"مصباح الشبح" - صور رائعة، محتوى كارثي

كان يُعتقد أن فيلم "مصباح الشبح" للمخرج هوانغ نام بمثابة "متنفس" بعد موسم عيد رأس السنة الفيتنامية المليء بالأفلام الكوميدية والرومانسية، إلا أنه خيب الآمال بسبب السيناريو غير الناضج والأداء التمثيلي المحرج.

في قرية شمالية، وسط الفوضى والحرب.

انقطع سكون الليل فجأةً بصوت صياح مجموعة من الناس وهم يسحبون سلةً نحو ضفة النهر. كان شبان يحملون مشاعل حمراء، وجوههم حادة، والغضب بادياً في عيونهم. داخل السلة كانت شابةٌ مكبلة اليدين والقدمين وفمها مُكمّم. اتهمها الناس بالحمل خارج إطار الزواج أثناء غياب زوجها، ولذلك، ووفقاً لعادات القرية، عوقبت بإلقائها في النهر.

حاول أحد الشامان الدفاع عن الفتاة الصغيرة، لكن القرويين لم يستمعوا إلى أعذارها الواهية. ألقوا بالسلة والمرأة المسكينة في الماء البارد بدم بارد.

ومن هنا، تبدأ المصائب المؤسفة لـ أضواء شبحية ابدأ بالانفتاح.

فكرة جيدة لكن التنفيذ كان رديئاً

أضواء غائرة أ تدور أحداث الفيلم في قرية شمالية خلال الحرب. ذهب شباب القرية إلى الحرب، ولم يبقَ في القرية سوى النساء وكبار السن والأطفال. تتولى ثونغ (ديم ترانغ) وحدها رعاية حماتها وطفلها الصغير. بعد وفاة والدتها، عاشت مع ابنها لينه، الذي كان يبلغ من العمر حوالي أربع أو خمس سنوات.

عندما رأت ثونغ ابنها يشفق عليها، أشارت إلى ظلها على الحائط وقالت إنه والد الطفل. إلى أن أحضرت لينه ذات يوم مصباحًا غريبًا إلى المنزل. ومنذ ذلك الحين، بدأت تحدث أمور مرعبة للأم وابنها وأهل القرية.

قصة أضواء شبحية مستوحى من حكاية كيو ، مختارات حكايات أسطورية بقلم العالم الشهير نغوين دو - عمل فريد من نوعه في التراث الأدبي الفيتنامي للعصور الوسطى والحديثة.

في فيلم هوانغ نام، تم تغيير أسماء الشخصيات، مما أضاف عناصر رعب وروحانية جديدة تدور حول مصير المرأة المسكينة. تنبع المأساة من مصباح الأرواح، الذي يوصف بأنه أداة قديمة للشامان، تساعد على استحضار الأرواح من العالم السفلي إلى عالم الأحياء، وتكشف لمستخدمه العديد من الأسرار.

لكنّ ذلك خلّف وراءه عواقب وخيمة. فقد استدعى حديث الصبي لينه مع الظلّ، عن غير قصد، روحًا شريرة غاضبة، عازمة على العودة إلى عالم البشر للانتقام. وازدادت الأحداث تشويقًا مع ظهور الشامان ليو (هوانغ كيم نغوك) وشقيقها الأصغر هوونغ (توان مو). ولما رأى الاثنان الوضع المشؤوم، سعيا جاهدين لإيجاد سبيل لمساعدة القرويين في محاربة قوى الشر.

يكشف فيلم Ghost Lamp عن العديد من القيود في السيناريو.

بفضل مادته الجيدة، بدأ الفيلم بدايةً موفقةً حين نجح في إثارة فضول الجمهور حول الأحداث الغامضة التي تجري في القرية. إلا أن الكشف المتسرع عن مكامن الغموض أفقد القصة الروحية عنصر التشويق اللازم. بدت رحلة التحقيق ومواجهة قوى الشر باهتة، تفتقر إلى الاكتشافات المميزة التي تُثير إعجاب الجمهور.

أضواء شبحية تدريجياً، تتشابك القصة في خطوط سردية متقطعة، بدءاً من اكتشاف سر مصباح الأختين الشامانيتين ليو، والكابوس الذي يطارد منزل الأم وابنتها ثونغ، وصولاً إلى المأساة عندما يعود الزوج، ويسيء فهم كلمات ابنه ويشتبه في خيانة زوجته...

تتشابك أجزاء الفيلم بشكلٍ غير متناسق، بينما يتسم إيقاعه بالفوضى، ويفشل في الوصول إلى ذروة. وتعتمد القصة المتوقعة على الحوار، وتطول مملة رغم إمكانية حلّ العقد بسهولة. ونتيجةً لذلك، أضواء شبحية النهاية ركيكة، إذ فشلت في معالجة الفوضى التي حدثت في بداية الفيلم ومنتصفه.

محتوى مليء بالأخطاء، وأداء تمثيلي غير ناضج

"أثقل هوانغ نام كاهله عن غير قصد" عندما حاول الخوض في تفاصيل كثيرة، مما جعل الفيلم مُربكًا. في الواقع، كانت لديه أفكار، بدءًا من تطوير اللون الروحي الذي يدور حول صورة المصباح والظل على الجدار، وصولًا إلى رحلة التحقيق السرية المرتبطة بالمأساة التي بدت وكأنها مدفونة في الماضي...

