Lan Huong, a „hanoi kislány”, még mindig várja a lehetőséget, hogy egy Hanoiról szóló nagyszabású darabot alkosson.

Riporter: Van-e bármilyen különbség aközött a kislány között Hanoiból akkor és most?

Lan Hương, a Népművész: Talán az egyetlen különbség az, hogy többet híztam és több ráncom van. Egyébként úgy érzem, megőriztem egy hanoi lány báját, ugyanazokat a szemeket, mint korábban, és ugyanazt a szenvedélyes szeretetet a mozi iránt. (Nevet)

Riporter: A szemed lehetett a legnagyobb erősséged, ami segített kitűnni több száz másik gyerek közül, és meggyőzni olyan igényes filmeseket, mint Hai Ninh, Hoang Tich Chi és Vuong Dan Hoang, hogy megkapják a "Hanoi kislánya" szerepét?

Lan Hương, a népművész: Gyermekkoromat egy filmstúdióban töltöttem, ahol anyai nagymamám és nagybátyám is dolgozott. Édesanyám tudományos munkával volt elfoglalva, így az időm nagy részét nagymamámmal és nagybátyámmal töltöttem. Talán ezért is rögzült bennem a mozi iránti szeretetem már fiatal koromtól, amikor még csak 3-4 éves voltam. Azóta sok rendező kedvelt, és színészi szerepeket ajánlottak fel, de anyai nagyszüleim nem értettek egyet. Édesanyám még hajthatatlanabb volt. El akart szakadni a művészi környezettől, és sikerült is neki, ezért nem akarta, hogy a gyermekei a nyomdokaiba lépjenek.

A "A kislány Hanoiból" című film plakátja. (Fotó: VNA)

Akkoriban olyan veterán rendezők, mint Bach Diep és Duc Hoan, akik Oroszországban tanultak, nagyon kedveltek. Mindig lenyűgözött őket, mint vékony, törékeny kislány, nagy, kidülledt szemekkel, aki gyakran viselt hosszú, bő felnőtt ruhákat, az ablaknál állt, és örökké szomorú arckifejezéssel bámulta az eget. Mindenki „Cosette”-nek hívott (utalva az árva lányra Victor Hugo „Nyomorultak” című regényéből).

Egy nap Hai Ninh rendező meglátogatta a nagymamámat. Látva, hogy milyen figyelmesen bámulom, ezt mondta a nagymamámnak: „Ennek a lánynak nagyon filmes tekintete van, mély, szomorú tekintettel.” 1972-ben, miután gyorsan befejezte „A hanoi kislány” forgatókönyvét, Hai Ninh rendező a 10 éves hanoi kislány szerepére emlékezett rám.

1973 januárja körül eljött hozzám, hogy rábeszélje anyámat. Anyám – aki rendíthetetlenül tiltakozott a lánya színészet iránt – hevesen tiltakozott. Azt mondta: „A művészet szeszélyes; fiatalon dicsérnek, de öregkorban magányos vagy. Ez nem tetszik nekem. Azt akarom, hogy a lányom olyan hivatást válasszon, ahol békésen dolgozhat öregkoráig.” Sok rábeszélés után anyám végül beadta a derekát. Talán azt gondolta, hogy azért bukom meg a meghallgatáson, mert a szemében gyenge és félénk vagyok. Arra azonban nem számított, hogy Lan Huong, aki otthon annyira félénk volt, odakint ilyen merész lesz.

A meghallgatás napján az általános kérdés mindannyiunknak a családunkról és a hobbijainkról szólt. Hosszan beszéltem a film iránti szenvedélyemről és arról az álmomról, hogy színészkedjek, és olyan híres legyek, mint Tra Giang, miután befejeztem a "17. szélességi kör" című filmet. Meséltem nekik olyan filmekről is, mint a "Csendes folyás a Donon", az "Európa felszabadítása" és a "Háború és béke ", amelyeket már 5 éves koromban láttam.

