السينما - السياحة: لا تدع الإمكانات تبقى "مخفية" - الجزء 3: هل تصبح الإمكانات ميزة - ولكن الطريق يبقى غير مكتمل؟

"لماذا، رغم امتلاكها كنزاً دفيناً من المواقع التي وهبها الله لها، ظلت مجرد... إمكانات؟ لا أريد أن أسميها إمكانات بعد الآن. يجب أن نتغير الآن"، هكذا عبرت الدكتورة نغو فونغ لان، رئيسة جمعية الترويج والتطوير السينمائي في فيتنام، عن رأيها بحزم.

ضاعت فرص كثيرة.

في ورقة بحثية قُدّمت إلى مؤتمر "السياحة والسينما والرياضة : بناء المستقبل - رحلة طويلة معًا"، الذي عُقد في بينه دينه مطلع سبتمبر، استذكر الدكتور نغوين فان تينه، المدير السابق لإدارة التعاون الدولي (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)، قصةً محزنة: قضية فيلم "غدًا لا يموت أبدًا". أنفق الشريك الأجنبي ما يصل إلى 4 ملايين دولار أمريكي لتجهيز موقع التصوير في خليج ها لونغ، ليُفاجأ برفض طلبه بالتصوير في فيتنام. وأكد السيد نغوين فان تينه قائلًا: "كان لهذا أثر سلبي على سمعتنا في التعاون مع السينما العالمية. ولفترة طويلة بعد ذلك، امتنعت استوديوهات هوليوود والعديد من الدول الأخرى عن القدوم إلى فيتنام لتصوير أفلامها".

تظهر بعض الصور المميزة لمقاطعة بينه دينه بشكل مثير للإعجاب في فيلم "التقاطع 8675".

بحسب الدكتورة نغو فونغ لان، فإن عدد المشاريع السينمائية العالمية التي تُصوَّر في فيتنام قليلٌ جدًا حاليًا، بينما تستقطب تايلاند حوالي 100 طاقم تصوير سنويًا. إذا لم يحصل طاقم التصوير على حوافز كافية عند التصوير في فيتنام، فسوف يختارون مواقع ذات مناظر طبيعية مشابهة لتايلاند أو الفلبين أو غيرها من الدول التي ترحب بهم. ونتيجةً لذلك، سنخسر العديد من العملاء المحتملين.

وبنفس الرأي، اقترح الأستاذ المشارك الدكتور دو لي هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، ضرورة وجود تنسيق متزامن بين الوزارات والقطاعات، وليس فقط القطاع الثقافي. وأكد أن دولًا مثل تايلاند وماليزيا تقدم استردادًا أو إعفاءً ضريبيًا لأطقم التصوير السينمائي القادمة إلى أراضيها والتي توظف عمالًا محليين. واقترح أن تستفيد فيتنام من هذه التجارب للمساهمة في تطوير صناعة السينما الفيتنامية، وجذب المزيد من أطقم التصوير الأجنبية، وتهيئة بيئة عمل مواتية للفيتناميين في قطاع الخدمات.

قبل سنّ قانون الأفلام المعدّل لعام 2022، أفاد العديد من المخرجين والمنتجين السينمائيين بأنّ الحصول على التصاريح واستخدام مواقع التصوير في فيتنام كان معقدًا للغاية ويستغرق وقتًا طويلاً. كانت فيتنام تفتقر إلى سياسات تفضيلية لأطقم التصوير السينمائي الدولية، فضلاً عن سياسات ضريبية مناسبة لها. كما كانت خدمات إنتاج الأفلام في فيتنام غير متسقة وغير احترافية. ورغم دخول القانون حيز التنفيذ مطلع عام 2023، والذي نصّ على حوافز ضريبية للمنظمات الأجنبية المنتجة للأفلام في فيتنام، إلا أنه لم تكن هناك حتى الآن مراسيم توجيهية محددة. ووفقًا للسيد نغوين تشاو أ، المدير العام لشركة أوكساليس أدفنتشر، أول شركة سياحية لاستكشاف الكهوف في فيتنام، تُعتبر فيتنام حاليًا، مقارنةً بوجهات أخرى في المنطقة، وجهةً جديدة وجذابة للأفلام الأجنبية. ويأمل صانعو الأفلام الأجانب أن تُهيّئ فيتنام ظروفًا أكثر ملاءمة في عملية ترخيص مشاريع الأفلام، وأن تُقدّم الدعم في مجال الأمن والنظام، وأن تحافظ على السرية أثناء التصوير.

