Un lieu pour préserver les moments forts du cinéma révolutionnaire

L'Institut du Film du Vietnam (dépendant du Ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme), unité chargée de préserver et de promouvoir le trésor cinématographique national actuel, contribue à cette réussite commune.

CN4 ghi chep.jpg — L'équipe de tournage de La Légende de Quan Tien a interagi avec le public lors de la projection au DANAFF III

1. Rien qu'au 3e Festival du film asiatique de Da Nang (DANAFF III), l'Institut du cinéma vietnamien a présenté 18 des 22 films sur le thème de la guerre révolutionnaire. Il est à noter que tous les films ont été numérisés et montés avec une qualité irréprochable ; certaines versions ont même été qualifiées, par le réalisateur lui-même, de meilleures images et sons que lors de leur sortie il y a près de 30 ans.

L'Institut du cinéma du Vietnam est actuellement la plus grande archive cinématographique du pays et se classe parmi les meilleures d'Asie du Sud-Est. Parmi celles-ci, les films de guerre révolutionnaires vietnamiens produits avant et après la réunification du pays représentent une part importante, conservée selon des normes techniques strictes dans le système d'archives de l'institut.

Au fil des ans, l'Institut du cinéma vietnamien a diffusé, sous diverses formes, un trésor de centaines d'œuvres cinématographiques vietnamiennes sur le thème de la guerre révolutionnaire, au bénéfice de millions de spectateurs à travers le pays et dans de nombreux pays du monde . Parmi celles-ci, les films de guerre produits après la réunification (longs métrages et documentaires) ont toujours été accueillis avec enthousiasme et ont reçu des critiques positives quant à leur qualité artistique, notamment auprès du jeune public.

Typiquement, à DANAFF III, les films présentés ont ému le public, aussi bien ceux qui les avaient vus de nombreuses fois que les jeunes qui les voyaient pour la première fois, comme : Wild Fields (1979), Mother Away (1980), First Love (1980), Returning to the Sand Wind (1983), Legend of the Mother (1987), Fairy Tales for 17-Year-Olds (1988), Fierce Childhood (1991), Blades of a Knife (1995), Dong Loc Junction (1997), Apartment (1999), Legend of Quan Tien (2019)...

2. En tant que soldat sortant de la guerre, pour nous, le cinéma n'est pas seulement une œuvre de divertissement et de propagande, mais, plus que cela, il est associé aux souvenirs d'une jeunesse inoubliable. J'ai regardé Wild Fields avec des jeunes dans un cinéma très moderne du centre-ville de Da Nang.

Le décor environnant était différent : plus de prairies empestant la bouse de vache ; les gens autour étaient également différents, plus les amis du même âge, dont le regard était avide lorsqu'ils levaient pour la première fois les yeux vers l'écran de projection suspendu dans le ciel venteux. Mais les émotions étaient toujours les mêmes : j'ai senti la salle se crisper lorsque Ba Do se faufilait sous les roseaux pour éviter les balles de l'hélicoptère, ou les halètements du jeune couple face aux scènes de conflit, et le silence s'est installé dans toute la salle à la fin du film.

J'imagine qu'à l'époque, sur le théâtre des opérations, peu de gens avaient directement pris une arme pour combattre, mais vous compreniez tous, dans une certaine mesure, la douleur de la guerre et le prix de la paix . Cela a réconforté les vétérans comme moi et les a rendus plus fiers de notre contribution à la victoire de la nation.

Je tiens à remercier une fois de plus les cinéastes et tous ceux qui ont contribué à préserver et à conserver ces précieux films, afin de les offrir aux spectateurs, générations nées en paix, avec la plus grande qualité et intégrité. Lors de la projection du film « Going to the South and Going to the North » (produit en 2000), le réalisateur Phi Tien Son a exprimé son émotion en voyant son œuvre, toujours en parfaite qualité, même après 25 ans, offrant une expérience inoubliable au public.

3. Présente et témoin de ces moments émouvants, Mme Le Thi Ha, directrice de l'Institut du cinéma vietnamien, n'a pas pu cacher son émotion. Actuellement, en moyenne, chaque année, l'institut récupère et nettoie plus de 11 000 films de tous types avec des produits chimiques. De plus, ses experts réparent, restaurent et numérisent les films endommagés par le temps. L'institut a notamment restauré et numérisé de nombreux films de valeur historique, tels que : Ho Chi Minh - Portrait d'un homme ; Le Sud dans mon cœur ; Les derniers instants de la vie de l'oncle Ho ; Nguyen Ai Quoc vient voir Lénine ; L'eau de source de Pac Po ; La Victoire de Dien Bien Phu…

Afin de prolonger la durée de vie des films et de contribuer efficacement à leur archivage et à leur exploitation, l'Institut a planifié et régulièrement réalisé le tirage et le transfert de films périmés, de films sans décors, de pellicules celluloïd et de bandes Betacam numériques vers des fichiers numériques haute résolution. L'Institut possède 1 500 dossiers de longs métrages vietnamiens, 2 030 dossiers de films documentaires, 615 dossiers de films d'animation et des centaines de dossiers sur les militants du cinéma et les questions générales liées au cinéma. Il s'agit d'une source précieuse de documents pour la recherche, l'étude, la présentation et l'exposition.

Le voyage de 45 ans de l'Institut du Film du Vietnam est un effort conjoint de plusieurs générations, contribuant à faire de l'institut une « maison » d'œuvres cinématographiques, un lieu pour garder les « roses d'or » du cinéma révolutionnaire du Vietnam toujours brillantes de parfum et de couleur au fil du temps.

L'Institut du film du Vietnam est l'un des membres fondateurs de l'Association des archives audiovisuelles de l'Asie du Sud-Est-Pacifique (SEAPAVVA) en 1995 et a organisé avec succès quatre conférences SEAPAVVA en 1998, 2004, 2012 et 2021.

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