"مصباح الشبح" - صور رائعة، محتوى كارثي

على الرغم من أن فيلم "Ghost Lamp" للمخرج هوانغ نام كان بمثابة طبق "تخفيف" بعد موسم تيت المليء بالكوميديا والرومانسية، إلا أنه خيب الآمال بسبب نصه غير الناضج وتمثيله المحرج.

في قرية شمالية، وسط الفوضى والحرب.

فجأةً، انقلب هدوء الليل على صوت مجموعة من الناس يصرخون ويسحبون سلةً نحو ضفة النهر. كانت مجموعة من الشباب يحملون مشاعل حمراء، وجوههم غاضبة، وعيونهم تشع غضبًا. داخل السلة، كانت شابة مكبّلة اليدين والقدمين، وفمها مكمّم. اتهمها الناس بالحمل خارج إطار الزواج أثناء غياب زوجها، فوفقًا لعادات القرية، عوقبت بالغرق.

حاول أحد الشامان الدفاع عن الفتاة، لكن أهل القرية لم يصغوا إلى حججها الواهية. رموا السلة والمرأة المسكينة في الماء البارد ببرود.

ومن هنا بدأت المشاكل المؤسفة أضواء الأشباح البدء في الفتح.

مقدمة جيدة ولكن التنفيذ محرج

أضواء غائرة روح تدور أحداث الفيلم في قرية شمالية خلال الحرب. رحل شباب القرية إلى الحرب، تاركين وراءهم النساء وكبار السن والأطفال فقط. تتولى ثونغ (ديم ترانج) وحدها رعاية حماتها وطفلها الصغير. بعد وفاة والدتها، عاشت مع ابنها لينه، الذي كان في الرابعة أو الخامسة من عمره تقريبًا.

عندما رأت ثونغ ابنها يشفق عليها، أشارت إلى ظلها على الحائط وقالت إنه والد الطفل. إلى أن أحضرت لينه ذات يوم مصباحًا غريبًا إلى المنزل. ومنذ ذلك الحين، حدثت أمورٌ مُرعبة للأم والابن وأهل القرية.

قصة أضواء الأشباح مستوحى من حكاية كيو ، مختارات رومانسية أسطورية من تأليف الباحث الشهير نجوين دو - وهو عمل فريد من نوعه في الكنز الأدبي الفيتنامي في العصور الوسطى والحديثة.

في فيلم هوانغ نام، تغيّرت أسماء الشخصيات، مُضيفةً عناصر رعب وروحانية جديدة تدور حول مصير المرأة البائسة. تنبع المأساة من مصباح الروح، الذي يُوصف بأنه أداة قديمة للشامان، تُساعد على استدعاء الأرواح من العالم السفلي إلى عالم الأحياء، كاشفةً لمستخدمه أسرارًا كثيرة.

ومع ذلك، خلّفت هذه القصة عواقب وخيمة. فقد استدعى حديث الصبي لينه مع الظل، بالصدفة، روحًا شريرة غاضبة، راغبة في العودة إلى عالم البشر للانتقام. وازدادت القصة دراماتيكية مع ظهور الشامان ليو (هوانغ كيم نغوك) وشقيقها الأصغر هونغ (توان مو). ولما أدركا الوضع المشؤوم، حاولا إيجاد طريقة لمساعدة القرويين على محاربة قوى الشر.

يكشف مصباح الشبح عن العديد من القيود في النص.

بفضل مادة جيدة، انطلق الفيلم بسلاسة، حيث نجح في إثارة فضول الجمهور حول الأحداث الغامضة التي تجري في القرية. إلا أن التسرع في كشف غموض كل هذه المشاكل أفقد القصة الروحية غموضها. بدت رحلة التحقيق، وكذلك التعامل مع قوى الشر، باهتة، تفتقر إلى اكتشافات مميزة تُبهر الجمهور.

أضواء الأشباح تتشابك القصة تدريجيا مع خطوط قصصية مجزأة، من اكتشاف سر مصباح الأختين الشامان ليو، والكابوس الذي يطارد منزل الأم وابنتها ثونغ، إلى المأساة عندما يعود الزوج، ويفهم كلمات ابنه بشكل خاطئ ويشتبه في خيانة زوجته...

أحداث الفيلم مترابطة بشكل غريب، وإيقاعه فوضوي، يفشل في الوصول إلى ذروة. القصة المتوقعة مدفوعة بالحوار، وتستمر ببطء رغم أن تشابكها كان من الممكن حله بسهولة. ونتيجة لذلك، أضواء الأشباح النهاية كانت خرقاء، ولم تتمكن من التعامل مع الفوضى التي تم إنشاؤها في بداية ومنتصف الفيلم.

محتوى مليء بالأخطاء والتمثيل غير الناضج

هوانغ نام "أفرط في التركيز" عن غير قصد عندما حاول التركيز على تفاصيل كثيرة، مما جعل الفيلم مُربكًا. في الواقع، كانت لديه أفكار، بدءًا من تطوير اللون الروحي الذي يدور حول صورة المصباح والظل على الحائط، وصولًا إلى رحلة التحقيق السرية المرتبطة بالمأساة التي بدت مدفونة في الماضي...

