά δεν έχουν λάβει την προσοχή που τους αξίζει και θα αναδειχθούν σταδιακά στο μέλλον. Μπορούμε να αναφέρουμε την ομάδα Γάλλων ζωγράφων που ήρθαν στην Ινδοκίνα ή την ομάδα ζωγράφων από τη σχολή ζωγραφικής Gia Dinh, η οποία ιδρύθηκε πριν από τη Σχολή Καλών Τεχνών της Ινδοκίνας στο Βορρά. Με τη συμμετοχή πολλών ανθρώπων στην περιοχή, προβλέπω ότι οι πίνακες της Ινδοκίνας θα συνεχίσουν να σπάνε τα δικά τους ρεκόρ τιμών.

Κάποτε είπατε: «Ήρθε η ώρα οι ξένοι οίκοι δημοπρασιών να σταματήσουν τον άγριο αγώνα δρόμου για τιμές ρεκόρ και να ακούσουν τις φωνές ενός πολιτισμού που κάποτε κυριαρχούνταν από αυτούς και τώρα επιστρέφει για να τους τροφοδοτήσει σε μια νέα εποχή». Αυτή είναι μια αρκετά σαφής σύνοψη της σύγχρονης βιετναμέζικης τέχνης στις αρχές του 20ού αιώνα. Κατά τη γνώμη σας, ποια είναι η φωνή του πολιτισμού που κάποτε κυριαρχούνταν; Διαφέρει αυτός ο πολιτισμός από αυτόν των μη κυριαρχούμενων χωρών;

Στην περίπτωση του Βιετνάμ, είναι η φωνή χιλίων χρόνων πολιτισμού. Η βιετναμέζικη τέχνη πρέπει να ειπωθεί από τον Βιετναμέζικο λαό, αυτή είναι η ιστορία που πρέπει να μάθουμε από πολιτιστικές δυνάμεις όπως η Ιαπωνία, με ασυμβίβαστη πολιτιστική υπερηφάνεια. Είναι απαραίτητο να ερευνήσουμε, να ερμηνεύσουμε και να εκθέσουμε την βιετναμέζικη τέχνη στο Βιετνάμ στα βιετναμέζικα, για να τη δουν, να την διαβάσουν και να την νιώσουν οι Βιετναμέζοι. Αυτή είναι ευθύνη όχι μόνο του οίκου δημοπρασιών, αλλά και του εγχώριου κοινού και των συλλεκτών.

Πηγή: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm