ヴィクター・ヴー監督は映画『ラスト・ワイフ』で19世紀ベトナム北部の村の生活を再現するため、80日間かけてセットを製作し、200人の俳優を雇った。
監督は、小説『怨恨の湖』（原作：ホン・タイ）を読んだ際、映画の舞台となるクア・ゴップ村を、山麓の湖畔にある小さな村として思い描いていたと語った。数日間の調査を経て、バ・ベ湖（ バク・カン）にロケ地を見つけたという。撮影クルーの代表者によると、撮影クルーは毎日1時間以上かけて車、ボート、徒歩でロケ地まで移動したという。
28人からなるデザインチームは、約80日間をかけて村の再現に取り組みました。村の生活を描いた大規模なシーンには、200人のエキストラが参加しました。「モニター画面を見た時に、参考にしたアーカイブ映像や古い絵画にシーンが似ていることを基準にしました」と監督は語りました。
『ラスト・ワイフ』に登場する19世紀の村の風景。写真：フイ・トラン
チームは衣装とアクセサリーに力を注ぎました。ヴィクトル・ヴーは、アンリ・オジェが1908年から1909年にかけて執筆した『アンナム人の技術』（Technique du peuple Annamite）をはじめ、多くの資料を参考にしました。
官吏の家の三人の妻の衣装は、それぞれの人物の性格と運命を反映しています。最初の妻（女優キム・オアン）は暖色系のロングドレスを着用し、家内の厳格さと権力を表現しています。二番目の妻（ディン・ゴック・ディエップ）は、暖色と寒色を織り交ぜた精巧な模様の衣装で、彼女の率直で気楽な性格を反映しています。主人公である三番目の妻ディウ・リン（ケイティ・グエン）は、主に淡い色の衣装を着用し、彼女の貧しい出自を暗示しています。
ヴィクトル・ヴー監督は、映画化に先立ち2年間脚本を練り上げました。前作とは異なり、本作では歴史や武術の要素に重点を置くのではなく、文化的な側面を重視しました。過去のベトナムを舞台に、ロマンチックで心理的な物語を描きつつ、現代の観客にも共感できる作品を目指したのです。ヴィクトル・ヴー監督は、若く美しく、繊細で、決断力があり、困難に立ち向かう覚悟のある女性、ケイティ・グエンこそが、この主人公にうってつけだと確信しています。
この映画は、裕福な家庭の嫁として育ったリンの人生を描いています。「三番目の嫁」として知られる名家のリンですが、正妻からは依然として召使いのように扱われています。貧しい生い立ちゆえに、リンは侮辱され、卑しい者と呼ばれ、体中は殴打による痣だらけです。幼なじみのニャン（トゥアン・グエン）と再会したリンは、密かに情事を始め、それが後に起こる悲劇の始まりとなります。本作では、クアン・タン、クオック・フイ、アン・ドゥンといったアーティストによるパフォーマンスも披露されています。
1975年生まれのヴィクトル・ヴーは、21世紀初頭にベトナムに帰国し映画製作に携わるベトナム人監督の波に乗った一人であり、『ブライド・ウォーズ』『スキャンダル』『緑の草に黄色い花』などの作品で名を馳せました。2019年には、グエン・ニャット・アンの小説を原作とし、ヴィクトル・ヴーが監督した『青い瞳』が1,800億ベトナムドンの興行収入を記録し、ベトナム映画史上トップ5にランクインしました。
ホアン・ハ（vnexpress.netによる）
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