มุมมองจากคนวงใน

การสนทนาของเรากับภัณฑารักษ์หลายท่านจะช่วยให้เราเห็นภาพสถานการณ์ปัจจุบันของการดูแลจัดการงานศิลปะในเวียดนามได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ศิลปิน เหงียน นู ฮุย:

คนหนุ่มสาวมีส่วนร่วมอย่างมาก

ปัจจุบัน ศิลปะเวียดนาม ซึ่งรวมถึงงานสร้างสรรค์ การดูแลจัดการนิทรรศการ ศิลปิน สาธารณชน และกิจกรรมการจัดนิทรรศการ ได้พัฒนาไปอย่างแข็งแกร่งมาก มีภัณฑารักษ์รุ่นใหม่ที่มีความสามารถมากมายเกิดขึ้น ซึ่งพวกเขามีข้อได้เปรียบจากการศึกษาในต่างประเทศและมีความสัมพันธ์ที่ดีกับภัณฑารักษ์ในภูมิภาคนี้ ซึ่งเป็นสิ่งที่ภัณฑารักษ์รุ่นก่อนๆ เช่น คุณ Tran Luong หรือตัวผมเองไม่มี

ศิลปิน เหงียน นู ฮุย

ในยุคแรกเริ่ม เราต้องสร้างสรรค์กิจกรรมทางศิลปะและหาผู้ชมด้วยตนเอง แต่ปัจจุบันพื้นที่จัดแสดงงานศิลปะเปิดกว้างมากขึ้น และมีการเชื่อมต่อกับสาธารณชนได้ง่ายขึ้น… สิ่งนี้สร้างเงื่อนไขที่เอื้ออำนวยต่อการทำงานของภัณฑารักษ์ ซึ่งเป็นไปไม่ได้ในยุคแรกเริ่ม ตัวอย่างเช่น เมื่อไม่นานมานี้ คนหนุ่มสาวได้จัดเวิร์คช็อปเกี่ยวกับการทำงานของภัณฑารักษ์ ดึงดูดทั้งภัณฑารักษ์รุ่นใหม่และผู้ที่อยู่ในระดับเริ่มต้น ซึ่งเป็นสิ่งที่เราไม่สามารถทำได้เมื่อห้าหรือเจ็ดปีก่อน นอกจากนี้ แม้ว่าศูนย์ศิลปะจะยังไม่เฟื่องฟูมากนัก แต่ก็เห็นได้ชัดว่ามีโอกาสในการทำงานมากขึ้น และภัณฑารักษ์ก็ได้รับเงินเดือนสูงขึ้นจากศูนย์เหล่านี้

เป็นเรื่องน่ายินดีที่เรามีภัณฑารักษ์รุ่นใหม่ที่สามารถทำงานในระดับโลกได้ โดยบางคนได้รับเชิญให้เป็นภัณฑารักษ์ในงานศิลปะระดับนานาชาติที่สำคัญ เฉพาะในด้านทัศนศิลป์ ศิลปินร่วมสมัยชาวเวียดนามได้เข้าร่วมในเทศกาลศิลปะที่สำคัญ เช่น Documenta และ Venice Biennale ผมชื่นชมภัณฑารักษ์ในเวียดนามในปัจจุบันเป็นอย่างมาก พวกเขาสร้างมรดกและมีส่วนสำคัญอย่างยิ่งต่อทั้งศิลปะร่วมสมัยและศิลปะดั้งเดิม

คุณเลอ ถวน อู๋เยน (ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของศูนย์ศิลปะเดอะเอาท์โพสต์):

ภัณฑารักษ์แต่ละคนมีสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว

คุณเลอ ถวน อู๋เยน (ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของศูนย์ศิลปะเดอะเอาท์โพสต์)

ในปี 2024 ภัณฑารักษ์รุ่นหลังๆ เช่น เหงียน อานห์ ตวน, บิล เหงียน, แวน โด และโด ตวง ลินห์ ได้สั่งสมประสบการณ์และมีความเข้าใจในสาขาของตนอย่างชัดเจนยิ่งขึ้น แม้ว่ามาตรฐานจะยังไม่สมบูรณ์เมื่อเทียบกับ 10 ปีที่แล้ว แต่ก็เห็นได้ชัดว่ามีความหลากหลายมากขึ้นในมุมมองทางวิชาชีพและแนวทางด้านสุนทรียศาสตร์ส่วนบุคคล

กลุ่มศิลปินเหล่านี้มีความหลากหลายทั้งในด้านช่วงอายุ ความสนใจ และแนวทางการสร้างสรรค์งานศิลปะ…ภัณฑารักษ์แต่ละคนจะมีวิธีการทำงานกับกลุ่มศิลปินเหล่านี้แตกต่างกันไป จึงพัฒนารูปแบบเฉพาะตัวของตนเองขึ้นมา บางคนอาจเน้นด้านการวิจัยและการเขียน บางคนเน้นด้านการจัดนิทรรศการ และบางคนเน้นด้านการเก็บรักษาเอกสาร…

ตัวอย่างเช่น เหงียน อานห์ ตวน มักให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับการจัดเก็บเอกสารและโครงการที่พักอาศัย ลินห์ เล ในนครโฮจิมินห์ สนใจในการเขียนและการวิจัย วาน โด สนใจความเป็นไปได้ของการจัดนิทรรศการในพื้นที่ต่างๆ ในขณะที่ตัวฉันเองสนใจบุคคลที่เบี่ยงเบนจากกระแสหลักและมองว่านิทรรศการเป็นวิธีขยายฐานผู้ชมงานศิลปะ หรือ ตรัน ลวง สนใจในการจัดหาแพลตฟอร์มและกระตุ้นศิลปินให้ขยายขอบเขตความคิดสร้างสรรค์ของตน…

ภัณฑารักษ์แต่ละคนมีแนวทางการทำงานของตนเอง ดังนั้นจึงอาจกล่าวได้ว่ารูปแบบการจัดนิทรรศการในยุคนี้เปิดกว้างมากขึ้น เมื่อสิบปีก่อน ตอนที่ฉันเริ่มต้นอาชีพ มีบุคคลอ้างอิงน้อยมาก มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้น แต่ในปัจจุบัน หากคนหนุ่มสาวอยู่ในตำแหน่งเดียวกับฉันเมื่อสิบปีก่อน พวกเขาย่อมได้เปรียบมากกว่าอย่างเห็นได้ชัด ก่อนที่จะมีระบบการฝึกอบรมอย่างเป็นทางการ การมีผู้มาก่อนให้ได้ศึกษา สังเกต และสรุปผลนั้นเป็นประโยชน์อย่างมาก

อย่างไรก็ตาม จนถึงปัจจุบันนี้ ภัณฑารักษ์ยังคงเผชิญกับความท้าทายมากมาย ในความเป็นจริง งานของภัณฑารักษ์นั้นซับซ้อนและเกี่ยวข้องกับรายละเอียดมากมาย ซึ่งผมขอเรียกว่า "งานประจำวัน" สิ่งนี้มักนำไปสู่ความเข้าใจผิดสองประการ ประการแรกคือ ภัณฑารักษ์เป็นเพียงผู้จัดงาน และประการที่สองคือ งานภัณฑารักษ์นั้นเต็มไปด้วยจินตนาการและความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ ในความเป็นจริง ภัณฑารักษ์มีงานที่น่าเบื่อมากมาย ซึ่งมักเกี่ยวข้องกับการบริหาร การสำรวจทางสังคม หรือภารกิจทางเทคนิคล้วนๆ

โดยส่วนตัวแล้ว ฉันเชื่อว่าเพื่อเอาชนะความจำเจของงาน ภัณฑารักษ์จำเป็นต้องตระหนักถึงสิ่งที่ตนกำลังทำและเหตุผลที่ทำเช่นนั้น หากพวกเขาทำไปเพียงตามหน้าที่ โดยแค่เติมเต็มพื้นที่ว่าง พวกเขาจะถูกวิพากษ์วิจารณ์จากผู้ชม ถูกร้องเรียนจากศิลปิน หรือนิทรรศการอาจมีผู้เข้าชมไม่มาก ซึ่งอาจนำไปสู่ความท้อแท้ได้ง่าย

นิทรรศการ “อลิซในอุโมงค์เวลา” (การกลายเป็นอลิซ: ผ่านอุโมงค์โลหะ) ที่ศูนย์ศิลปะเอาต์โพสต์

ตัวอย่างเช่น แม้ว่าพื้นที่ที่ The Outpost จะคุ้นเคยดี แต่ทุกครั้งที่ฉันจัดนิทรรศการที่นั่น มันก็เป็นความท้าทาย เป็นประสบการณ์ใหม่ในการจัดการพื้นที่ เหมือนกับการต้องเรียนรู้ใหม่ว่าจะจัดการกับวัสดุของงานศิลปะอย่างไร นอกจากนี้ยังมีศิลปินที่ฉันเคยร่วมงานด้วยเมื่อห้าปีก่อน ซึ่งฉันคิดว่ารู้จักพวกเขาดีแล้ว แต่ตอนนี้ฉันกลับค้นพบแง่มุมใหม่ๆ ของพวกเขา… ดังนั้น งานภัณฑารักษ์จึงนำมาซึ่งแรงบันดาลใจ เพราะฉันมอง โลก ในมุมมองที่กว้างขวางและเปิดกว้างเสมอ…

คุณแวน โด - ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ A Space:

ภัณฑารักษ์สร้างโอกาสให้เยาวชนได้แสดงความคิดสร้างสรรค์

ฉันเพิ่งเข้ามาทำงานด้านภัณฑารักษ์ได้เพียงห้าปี ซึ่งถือว่าค่อนข้างน้อยเมื่อเทียบกับคนอื่นๆ ในสายงานนี้ ปัจจุบันเรามีข้อได้เปรียบหลายประการ ที่เห็นได้ชัดที่สุดคือการสนับสนุนที่เพิ่มมากขึ้นจากชุมชนศิลปะสำหรับงานภัณฑารักษ์ อย่างไรก็ตาม งานภัณฑารักษ์สำหรับนิทรรศการศิลปะร่วมสมัยยังไม่มีการกำหนดมาตรฐานเป็นสูตรสำเร็จ ทำให้มีช่องว่างมากมายสำหรับความคิดสร้างสรรค์

คุณแวน โด - ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ A Space

ภัณฑารักษ์สามารถกำหนดบทบาทของตนเองได้ ไม่ว่าจะเป็นการ "ขยาย" "เพิ่มพูน" หรือ "จำกัดขอบเขต" งานของพวกเขา ก็ขึ้นอยู่กับพวกเขาโดยสิ้นเชิง เนื่องจากไม่มีแบบแผนที่ตายตัวให้ปฏิบัติตาม ฉันคิดว่าในอนาคต การเป็นภัณฑารักษ์จะเป็นอาชีพที่น่าสนใจ โดยเฉพาะสำหรับคนรุ่นใหม่ เพราะมันต้องการทักษะและความรู้มากมายอยู่เสมอ และมอบโอกาสให้พวกเขาได้แสดงความคิดสร้างสรรค์และพัฒนาตนเองอยู่เสมอ

อย่างไรก็ตาม ความยากลำบากที่เราเผชิญนั้นก็เป็นเรื่องปกติในวงการศิลปะเช่นกัน ได้แก่ การขาดการสนับสนุนทางการเงิน อุปสรรคทางกฎหมายในบางครั้ง และแนวคิดเรื่อง "ศิลปะร่วมสมัย" หรือ "ภัณฑารักษ์" ก็ยังค่อนข้างใหม่ แม้แต่สำหรับหน่วยงานกำกับดูแล และสิ่งที่ทำให้การเป็นภัณฑารักษ์ไม่น่าดึงดูดใจสำหรับคนรุ่นใหม่ในปัจจุบันก็คือ โอกาสที่จะสร้างรายได้ที่ดีให้กับผู้ที่ทำงานในสาขานี้ค่อนข้างน้อย

คุณเหงียน อานห์ ตวน - ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Heritage Space:

การฝึกฝนความอยากรู้อยากเห็นเริ่มได้รับการเอาใจใส่มากขึ้น

การเป็นภัณฑารักษ์เป็นอาชีพที่มี "พลัง" สูงมาก ซึ่งต้องอาศัยความรู้และทักษะมากมาย รวมถึงเวลาจำนวนมากในการสร้างชื่อเสียงและได้รับการยอมรับจากชุมชนในฐานะภัณฑารักษ์ที่มีคุณสมบัติเหมาะสม ดังนั้น แม้ว่าจะมีผู้ประกอบวิชาชีพภัณฑารักษ์จำนวนมากในประเทศในปัจจุบัน แต่มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่ประกอบอาชีพนี้อย่างจริงจัง

อย่างไรก็ตาม จำนวนภัณฑารักษ์ได้เพิ่มขึ้นอย่างมาก ในการประชุมเชิงปฏิบัติการด้านภัณฑารักษ์ที่จัดขึ้นเมื่อเร็วๆ นี้ที่ The Outpost Art Center ภัณฑารักษ์ Vu Duc Toan ได้เล่าว่า ย้อนกลับไปในปี 2548 เมื่อเขาขอเขียนวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับงานภัณฑารักษ์ในเวียดนาม อาจารย์ของเขา "ปฏิเสธไม่ให้เขาทำ" เพราะในเวลานั้น หัวข้อวิจัยเดียวที่มีอยู่คือ Tran Luong

แต่ในปี 2024 ในการประชุมครั้งนี้ แม้ว่าผู้เข้าร่วมทั้งหมดจะไม่ได้เข้าร่วม แต่ก็มีผู้เข้าร่วมแล้วมากกว่า 20 คน นี่แสดงให้เห็นถึงการพัฒนาอย่างชัดเจน แม้ว่าจะเป็นสาขาวิชาชีพที่ค่อนข้างใหม่ และที่สำคัญกว่านั้นคือ มีการเปลี่ยนแปลงในมุมมองและความหลากหลายในการปฏิบัติงานด้านภัณฑารักษ์

คุณเหงียน อานห์ ตวน - ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Heritage Space

พัฒนาการเชิงบวกอย่างหนึ่งคือ ในช่วงห้าปีที่ผ่านมา คนหนุ่มสาวจำนวนมากเริ่มให้ความสนใจและพิจารณาอย่างจริงจังที่จะทำงานเป็นภัณฑารักษ์ ภัณฑารักษ์รุ่นใหม่ที่มีความโดดเด่นได้ถือกำเนิดขึ้น บางคนเคยทำงานในสถาบันศิลปะที่ใหญ่ที่สุดในภูมิภาคและทั่วโลก ในขณะที่บางคนได้รับการฝึกอบรมในหลักสูตรมาตรฐานระดับนานาชาติ

ลักษณะเด่นของคนรุ่นนี้คือ พวกเขายังอายุน้อย มีพื้นฐานภาษาต่างประเทศที่ดี มีมุมมองทางศิลปะของตนเองแล้ว และมีความกระตือรือร้นมากที่สุด รองลงมาคือคนรุ่นที่อายุน้อยกว่า ประมาณ 25 ปี คนรุ่นใหม่เหล่านี้เกิดในประเทศที่พัฒนาแล้ว ได้รับการศึกษาในต่างประเทศ แล้วกลับมาทำงานในเวียดนาม พวกเขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในการผสมผสานวัฒนธรรมตะวันออกและตะวันตก

สำหรับสังคมแล้ว การปฏิบัติงานด้านภัณฑารักษ์เริ่มได้รับความเคารพมากขึ้น และชื่อของบุคคลที่ทำงานด้านนี้เริ่มปรากฏให้เห็นอย่างจริงจังและสม่ำเสมอในสื่อมวลชน ส่งผลให้เกิดการรับรู้ในหมู่สาธารณชนมากขึ้น การเป็นภัณฑารักษ์เป็นวิชาชีพที่ค่อยๆ ผสานรวมเข้ากับการทำงานของสังคม และศักยภาพในการพัฒนาของวิชาชีพนี้ในเวียดนามยังคงสูงมาก

