(NB&CL) オークションは美術市場における重要な接点であり、多くの利益をもたらし、美術の発展促進に貢献しています。しかしながら、近年、美術品オークション活動には弱点や欠陥も露呈しており、専門的かつ透明性のある方法で迅速に管理・運営する必要があります。
ベトナム人が国内美術市場を「支配」
近年、ベトナムでは経済発展に伴い、美学と芸術への需要も着実に増加しています。多くの展覧会やアート展示スペースの出現により、ベトナムのアートライフはより活気に満ちています。展覧会やアートイベントは、一般の人々が芸術作品に触れる機会を拡大し、それによってより多くのアートコレクターを生み出し、ベトナムに徐々にアート市場とアートオークションを形成してきました。研究者のファン・カム・トゥオン氏によると、ベトナム人アーティストの絵画は主に外国人に販売されていましたが、近年は国内顧客向けに市場が移行しており、2010年から2020年にかけて国内の購買力が50～80%増加したという事実がその証拠です。
市場の成長に伴い、ベトナムの美術品も数百万ドルの価値がある作品でその地位を固めています。2024年6月、市場の低迷にもかかわらず、画家グエン・ファン・チャンの油絵「Les Chanteuses de Campagne（民謡歌手たち）」が102万ユーロで落札されました。直近では、10月12日に開催された「インドシナ美術大学の伝説」オークションにおいて、画家レ・フォーの絹絵「母の贈り物」がオークションハウス「ミロン」で60万ユーロで落札されました。このオークションでは、レ・フォーの絵画「Jeune fille au perroquet（貴婦人とオウム）」も31万5000ユーロで落札されました。グエン・トゥオン・ランの絵画「Les baigneuses（水浴び）」も31万ユーロで落札されました。 Tran Phuc Duyenによる絵画「Reflet sur la rivière」（川面の反射）の落札価格は11万ユーロに達しました。
ミロン社の会長アレクサンドル・ミロン氏によると、同社がベトナム美術品のオークションを開催して約10年になりますが、購入者の約80%はベトナムのコレクターであり、売り手のほとんどはヨーロッパ人です。サザビーズ・ベトナムのエース・レ・ディレクターも、ベトナムは東南アジアで最も成長している美術市場だと述べています。
展覧会「オールド・ソウル、ストレンジ・ワーフ」。写真：サザビーズ
市場の潜在性を認識し、国際オークション業界の多くの「ビッグネーム」が急速にベトナムに進出しています。2023年3月、サザビーズはエース・レー氏をベトナム市場のディレクターに任命しました。1年後には、ミロン・オークションハウスもハノイに正式に代表事務所を開設しました。
サザビーズはベトナム進出直後から、「ホン・スア・ベン・ラ」と「モン・ビエン・ドン」という2つの展覧会を通じて市場活性化に尽力しました。これらはベトナムにおけるインドシナ時代美術の展覧会としては最大規模とされています。国際基準に基づいて鑑定・展示された貴重な作品を一目見ようと、多くの来場者が長蛇の列を作りました。ミロンはベトナムとフランス両国で同時開催のオークションも迅速に企画しました。2024年4月に開催された「ベトナム美術」をテーマにしたオークションでは、180万ユーロを超える取引高を記録しました。
国際的な「大手」が市場に参入するとともに、ベトナム国内にも多くの専門オークションハウスが登場しました。Ly Thi、Chon's、Lac Viet、PI Auction House、Le Auction Houseなどがその例です。かつてこれらのオークションハウスは非常に活発に活動し、ほぼ毎月絵画オークションを開催していました。
世界基準に近づく必要性
ベトナムのアート市場は、以前と比べて大きく発展したものの、依然として規模が小さく、目覚ましい発展を遂げておらず、人々の消費動向に大きな影響を与えていないという意見が多く見られます。ベトナムには、取引が自発的かつ断片的に行われているため、真のアート市場とは言えません。主な取引形態は、依然としてアーティストとの直接取引、ギャラリーを介した取引、ブローカーを介した取引です。その結果、市場は混沌としており、絵画の価格は非常に「不透明」で、贋作も珍しくなく、洗練されたバリエーションもますます増えています。