Anyám nagyon meglepődött. Azt mondta: „Otthon egy szót sem lehetett kiszedni belőlem, de itt közönyösen beszélek.” Így jutottam át a válogatás első fordulóján, olyan természetesen, pedig több száz másik lány is volt a koromban, akiknek hozzám hasonló nagy, kerek szemeik voltak.

A második fordulóra hirtelen elszántság töltött el, hogy elnyerjem a szerepet. Azonban volt valami, ami kicsit csalódást okozott: nem volt meg az az előnyöm, hogy kamerák előtt szerepelhessek. Tisztán emlékszem, Dan bácsi ezt mondta Hai Ninh bácsinak: „Ez a lány a való életben nagyon »nyugatinak« tűnik, de az arca nem olyan »nyugatinak« a kamerában, mint a valóságban.” Hai Ninh bácsi elhessegette ezt, mondván, hogy a mai gyerekeknek ápolatlannak kellene kinézniük; egy makulátlan arc és vonásai nem állnának jól neki.

Fél hónap telt el anélkül, hogy bárkit is hívtak volna, és az egész család azt hitte, hogy megbuktam a meghallgatáson. Anyám rövidre vágta a hosszú hajamat, fülig érően, hogy elkedvetlenítsen. Állandóan sírtam és duzzogtam, minden nap mostam a hajam a mosdótálban, abban a reményben, hogy gyorsan visszanő.

Azon a napon, amikor véglegesítették a szereplőgárdát és a forgatás elkezdődött, Hai Ninh bácsi megérkezett a házamba, és megdöbbenve tapasztalta, hogy eltűnt a hosszú hajam. A hanoi lány szerepének akkori karakterdizájnja az volt, hogy copfokba kell fonnom a hajam, és szalmakalapot kell viselnem. Hai Ninh bácsi azt mondta: „Várjunk fél hónapot, amíg a hajad a füled fölé ér, akkor elkezdhetjük a forgatást.” Anyám hajthatatlan maradt azzal kapcsolatban, hogy ne engedjen szerepelni a filmben. Ninh bácsinak ismét rá kellett vennie anyámat, mondván: „Ennek a lánynak, Huongnak a színészi játéka nagyon intenzív, mintha megszállta volna valami, teljesen más, mint a többi gyerek.”

De csak akkor egyezett bele anyám végül, amikor Tran Duy Hung úr, a Hanoi Népi Bizottság elnöke kézzel írott levelet írt anyámnak, amelyben lényegében azt írta, hogy ez egy Hanoiról szóló emlékfilm, és hogy a stáb úgy érzi, hogy csak Lan Huongban van lehetőség a szerep eljátszására.

Lan Hương, a Népművész: A filmet 1973 májusában forgatták, és a nap legforróbb szakaszában választották a forgatást. Asztmában szenvedtem, és folyamatosan ziháltam, mivel pulóvert és dzsekit kellett viselnem az előadás alatt. Minél forróbb volt a nap, annál rosszabb lettem, és az arcom feldagadt az asztma gyógyszertől. Annak ellenére, hogy annyira gyenge voltam, az orvosok azt mondták, hogy színészkedjek, és azonnal képes voltam fellépni.

Emlékszem, hogy Hai Ninh rendezőnek különleges tehetsége volt a vigasztaláshoz. Minden jelenet előtt leült és négyszemközt beszélgetett velem, útmutatást adott, felépítette az érzelmeimet, elemezte az egyes jeleneteket, elmagyarázta, hogyan kell viselkednem, milyen hangulatban kell lennem... Bár imádtam a filmezést, mivel még gyerek voltam, gyakran duzzogtam, frusztrált voltam, vagy túlságosan lefoglalt a játék a forgatás alatt, sőt néha még a rendezővel is vitatkoztam.