นายเหงียน เท ซอน - อาจารย์ประจำคณะ วิทยาศาสตร์ และศิลปะสหวิทยาการ (มหาวิทยาลัยแห่งชาติเวียดนาม ฮานอย):

การฝึกฝนทางศิลปะควบคู่ไปกับ การศึกษา และการฝึกอบรมนั้นเป็นสิ่งที่ควบคู่กันไป

นายเหงียน เท ซอน - อาจารย์ประจำคณะวิทยาศาสตร์และศิลปะสหวิทยาการ (มหาวิทยาลัยแห่งชาติเวียดนาม ฮานอย)

ดิฉันเองไม่ได้เป็นภัณฑารักษ์ที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างมืออาชีพ แต่ดิฉันเคยใช้เวลาศึกษาต่อในระดับปริญญาโทที่สถาบันวิจิตรศิลป์กลางแห่งประเทศจีน ที่นั่น สภาพแวดล้อมและการฝึกอบรมด้านศิลปะร่วมสมัยค่อนข้างเป็นระบบ สำหรับเรื่องภัณฑารักษ์นั้น ชาวจีนไม่ใช้คำว่า "ภัณฑารักษ์" แต่เรียกพวกเขาว่า "นักวางแผนกลยุทธ์นิทรรศการ" (ผู้ที่วางแผนกลยุทธ์สำหรับนิทรรศการ)

ตลอดสี่ปีที่ฉันศึกษาอยู่ที่สถาบันวิจิตรศิลป์กลางแห่งประเทศจีน ฉันได้เห็นอาจารย์และผู้สอนให้คำแนะนำและดูแลนักศึกษาปริญญาโทและปริญญาตรีของตนเอง เมื่อกลับไปสอนที่ประเทศจีน ฉันสังเกตเห็นว่าบัณฑิตจำนวนมากละทิ้งอาชีพการงาน โดยหนึ่งในสาเหตุหลักคือการขาดแคลนภัณฑารักษ์มืออาชีพ ในความคิดของฉัน หากนักศึกษาได้รับการชี้นำจากอาจารย์ มีโอกาสได้จัดแสดงและฝึกฝนในงานศิลปะตั้งแต่อายุยังน้อย พวกเขาก็มีศักยภาพที่จะสร้างอาชีพที่ประสบความสำเร็จได้ในอนาคต

มุมหนึ่งของนิทรรศการ "ผู้ทำลายกำแพง กบฏ และผู้แปลกประหลาด" ที่ศูนย์ศิลปะเอาท์โพสต์

ดังนั้น ในช่วง 4-5 ปีที่ผ่านมา ฉันจึงเริ่มผสมผสานงานที่ได้รับมอบหมายจากโรงเรียนเข้ากับโครงการเพื่อสังคมเฉพาะด้าน โครงการเหล่านี้มีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกันคือ พวกเขาไม่ได้เลือกเฉพาะศิลปินที่ประสบความสำเร็จและมีผลงานจัดแสดงอยู่แล้วเท่านั้น

แนวทางของฉันคือการสนับสนุนพวกเขาตั้งแต่เริ่มต้น จากที่ไม่มีอะไรเลย ผ่านการให้คำแนะนำ การฝึกอบรม หรือโครงการเวิร์คช็อปที่กินเวลาตั้งแต่หนึ่งถึงห้าหรือหกเดือน ผลลัพธ์ของโครงการคือการจัดนิทรรศการ หรืออีกทางหนึ่ง ฉันให้คำปรึกษาแก่กลุ่มผู้ด้อยโอกาสในองค์กรพัฒนาเอกชนประมาณสองเดือน จากนั้นก็จัดเวิร์คช็อปเหล่านั้นเอง งานภัณฑารักษ์ของฉันมักจะผสมผสานกับการให้คำแนะนำและการฝึกอบรมประเภทนี้ ซึ่งแตกต่างจากงานของภัณฑารักษ์คนอื่นๆ อยู่บ้าง

คานห์ ง็อก (บรรณาธิการ)

ที่มา: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html