ヴィクター・ヴー監督は、80日間かけてセットを製作し、200人の俳優を招いて『ラスト・ワイフ』で19世紀の北部の村の生活を再現した。
監督は、小説『ホー・オアン・ハン』（原作：ホン・タイ）を読んだ際、映画の舞台となるクア・ゴップ村を、山の麓、湖畔の小さな村として思い描いたと語った。数日間の調査を経て、バ・ベ湖（ バク・カン）にロケ地を定めた。撮影クルーの代表者によると、撮影クルーは毎日、車、ボート、徒歩で1時間以上かけてロケ地まで移動したという。
28名からなるデザインチームは、約80日間をかけて村を再現しました。村人たちの生活を描いた壮大なシーンには、200人のエキストラが参加しました。「モニター画面を見た時に、参考にした記録映像や古代の絵画とシーンが一致しているという基準を設けました」と監督は語りました。
『最後の妻』に登場する19世紀の村の一角。写真：フイ・トラン
乗組員たちは衣装とアクセサリーに心血を注ぎました。ヴィクトル・ヴューは、アンリ・オジェが1908年から1909年にかけて執筆した『アンナンの人々のためのテクニック』をはじめ、多くの資料を読みました。
官吏の一家に嫁いだ三人の妻の衣装は、それぞれの人物の性格と運命を反映している。第一夫人（キム・オアン作）は暖色系のアオザイを着用し、一家の厳格さと権力を表現している。第二夫人（ディン・ゴック・ディエップ作）は暖色と寒色が混ざり合った精巧な模様の衣装を着用し、率直で気さくな性格を表現している。主人公である三番目の妻、ディウ・リン（カイティ・グエン作）は、主に淡い色の衣装を着用し、彼女の貧しい生い立ちを暗示している。
ヴィクター・ヴー監督は、脚本を2年間かけて練り上げ、映画化に至りました。前作とは異なり、本作では歴史や武術の要素をあまり取り入れず、むしろ文化的な側面を強く描き出しました。彼は、古代の家庭環境を背景にしながらも、現代の観客にも寄り添った愛と心理の物語を描きたいと考えていました。ヴィクター・ヴー監督は、ケイティ・グエンが女性主人公にふさわしいと判断しました。彼女は、儚くも美しく、それでいて毅然とした性格で、困難に立ち向かう覚悟のある少女です。
この映画は、官僚一家の嫁となったリンの人生を描いています。裕福な家庭に生まれ、「第三夫人」と呼ばれるリンですが、第一夫人からは依然として召使いのように扱われています。貧しい家庭環境ゆえに臆病者と侮辱され、体中は殴打による痣だらけです。幼なじみのナン（トゥアン・グエン）と出会ったリンは、二人の関係に発展し、これが後に起こる悲劇の始まりとなります。本作には、クアン・タン、クオック・フイ、アン・ドゥンといった豪華俳優陣も出演しています。
1975年生まれのヴィクトル・ヴーは、21世紀初頭にベトナムに帰国し映画制作に携わる海外在住ベトナム人監督の波に乗った一人であり、『花嫁戦争』『スキャンダル』『草に黄色い花』などの作品で名を馳せました。2019年には、グエン・ナット・アンの小説を原作とし、ヴィクトル・ヴー監督が手掛けた『ブルーアイズ』が1,800億ベトナムドンの興行収入を記録し、ベトナム映画史上興行収入トップ5にランクインしました。
ホアン・ハ（vnexpress.netによる）
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