A filmvetítés alatt lehajtottam a fejem, túl zavarban voltam ahhoz, hogy felnézzek. Mindig úgy éreztem, hogy nem teljesítettem jól. Még a karrierem későbbi szakaszában sem voltam soha teljesen elégedett a teljesítményemmel.

Riporter: A 10 éves kislány szerepe Hanoiban meghatározó szerep Lan Huong, a Népművész számára. Ezután többnyire színházi színpadon lépett fel, csak alkalmanként a képernyőn. Vajon a 10 éves kislány szerepének árnyéka nyomást gyakorol-e rá a karrierjében?

Lan Hương, a Népművész: „A kislány Hanoiból” volt az első szerep, aminek az eljátszását a családom engedélyezte. Ezért izgalommal, örömmel és határtalan boldogsággal töltött el. Attól a pillanattól kezdve azt gondoltam, hogy soha többé nem fogok mást csinálni, mint filmszínésznő lenni. És természetesen már nem a tanulmányaimra koncentráltam.

Anyám félt, hogy elragadtat a művészet, ezért minden évben rábeszélt a kemény tanulásra, zongora- és táncórákra íratott… Minden tanulmányi kérését teljesítettem, abban a reményben, hogy egy napon majd művészettel foglalkozhatok. De ő folyamatosan halogatott, egészen 14-15 éves koromig, amikor dühös lettem és tiltakoztam, attól tartva, hogy nem érem el a művészeti iskolákba való felvételi korhatárt. Anyám leszidott, mondván: „Csak az lesz színész, aki gyengén teljesít”, ezért elhanyagoltam a tanulmányaimat. Csak heti 2-3 alkalommal jártam iskolába, és nem csináltam meg a házi feladatomat.

Riporter: Számos sajtóbeszélgetésében nem titkolta a tánc iránti szenvedélyét. Ezt a szenvedélyt táplálta akkor is, amikor megalapította a Fizikai Színházi Társulatot az Ifjúsági Színházban. Több mint 10 éve fáradhatatlanul keres szponzorokat és keményen dolgozik előadások létrehozásán, vitákat szítva a színházi közösségen belül a kortárs művészetről. Néhány fizikai színházi produkciója elismerést kapott, sőt külföldön is bemutatták. Valóban kiteljesedett a szenvedélyében?

Lan Hương, a Népművész: 3-4 éves koromtól mertem felugrani a médiumok rituáléiban használt oltárokra és körbe-körbe pörögni. Akkoriban a tánc csak ösztönös volt; semmit sem értettem belőle. Később, amikor az Ifjúsági Színházban dolgoztam, megtanultunk táncolni, de nem sokat használtuk, mert prioritást élvezett számunkra a darabok próbáinak szentelése.

Emlékszem, 1998-ban, a próbák közötti szünetben a színfalak mögött állva gyakoroltam az alapvető tánclépéseket. Színházi társulatom vezetője, a néhai Népművész, Anh Tú, látta ezt, és azt mondta: „Hương szeret táncolni, miért nem adsz elő egy táncos darabot?” Felcsillant a szemem. Megbeszéltem Lê Hùng rendezővel, és „A boldogság álma” lett az első fizikai színházi hangulatú produkcióm. Erre a lelkesedésre építve 2005-ben bátran elhatároztam, hogy létrehozok egy fizikai színházi társulatot, amely közel 50 embert vonzott.

Riporter: Emlékszem, hogy akkoriban minden egyes darab, amit előadott, vitát váltott ki színházi berkekben. Egyesek az innovációt támogatták, míg mások azzal érveltek, hogy a fizikai színház szokatlan megközelítése, a korlátozott párbeszédekkel, zavaró a közönség számára. Melyik darabra emlékszik a legélénkebben a mai napig?

Lan Hương, a Népművész: Talán a „Kieu” című darab az, amely Nguyễn Du érzéseiről beszél, amikor Kieu sorsáról ír. Nem tudom, milyen intuíció vezetett arra, hogy Ho Xuan Huong karakterét színpadra vigyem. Párbeszédet akartam teremteni a nők nehéz helyzetéről, a nôm költészet éles, földhözragadt királynője és egy kifinomult költő, mint Nguyễn Du között.

