(NADS) - הקומפוזיציה הכוללת של תצלום תלויה בנקודת המבט ממיקום המצלמה ביחס למושא הצילום. החלטות הקומפוזיציה נובעות מבחירת זווית הצילום - שיטת מסגור נפוצה בצילום.
" זווית הצילום קובעת את מיקום אלמנטי הקומפוזיציה , את היחסים ביניהם ואת השתקפויותיהם על אלמנטי הרקע " - דוקו לידיה פבלובנה הדוקטורט לאמנות, שלימדה צילום לדורות רבים של יוצרי קולנוע סובייטים לשעבר וצלמים וייטנאמים ותיקים , כתבה זאת בספר * יסודות הקומפוזיציה הצילומית * ( עמוד 17 ) .
המרחק מהמצלמה לנושא הצילום משפיע בעיקר על היכולת לשנות את גודל התמונה; הוא מוגדל במרחק קרוב יותר ומצטמצם ככל שהמרחק גדל. לכן, בחירת מרחק הצילום תלויה בגודל התמונה הרצוי, שהוא גודל הסצנה. כאשר המצלמה נמצאת במרחק קבוע מראש ועדשה עם אורך מוקד שנבחר מראש, הצלם יציג לצופה חלק ממרחב - נוף, סצנה גדולה עם אנשים רבים, פעילות מול המצלמה, אדם שלם, או רק פנים. התקרבות או התרחקות כדי ללכוד את התמונה היא משימה פשוטה עבור הצלם, אך היא חשובה ביותר מבחינת עיצוב הקומפוזיציה והרעיונות של הצלם. למעשה, בחירת גודל הסצנה מתחילה לעצב את הצילום העתידי, ויוצרת את הבסיס הראשוני של הקומפוזיציה.
1. סקירה כללית
צולם ממיקום מרוחק, "עם מרחב ניכר, המציג את התמונות בפרספקטיבה כללית" (ספרו של ל.פ. דוקו, עמוד 18). צילומים בזווית רחבה משמשים לעתים קרובות לצילום נופים, אדריכלות, מפעלים, עבודות חקלאיות, עצרות, צעדות ופגישות עם קהל גדול. עדיין ניתן לצלם צילומים בזווית רחבה מטווח קרוב עם עדשה בעלת אורך מוקד קצר וזווית רחבה. מלבד הנוף הכללי ותחושת המרחב המועברת לצופה, לצילומים בזווית רחבה יש מגבלה של חוסר בהירות וחוסר יכולת להעביר פרטים ספציפיים בתוך הסצנה, שלפעמים חשובים ומעניינים מאוד.
חולשתו של צילום רחב היא חוזקו של צילום בינוני, תקריב וצילום מפורט. צילום רחב נותן לצופה תמונה כוללת של המצולם, וליתר דיוק, של הדמות או קבוצת האנשים כולה. במקרים אלה, הדמויות בתמונה ופעולותיהן נראות בבירור רב יותר, יחד עם בגדיהן, חפצים המוחזקים, כמו גם עמדותיהן ורגשותיהן. צילום רחב צר זה מוגבל יותר, משום שגודל הדמויות בפריים גדול יותר עקב מרחק הצילום הקרוב או כאשר הצלם משתמש בעדשה בעלת אורך מוקד ארוך כדי לצמצם את המרחק לדמויות הרחוקות יותר מהמצלמה.
התמונה למעלה היא דוגמה לצילום רחב עם פרספקטיבה מלמעלה, המציג את הפרופורציות של דמויות קטנות בתוך חלל גדול. צילומים רחבים מציעים את היתרון של תיאור החלל, הסביבה והאינטראקציה בין הסביבה לנושאים שהצלם רוצה לתאר. כיום, צילומים רחבים עם זווית הפוכה נמצאים בשימוש נרחב, במיוחד על ידי צלמים שיש להם גישה לרחפנים פשוטים.
2. ירייה בינונית:
אם לצלם יש מטרה שונה, והוא צריך להציג אדם ספציפי עם מצב הרוח והניואנסים שלו, הוא זקוק לגודל צילום שונה. צילום בינוני מציג את הסצנה בצורה ברורה יותר ממרחק קרוב יותר, כאשר האדם והאובייקטים נראים ברורים יותר. כל זה הופך את גודל הצילום הזה לפופולרי במיוחד בצילום פורטרטים ודוקומנטרי. צילומי בינוני עשירים במידע; בתוך הפריים נמצאים הפנים האנושיות על מצב הרוח, הגישה, היציבה ומצב הרוח של הדמות.
תחום האמצע יכול לכלול את רוב המישור המרחבי של התמונה, כולל דמויות של אדם אחד או קבוצה גדולה של אנשים, ועדיין להכיל אלמנטים קומפוזיציוניים בסיסיים כגון רקע, אלמנטים של התפאורה, זמן ואובייקטים הקשורים לנושאים.