ومع ذلك، واجه المخرج صعوبة في تحويل هذه المكونات إلى طبق متكامل وجذاب للجمهور. ولأن السيناريو لم يكن متينًا، فإن عيوب الفيلم الواضحة جعلت الجمهور يضحك بدلًا من أن يخاف - وهذا هو الضعف القاتل لمشروع رعب روحي.

في الواقع، المشكلة الأكبر هي أضواء الأشباح يكمن جوهر الفيلم في بناء الشخصيات وتطويرها. يضم الفيلم عددًا كبيرًا من الشخصيات، لكن لكل دور رحلة مُجبرة وغير مُقنعة.

إن التطور الغريب للشخصيات يجعل القصة أقل إقناعا.

تُصوَّر شخصية ثونغ، البطلة، بشكل سطحي، بدءًا من حياتها اليومية وشخصيتها وصولًا إلى صراعاتها النفسية في مواجهة التقلبات والأحداث. لم يُجسَّد العمل الدؤوب والمثابرة التي تبذلها فتاةٌ تُضطر إلى تربية حماتها وطفلها الصغير بمفردها. لا يعرفها المشاهدون إلا كبائعة خضراوات من خلال محادثةٍ سريعة بين ليو والمرأة في السوق.

مشاهد الحياة اليومية لثونغ أكثر غموضًا، حيث تغفو الشخصية وترى الكوابيس. كما لا تجد تعبيرًا مقنعًا يدل على افتقادها الشديد لزوجها وشوقها إليه بعد غياب طويل، دون أن تعرف إن كان حيًا أم ميتًا. عندما يعود نصفها الآخر، يتجلى الصراع في الشخصية أكثر. تقول ثونغ إنها تفتقد زوجها، لكن موقفها لا مبالٍ، وتتعامل معه كغريبين.

لهذا السبب، أدت الخلافات التي نشأت بين الاثنين نتيجة سوء فهم كل منهما للآخر إلى وقوع المأساة بشكل قسري، يصعب إقناع الجمهور به. لم تكن دييم ترانج ناضجة في التعبير عن التغيرات النفسية لامرأة عانت من العديد من العوائق والظلم. كانت تعابير الممثلة الشابة جامدة، ولم تخلق انسجامًا مع زميلتها في البطولة، مما جعل الثنائي ثونغ يبدوان كغريبين يلتقيان لأول مرة.

حتى العلاقة العاطفية بين ثونغ وابنها مُحرجة للغاية. فاهتمام الأم بطفلها، الذي هو أيضًا سندها الروحي الوحيد، سطحي للغاية. تقع سلسلة من الأحداث الغريبة، لكن ثونغ لا تُبالي بسلامة طفلها، ولا تتخذ أي إجراء استباقي لحمايته. ثم عندما تقع الحادثة، تبحث الشخصية الجديدة عنه بجنون وتصرخ "عد إليّ يا بني" بلا معنى.

ليس ثونغ فحسب، بل إن دور الزوج دينه (فو ثينه) يبدو أيضًا غريبًا من خلال أسلوب كاتب السيناريو. تتغير مشاعر الشخصية بسرعة، وبشكل منظم تمامًا، على سبيل المثال، قبل لحظة صفع زوجته في نوبة غيرة، لكنه سرعان ما ندم وشعر بالأسف.

نفسية الشخصية متقلبة للغاية، ففي لحظة يبكي من الألم ثم يغمره الفرح فجأة. بل إن تصرفات الشخصية أكثر إرباكًا، وتنتهي باحتضانه طفله والقفز في النهر بحثًا عن زوجته.

على الرغم من أن الدور النسائي المساعد الذي لعبته هوانغ كيم نغوك كان محدودًا في التطوير، إلا أنها شخصية نادرة تثير التعاطف.

أضواء الأشباح كما يفشل الفيلم في تعزيز الخوف وانعدام الأمن، وهما عاملان أساسيان لنجاح أفلام الرعب. يفشل الفيلم في الحفاظ على جو كئيب، تُخففه الكوميديا المُضافة عشوائيًا. مشاهد الرعب متوقعة، بينما يُعيد الممثلون خلق الخوف بتوسيع أعينهم، أو التقاط أنفاسهم، أو الصراخ بصوت عالٍ، مرارًا وتكرارًا.

من السهل تذكر مشهد طرد الأرواح الشريرة. استخراج الجثث، في حين أن تفاصيل الروح التي تترك الجسد للسفر إلى عالم آخر، فإن الاتصال بروح المتوفى يجعل الجمهور يفكر حتمًا في ماكر ... في الواقع، لم يكن الإخراج متقنًا بما يكفي، مما أدى إلى هدر المواد الروحية للأسف. نقطة مضيئة نادرة أضواء الأشباح يكمن العمل في المكان، والأزياء مُصممة بعناية. كما يُبرز العمل لقطات خارجية جميلة، أو زوايا تصوير تُضفي انطباعًا بصريًا مميزًا.

في أول تجربة له في إخراج مشروع سينمائي، يمتلك هوانغ نام طموحًا وفكرة جيدة. لكن لترك انطباع جيد، عليه تقديم أطباق مُعدة بوصفة جيدة، بدلًا من محاولة تزيينها من الخارج، مع الحفاظ على مذاقها باهتًا.

مصدر