こうした状況下で、美術品オークションハウスの出現は問題を「解決」し、国内美術市場にとってより明るい兆しとなると期待されていました。しかし、わずか数回のオークション開催後、贋作疑惑、法外な価格を支払った落札者が「逃げ出す」、さらには落札者が何ヶ月も支払いをせずに絵画を展示しているという話まで、様々な噂が飛び交いました。これがオークションハウスの評判を落とし、定期的にオークションを開催できなくなったり、完全に停止せざるを得なくなったりする原因となっています。
しかし、専門家は依然として、オークションハウスのシステムが美術市場を構成する一連の要素における重要なリンクであると考えています。市場規模がまだ非常に小さく未発達な現状では、市場には依然として大きな潜在性がありますが、公開され透明性の高いオークションを開催することは、美術市場への参加に対する人々の信頼を高め、ひいてはベトナム美術の振興に貢献するでしょう。したがって、専門的で透明性の高い美術オークションのエコシステムを構築することは、必然的な流れとなるでしょう。
ル・オークションハウスで開催された「20世紀ベトナム美術」展で、オークションに出品された絵画について学ぶ来場者
Le Auction House代表のLe Quang氏によると、当初の挫折を経て、ベトナムは美術品オークションの競争力を高め、専門性を高めるために、より多くのオークションハウスを必要としているという。しかし、Quang氏は、現代絵画において現在顕著な問題となっているのは、専門的な評価の欠如により、アーティストが高値を設定する状況があり、取引が非常に困難になっていることだと率直に認めた。同時に、市場には常に「本物と贋作」が存在するため、贋作の問題を完全に排除することはできない。重要なのは、一人ひとりが知識と理解をもって自らを守り、信頼できる場所で取引を行うことだ。
「ル・オークションハウスが2024年に開催した2回のオークションでは、絵画の75%と88%が取引されたことから、市場は改善していると言えるでしょう。絵画の主な購入者はベトナム人です。これらのオークションを通じて、将来有望な若手アーティストを発掘し、広く世に紹介していきたいと考えています」とクアン氏は述べた。
ル・オークションハウスの代表者はさらに、オークション活動は美術品の価値を客観的かつ透明性のある方法で決定するチャネルとしての役割に加え、ベトナムの絵画を国際市場に紹介する扉を開くものであると強調した。しかし、ベトナムにおける美術品オークション活動がプロフェッショナルなものとなるためには、オークションハウスは速やかに世界基準に近づき、オークション開催前に作品に関する透明性のある情報を提供し、絵画購入者の権利を保障する信頼できるプラットフォームを構築する必要がある。運営面では、資本、スタッフの資格、オークション運営プロセスなどについて基準を設定する必要がある。
ホーチミン市美術協会会長のグエン・スアン・ティエン教授によると、ギャラリーやオークション会場の活動は依然として個別化しており、国家の役割が十分に発揮されておらず、発展を促進・指導する政策も欠如しているという。ベトナムの美術市場とオークションが安定的に運営され、発展していくためには、政策、人材、そして世界の経験からの学びといった根本的な解決策が必要だと、グエン・スアン・ティエン教授は考えている。
「芸術作品は資産であり、投資の一形態でもあるため、美術品オークション活動は法的規制を遵守し、管轄当局によって厳格に管理される必要があり、それによって国の美術品市場の健全な発展に貢献する必要があります」とグエン・スアン・ティエン教授は述べた。
カーン・ゴック
[広告2]
出典: https://www.congluan.vn/dau-gia-my-thaut-nen-tang-van-la-su-uy-tin-minh-bach-post319239.html
コメント (0)