「ベトナムの映画市場はアジアで最も急速に成長している」

Deadlineは、ベトナム映画は多くの観客と多くの収益性の高いプロジェクトのおかげで発展しているとコメントした。

2月23日に掲載された記事の中で、編集者のリズ・シャックルトン氏は、旧正月は一部のアジア諸国では興行収入にとって重要な時期だが、「今年はベトナムほど競争が激しい国はない」と述べた。

2月9日から15日までの1週間の休暇中、映画市場では国内制作作品の収益記録が数多く記録された。通常、トラン・タンのマイは現在、収益4,000億ベトナムドン（1,640万米ドル）でトップに位置しています。 「この映画は、昨年同時期に公開されたトラン・タン監督自身の『ヌー夫人の家』の記録を破る可能性が高い。4760億ベトナムドン（1940万米ドル）というベトナム史上最高の興行収入を記録した映画だ」とデッドラインは報じた。

ナット・チュン監督の『妊娠中の妹に会う』は733億ドンで第2位の収益を獲得した。 2月10日に公開された他の2本の国内映画、ホアン・トゥアン・クオン監督の音楽をテーマにした『Bright Lights』とレ・ホアン監督の『 Tra 』は、興行成績が振るわなかったため、数日後に劇場から撤退した。

ベトナム興行統計局によると、旧正月前には、ルー・タン・ルアン監督のデビュー作『ゴースト・ドッグ』が6週間連続で興行収入トップとなり、1080億ベトナムドン（450万米ドル）以上の収益を上げた。この映画はベトナムホラー映画として史上最高の興行収入を記録した。

リズ・シャックルトンは、多くの国内作品の公開スケジュールがパンデミック後の映画市場の回復を反映しているとコメントした。一部の国際的な専門家は、これはインドに次いでアジアで2番目に急速に成長している国だと述べている。

ベトナムの映画市場は現在、多くの変化を経験しています。映画産業が立ち上がってまだ10～15年しか経っていないにもかかわらず、興行収入は着実に伸びており、パンデミック以前は毎年10％増加し、ベトナムよりも映画産業が発達し長い歴史を持つタイを上回った。昨年、ベトナムの興行収入は合計1,100の映画館でパンデミック前のレベルの約90%に相当する1億5,000万ドルに達した。同サイトは、2010年に映画館がわずか90館、年間収益が1500万ドル未満だった市場としては、この結果を比較的良好だと評価している。

リズ・シャックルトン氏によると、ベトナムの映画産業の発展に貢献したものの一つは、韓国企業のCJ CGVとロッテシネマ、そして地元の映画スタジオであるギャラクシーシネマとBHDスターシネプレックスが実施した映画システム建設プログラムである。最近ベトナムでは、ベータ・シネマやシネスターなど、学生や低所得者層向けに安いチケットを提供する新しい映画館チェーンも登場している。

この市場は国内の映画産業によっても牽引されており、何百人もの映画製作者が新しいジャンルに挑戦し、より多様な映画を制作している。特に、CJ ENMとロッテは、 「マイ」 、 「ミセス・ヌーの家」 （CJ ENM）、「ハイ・フォン」、「最後の妻」（ロッテ）など、ベトナム語の映画を積極的にスポンサーし、制作している。

『最後の妻』予告編。動画：ロッテエンターテインメント

「映画館の観客の80%は29歳以下だと推定しています。この層が基本的に市場の嗜好を決定づけています。彼らは地元のロマンス、コメディ、ホラーに加え、韓国、タイ、インドネシアの映画も好みます」と、CJ HKの映画配給ディレクター、グエン・トゥアン・リン氏はデッドラインに語った。

一方、CJ ENMの国際映画制作ディレクターのジャスティン・キム氏は、若い観客は映画を見る際にうるさいと付け加えた。 「彼らはソーシャルメディア、特にTikTokとインスタグラムで活発に活動しています。作品の質が良くないと、映画を見た直後に批判する人もいます」とジャスティンは語った。

ある国際雑誌によると、ベトナムの観客は現在、ハリウッド作品よりも国産映画を好む傾向があるという。 2023年、年間興行収入トップ10にランクインしたアメリカ映画は「ワイルド・スピード」と「エレメンタル」の2本のみだったが、国内作品は「ミセス・ヌーズ・ハウス」（トラン・タン監督）、 「ラット・マット6：運命のチケット」 （リー・ハイ監督）、 「ダット・ルン・フォン・ナム」（グエン・クアン・ズン監督）を筆頭に6本がランクインした。