A darab rendkívül vitatott volt. A cenzúrabizottság szerint a két szereplő nem rokon. A darab védése során arról számoltam be, hogy Nguyễn Du és Ho Xuan Huong ugyanabból a történelmi korszakból származó emberek. A darab premierjét a vita miatt ideiglenesen felfüggesztették.

Egyik este, éjfél körül, Mr. Truong Nhuan (az Ifjúsági Színház igazgatója) felhívott: „Huong, libabőrös leszek. Elmentem a Ha Tinhbe, és olvastam egy cikket, amely Ho Xuan Huong és Nguyen Du szerelmi viszonyáról számolt be. Korábban azt hittem, túl vakmerő vagy, de most megnyugodtam. Kinyomtatom a cikket, és elküldöm neked.” Valamiért nekem is libabőrös lettem. A tudásom alapján csak azt tudtam, hogy ugyanabban a korban éltek, de a kapcsolatukról fogalmam sem volt. Utána a darab premierje megtörtént, és sokan nagyon elégedettek voltak a két szereplő párbeszédének megalkotásával.

Közel 20 évig dolgoztam fizikai színházban, és minden előadás, amit Le Hunggal közösen bemutattunk, szenzációt keltett. 2017-ben rendeztem az utolsó darabomat a rendőrségről. Amióta 2018-ban nyugdíjba vonultam, a Fizikai Színházi Társulat nem volt túl aktív. Csak azt sajnálom, hogy ha folytathattam volna a fizikai színházban való munkát, most több teljesebb darab készülhetett volna, amelyek jobban illeszkednek a közönség ízléséhez.

Riporter: Az utóbbi időben a nézők láthatták egy-két tévésorozatban szerepelni, majd eltűnni. Egyesek szerint visszavonult és visszavonult; mások szerint Lan Huong még mindig szorgalmasan dolgozik, de igyekszik feltűnni? Igaz, hogy válogatós a szerepeivel kapcsolatban, de lehetséges, hogy a színészettel már nem olyan szerencsés, mint régen?

Lan Huong, a Népművész: Nyugdíjba vonulásom után is tanítottam rendezést és rendezvényszervezést a Színház- és Filmművészeti Egyetemen. Pontosan 10 évig, 2012-től 2022-ig tanítottam, aztán felmondtam. Részben azért, mert a Covid-19 világjárvány után fáradtnak éreztem magam, részben pedig azért, mert úgy éreztem, hogy már nem vagyok aktív a művészetekben, és a tanítás már nem lenne praktikus, ami csökkentette a lelkesedésemet a diákok tanítása iránt.

Lan Hương népművész - rendező, Hồ Xuân Hương, Hoạn Thư és Giác Duyên szerzetes szerepét alakította a darabban. (Forrás: Lao Dong újság)

Nyugdíjba vonulásom után olyan filmekben is szerepeltem, mint a „Tran Thu Do”, az „Élet anyóssal” és a „Könnyek özönével szemben”, de utána egyetlen rendező sem hívott vissza. Talán már túl öreg vagyok, és nincsenek olyan szerepek, amelyek megfelelnének nekem.

Alkalmanként a feleségemmel még mindig elmegyünk darabokat nézni különböző színházakba. Néhány darab megtekintése után arra gondolok: „Ha én lennék, így írnám meg a forgatókönyvet, így lehelnék életet a karakterbe.” Az emberek folyamatosan azt pletykálják, hogy visszavonultam a színészettől, de még nem adtam fel.