مع ذلك، واجه المخرج صعوبة في تحويل هذه العناصر إلى عمل متكامل وجذاب للجمهور. ولأن السيناريو لم يكن متماسكًا، فقد أثارت عيوب الفيلم الواضحة ضحكهم بدلًا من خوفهم، وهو ما يُعدّ نقطة ضعف قاتلة في مشاريع الرعب الروحي.

في الواقع، أكبر مشكلة هي أضواء شبحية يكمن جوهر الفيلم في بناء الشخصيات وتطويرها، وهو ما يُشكّل "عموده الفقري". يضم الفيلم عددًا كبيرًا من الشخصيات، لكن مسار كل شخصية يبدو مفتعلًا وغير مقنع.

يؤدي تطور الشخصيات غير المتقن إلى جعل القصة أقل إقناعاً.

تم رسم شخصية البطلة ثونغ بشكل سطحي، بدءًا من حياتها اليومية وشخصيتها وصولًا إلى صراعاتها النفسية في مواجهة التقلبات والأحداث. لم يتم تجسيد العمل الجاد والمثابرة لفتاة تربي حماتها وطفلها الصغير بمفردها على الإطلاق. لا يعرفها المشاهدون إلا كبائعة خضار من خلال حوار خاطف بين ليو والمرأة في السوق.

مشاهد الحياة اليومية لثونغ أكثر غموضًا، حيث تقضي وقتها مستلقية نائمة تعاني من الكوابيس. كما لا يوجد أي تعبير مقنع عن اشتياقها وشوقها لزوجها بعد غياب طويل، وهي لا تدري إن كان حيًا أم ميتًا. وعندما يعود زوجها، يصبح الصراع الداخلي في شخصيتها أكثر وضوحًا. تقول ثونغ إنها تفتقد زوجها، لكن موقفها منه لامبالاة، وكأنها تعامله كغريبين.

ونتيجةً لذلك، بدت الصراعات الناجمة عن سوء فهم الطرفين لبعضهما البعض مفتعلةً وغير مقنعة للجمهور، مما جعل المأساة تبدو غير واقعية. كان أداء ديم ترانغ غير ناضج في تجسيد التغيرات النفسية لامرأة عانت من العديد من المصاعب والظلم. كانت تعابير الممثلة الشابة جامدة، ولم تخلق أي انسجام مع زميلها الممثل، مما جعل الثنائي ثونغ يبدوان كغريبين يلتقيان للمرة الأولى.

حتى العلاقة العاطفية بين ثونغ وابنها تبدو محرجة للغاية. فاهتمام الأم بطفلها، الذي يمثل لها سندها الروحي الوحيد، سطحيٌّ للغاية. تتوالى الأحداث الغريبة، لكن ثونغ لا تُبالي بسلامة طفلها، ولا تتخذ أي إجراء استباقي لحمايته. وعندما يقع الحادث، تبحث عنه الشخصية الجديدة بيأس، وتصرخ "ارجع إليّ يا بني" بلا معنى.

لم يقتصر الأمر على ثونغ فحسب، بل بدا دور الزوج المسمى دينه (فو ثينه) محرجًا أيضًا من خلال قلم كاتب السيناريو. تتغير مشاعر الشخصية بسرعة وبشكل غير منطقي، فعلى سبيل المثال، صفع زوجته قبل لحظات في نوبة غيرة، لكنه ندم وشعر بالأسف فورًا.

تتسم نفسية الشخصية بتقلبات شديدة، ففي لحظة يبكي من الألم، ثم فجأة يصبح سعيدًا. أما تصرفاته فهي أكثر إرباكًا، إذ تبلغ ذروتها باحتضانه طفله وقفزه في النهر بحثًا عن زوجته.

على الرغم من أن دور هوانغ كيم نغوك كشخصية مساعدة محدود في التطور، إلا أنها شخصية نادرة تخلق التعاطف.

أضواء شبحية كما يفشل الفيلم في بثّ الخوف وانعدام الأمان، وهما عنصران أساسيان لنجاح أفلام الرعب. ويعجز الفيلم عن الحفاظ على جوّه الكئيب، الذي تضاءل بفعل الكوميديا المُقحمة بشكل عشوائي. مشاهد الرعب متوقعة، بينما يُعيد الممثلون تمثيل الخوف بتوسيع أعينهم، أو اللهث، أو الصراخ بصوت عالٍ، بشكل متكرر.

مشهد طرد الأرواح الشريرة سهل التذكر. إكسهوما، بينما تُثير تفاصيل مغادرة الروح للجسد للسفر إلى عالم آخر، والتواصل مع روح المتوفى، حتماً، تفكير الجمهور في خبيث ... في الواقع، لم يكن الإخراج متقنًا بما فيه الكفاية، مما أدى إلى إهدار المواد الروحية بشكل مؤسف. نقطة مضيئة نادرة من أضواء شبحية يكمن سرّ العمل في اختيار المكان والأزياء بعناية. كما يتضمن بعض اللقطات الخارجية الجميلة، أو زوايا الكاميرا التي تخلق انطباعاً بصرياً مميزاً.

في أول تجربة إخراجية له، يمتلك هوانغ نام طموحاً وفكرة جيدة. لكن لكي يترك انطباعاً مميزاً، عليه أن يقدم أطباقاً محضرة وفق وصفة متقنة، بدلاً من محاولة تزيين المظهر الخارجي دون تقديم نكهة مميزة.

مصدر