リズ・シャックルトン氏は、上記の結果は、新型コロナウイルスとハリウッドのストライキの影響でアメリカの映画スタジオの供給が鈍化したパンデミック後の多くのアジア諸国の観客心理を反映している、と評価した。さらに、Z世代（1997年から2012年生まれの若者）は、アジアのポップカルチャーのトレンドやスターを紹介しながら、文化的に関連性のあるコンテンツを含むプロジェクトが市場にもっと増えることを期待しています。

昨年、テレビドラマのジャンルで傑出した作品となったのは、トラン・フー・タン監督、ホアン・クアン製作の『Tet in Hell Village』だった。このシリーズは民間伝承や文化的な物語をホラー映画に取り入れることで感動を与えます。ホアン・クアン氏は、同社の成功は、民俗資料を伝えることと、Z世代の読者層が多い小説の一つ、タオ・トラン著『地獄村のテト』を映画化したことに由来すると考えている。

「視聴者の中には、韓国ドラマ『キングダム』が大好きで、歴史的な背景を持つベトナムドラマを期待しているという声もありました。物語は歴史に根ざしているだけでなく、現代に関連するテーマにも触れ、視聴者の興味を刺激する必要があります」とプロデューサーは語った。

プロデューサーのホアン・クアン氏と『テト・イン・ヘル・ヴィレッジ』のスタッフは、1月初旬に開催されたスター・オブ・ザ・イヤー2023授賞式で映画現象賞を受賞した。写真：ンゴイサオ

ベトナム映画を宣伝したいという意欲があるにもかかわらず、プロデューサーや監督らは、映画産業はまだ初期段階にあり、一部の投資家は資金の投入に消極的で、観客の需要を満たすだけの人材もいないと語る。

映画製作・配給会社シルバー・ムーンライトとスカイライン・メディアの創設者ハン・チン氏は、この映画を斬新で過去の作品とは違うものにするための俳優やスタッフのキャスティングには選択肢があまりなかったと語った。 「現在、人材を増やし、市場を真に発展させるためには、トレーニングが重要な課題です」とハン・チン氏は語った。

同様に、CJ CGVベトナムのコンテンツディレクター、グエン・ホアン・ハイ氏は、パンデミック以前はベトナムは年間約40～45本の映画を製作していたが、現在は多くの投資家が財政難に直面しているため、プロジェクトは30本未満しかないと述べた。

しかし、ハイ氏は、今後何年にもわたって状況は好調に推移する可能性があると述べた。現在、グエン・ホアン・ハイ氏がCEOを務める、ベトナム映画への投資、製作、外国映画の配給を行うVピクチャーズが一連の国内プロジェクトのための資金を調達しており、CGVは短編映画のスポンサーとして若い映画製作者の才能を支援している。 2023年のカンヌ国際映画祭でカメラドール賞を受賞したファム・ティエン・アン監督は、CGVの支援を受けて短編映画『Be Awake and Be Ready』（2019年）を制作してキャリアをスタートさせた映画製作者の一人です。

昨年、国際市場で大きな反響を呼んだベトナム作品『黄金の繭の中』予告編。ビデオ: CGV

一部の東南アジア市場とは異なり、ベトナムはNetflixやHBOのような世界的なオンラインプラットフォームの拠点ではありません。 Deadlineによると、検閲、税制優遇措置の少なさ、映画製作支援策など、ベトナムへの外国投資を妨げる問題は数多くあるという。

それでも、メーカーは、政府が最近、市場の発展に関する懸念に耳を傾ける姿勢を見せていると述べている。 2023年1月から施行される改正映画法では、映画の格付け制度が更新され、分類の透明性が高まります。映画法では民間企業による映画祭の開催も認められている。通常、ホーチミン市国際映画祭（HIFF）は、 ハノイとダナンの既存の映画祭と並行して4月6日から13日まで開催される。

「パンデミックの間、映画業界は厳しい時期を経験しましたが、私たちにはスクリーンで披露できる素晴らしい物語があります。重要な節目を迎えており、企業が協力し、政府からの積極的な支援があれば、さらに成長できるでしょう」と、BHDフィルムプロダクションカンパニーの創設者、ゴ・ティ・ビック・ハン氏は述べた。

シナモン（ Deadlineによると）

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