Azt hiszem, az életnek vannak hullámvölgyei. Vagy talán Isten azt gondolja, hogy túl sokat dolgoztam, ezért csak ennyit enged meg. De a szívemben még mindig annyi tervem van, annyi forgatókönyv, amit meg akarok alkotni, csak kár, hogy most nehezebb, mint korábban, mert nincs pénzem, és nincs döntési hatalmam. Fáradt vagyok, szóval most tartok egy kis szünetet. Ha a sors engedi, visszatérek a színpadra és a filmiparba, és akkor talán újra őrült módjára fogok dolgozni.

Riporter: Maximalistának tartja magát, aki mindig úgy érzi, hogy nem nyújtotta a legjobbját a színészi szerepeiben, még rendezéskor sem?

Lan Hương, a Népművész: Mindig úgy érzem, hogy nem teljesítettem elég jól. Amikor a „Hanoi kislány” című darabot forgattam, minden este a homlokomra tettem a kezem, és azon gondolkodtam, hogyan fogok másnap szerepelni, hogyan fogom kiejteni a szavakat. Ugyanez a helyzet a rendezéssel is; évente rendezek egy darabot, de mindig elégedetlen vagyok. Még akkor is, ha vitatkozom valakivel, bűntudatom van. Csak azt bánom, hogy nyugdíjba mentem, mielőtt igazán elégedett lettem volna magammal. És azt is bánom, hogy nyugdíjba vonulásom után nem győztem le a sok év nyomását, hogy folytassam a küzdelmet, és a hivatásomnak éljek. Azt hiszem, a nevemnek „Bárcsak”-nak kellene lennie! (Nevet)

Riporter: Mennyire volt kísérteties és ijesztő Hanoi a Dien Bien Phu-i csata alatt egy fiatal lány számára, aki mindig is álmodozó volt és szerette a mozit?

Lan Hương, a népművész: Hároméves koromban már ismertem a háború szörnyű félelmét. Már a repülőgépek hangjától is végigfutott a hideg a hátamon, a bombák dübörgésétől pedig remegtem. Ezért, amikor egy hanoi kislány szerepét játszottam, saját gyermekkorom ártatlanságával játszottam.

A Hanoi Bőrgyárral szemben, a Hoang Hoa Tham 72. szám alatti filmstúdióban felnőve gyermekkorom legkísértetiesebb emléke a gyárból kiáramló szennyvíz szaga volt. Mégis, 1972 végén, miután meghallottuk a győztes Dien Bien Phu légicsata hírét, amely arra kényszerítette az Egyesült Államokat, hogy hagyja abba a bombázást, unokatestvéremmel titokban elhagytuk otthonunkat a Binh Da-i, Ha Tay-i evakuálási területünkről, és visszasétáltunk a Hoang Hoa Tham területére.

Ahogy közeledtünk a Hanoi Bőrgyárhoz, megéreztem a szennyvíz szagát, és sírva fakadtam, mondván: „Vinh, már majdnem otthon vagyunk!” Hirtelen ismerőssé és megnyugtatóvá vált az a csípős szennyvízszag.

Miután átéltem a háborús éveket, most már igazán értékelni tudom, milyen csodálatos a mai béke. Sok helyen jártam, és látom, hogy Hanoi továbbra is biztonságos főváros, a béke fővárosa.

Riporter: Színházi és filmes pályafutása során hogyan nyilvánult meg Hanoi iránti szeretete a szerepeiben és a rendezői munkájában?

Lan Hương, a népművész: A „Hanoi kislány” című filmen kívül őszintén szólva nem tettem semmi igazán jelentőset Hanoiért. Később, miután megragadott a közlekedési rendőrök képe és megtetszett az „Egy utcakereszteződésből” című dal, felkértem Hữu Ước írót, hogy írjon egy darabot a rendőrségről. Nagyon nehéz egy közlekedési rendőrökről szóló darabot megírni, de sikerült hihetetlenül szerethetővé tennem.

Szeretnék egy hivatalos darabot is írni Hanoiról, de még nem volt rá lehetőségem. Még mindig várom, hogy elérkezzen ez az alkalom.

Köszönöm, Lan Hương Népművész!