בתצלום למעלה נראית משפחה נוסעת ברחוב עירוני. האב נוהג באופנוע, עיניו נעוצות בכביש, אצבעו המורה תמיד על הבלם. הילד יושב באמצע, אוחז בכלב, נראה עצוב כשהוא נאלץ למסור אותו. ידה של האם, באותו כיוון כמו מבטה, נראית כמנחמת את שניהם. הרקע העירוני והבגדים של האנשים בתמונה מרמזים על תקופה קרה של השנה; צרור החפצים על האופנוע ותיק הגב על גב האישה מצביעים על כך שהמשפחה הקטנה הזו עומדת לעזוב את העיר כדי לחזור לעיר הולדתה לטט (ראש השנה הירחי). למרות ששטח הצילום הבינוני אינו גדול, הוא מכיל הרבה מידע. הודות לבחירת מרחק הצילום וגודל הצילום המתאים של הצלם, הצופה מרגיש כאילו הוא ממש ליד האנשים, מבין בבירור את נסיבות האירוע.
3. תקריב:
דרך נוספת לקרוא לזה צילום תקריב היא למקם את המצלמה קרוב יותר לנושא, להגביל את המרחב ולגרום לנושא להיראות גדול יותר, ובכך ליצור תקריב. נראה כי לקונספט של תקריב בצילום יש יתרון בצילום פורטרטים, שכן הצלם יכול ללכוד את אישיותו ומצב רוחו של האובייקט דרך הבעות פניו.
"תקריבים תמיד מגדירים מרחב קטן, כך שבתמונה אנו רואים בעיקר את הפנים האנושיות, חלק מהכתפיים ואת האלמנטים הללו. תקריבים מאפשרים יצירת צורה אנושית ספציפית, ומספקים התאמה אישית מקסימלית, מראים את העושר והגיוון של הבעות הפנים שלו, ודרך מראה זה, חושפים את הטבע הפנימי, הפסיכולוגיה, מצב הרוח והנשמה של האדם" - דוקו לידיה פבלובנה (יסודות הקומפוזיציה הצילומית, עמוד 20). מכיוון שהמרחב חסר המשמעות של תקריב מבטל את רוב הסביבה. עם זאת, ניתן לראות מצבים אופייניים דרך הפרטים.
"צילומי תקריב מאפשרים יצירת צורות אנושיות ספציפיות, ומספקים את מידת ההתאמה האישית המרבית, חושפים את העושר והגיוון של הבעות הפנים, ובאמצעות מראה זה, חושפים את טבעו הפנימי, הפסיכולוגיה, מצב הרוח והנשמה של האדם" - דוקו לידיה פבלובנה (יסודות הקומפוזיציה הצילומית, עמוד 20). בגלל המרחב הקטן של תקריב, רוב הסביבה נשללת. עם זאת, ניתן לראות מצבים אופייניים דרך הפרטים.
חייו של המצולם, נשמתו, אופי הופעתו, יציבתו ומחוותיו הם התורמים לביטוי מילותיו, רגשותיו ומצבו הפנימי. לכידה מדויקת ושילוב מחוות נדירות בקומפוזיציה של הדיוקן משפרת את כוח ההבעה שלו. פרספקטיבה שקולה תמיד יוצרת תחושת מרחב בתוך מסגרת הדיוקן.
המגבלה המקסימלית של צילומי תקריב יכולה להיות תקריב מאוד - תקריב מאקרו, שלעיתים מוגדל עד לנקודה שבה הפנים וחלק מהגוף כבר לא שלמים. מנקודת מבט קרובה עוד יותר, ובתוך המרחב המוגבל של מסגרת התמונה, המוקד הוא על אלמנט ספציפי של האובייקט (הפרט) או חלק מהתמונה כולה שהצלם רוצה למשוך את תשומת ליבו של הצופה אליו - משהו חשוב יותר. צילומי תקריב אלה נקראים לעתים קרובות תקריבים מפורטים. גודל צילום זה מדגיש ומגזים את האובייקט, חוקר אותו בצורה עמוקה ועוצמתית יותר, מתוך כוונה מכוונת של הצלם.
פרטים או חלקים של אובייקט שלם כלולים בפריים במטרה להציג לצופה תמונה כוללת. אלה חלקים או פרטים ייחודיים ואופייניים. גודל אולטרה-תקריב של צילומים מפורטים משמש לרוב בצילום טבע דומם, ז'אנר שלעתים קרובות כולל אלמנטים נפרדים מחלל פנימי או נוף... זה יכול להיות אובייקט, קבוצת אובייקטים המדברים על חיי אדם, חלק חשוב באדריכלות כמו לוח שעון על מגדל עתיק, ראש דרקון על גג מקדש... בנוסף, צילומי תקריב מתמקדים גם בחלקים מפורטים של גוף האדם, לדוגמה: עיניים, ידיים, רגליים.
למעלה אחת התמונות המרגשות ביותר של 2013, ששותפה באופן נרחב באתרי חדשות ברחבי העולם . התמונה מתארת את ידי זוג עם שתי טבעות נישואין, אחת מהן מונחת על אצבע ידו התותבת של החתן הנכה. למרות שהזוג אינו נראה לעין, הצופים עדיין יכולים לדמיין את פניהם קורנות מאושר.
קטע מתוך העבודה "מבנה ומרחב של מסגור צילומי" - מחבר פאם טאנה הא
[מודעה_2]
מקור: https://nhiepanhdoisong.vn/co-canh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html
תגובה (0)