أوضحت المنتجة السينمائية تران ثي بيتش نغوك أن عملية استرداد الاستثمار للمستثمرين الأجانب بطيئة للغاية، وتستغرق من ستة أشهر إلى عدة سنوات. ولا تزال بعض الأفلام التي عُرضت في عام ٢٠١٩ تعاني من عدم اكتمال عملية الاسترداد. ويُشكل هذا الأمر مخاطر كبيرة، ما يجعل المستثمرين الأجانب مترددين في المشاركة في سوق الإنتاج السينمائي الفيتنامي. ومع اندماج السينما الفيتنامية عالميًا، يُعيق عدم القدرة على الوصول إلى رأس المال الأجنبي نمو قطاع السينما، وبالتالي يُحد من نمو صناعة السينما ككل.

في غضون ذلك، طبقت دول مثل فرنسا وكوريا الجنوبية وماليزيا وتايلاند سياسات تحفيزية واضحة لأطقم التصوير السينمائي الأجنبية، مما خفض تكاليف إنتاجها بشكل ملحوظ. ففي فرنسا، تُسهم الإعفاءات الضريبية وأنظمة الاستيراد الخاصة بمعدات مواقع التصوير في مساعدة أطقم التصوير الدولية على خفض تكاليف الإنتاج في البلاد بنسبة تصل إلى 50%. وتُعد كوريا الجنوبية رائدةً في استقطاب ودعم أطقم التصوير الأجنبية، حيث تُقدم دعمًا ماليًا بنسبة 20% تقريبًا لتكاليف تصوير المشاهد التي تُصوّر فيها، كما تُرسل فرقًا استطلاعية إلى دول أخرى لعرض فرص استقطاب أطقم التصوير. وتُسدد ماليزيا ما يصل إلى 30% من تكاليف الإنتاج التي تتكبدها أطقم التصوير الأجنبية في البلاد. أما تايلاند، فتُسدد 15% من الضرائب لأطقم التصوير الأجنبية التي تُنفق أكثر من 50 مليون بات تايلاندي في تايلاند، مع إضافة 5% إذا استخدمت عمالة محلية وساهمت في تعزيز صورة إيجابية للبلاد.

إنها مسألة صغيرة، لكنها ليست كذلك!

يرى المخرج ترينه دينه لي مينه أن العديد من المناطق أدركت أن قدوم طواقم التصوير السينمائي فرصة سانحة للترويج لصورتها، مما يخلق طلبًا على السياحة. مع ذلك، لا تستغل العديد من هذه المناطق ميزانياتها بشكل فعّال لدعم طواقم التصوير. وتقتصر أنشطة التنسيق على منح تصاريح المواقع، وإدارة النظام الحضري والمساحات العامة. وفي تحليل أعمق، أوضحت المنتجة ماي ثو هويين أن طواقم التصوير تولي اهتمامًا بالغًا للمواقع والسياسات التفضيلية التي تقدمها المحافظات والمدن، نظرًا للتكلفة الباهظة لاستقدام طواقم ومعدات تصوير ضخمة. يسعى كل مخرج إلى مواقع تصوير جميلة وفريدة، لكن ليس بمقدور الجميع تحمل تكاليف السفر لمسافات طويلة بميزانية محدودة. يوفر التصوير في هانوي ومدينة هو تشي منه، رغم افتقارهما للمناظر الطبيعية البكر، ميزة كبيرة من حيث الكوادر والمعدات. أما في المحافظات والمدن التي تزخر بالمناظر الخلابة ولكنها تعاني من صعوبة في المواصلات، فينبغي دراسة الإنتاج بعناية أكبر.

بغض النظر عن الموقع، يسعى كل طاقم تصوير إلى اختيار مكان يسهل فيه حشد الموارد البشرية اللازمة للإنتاج السينمائي. ذلك لأن أي طاقم تصوير يحتاج إلى عدد كبير من الفنيين والممثلين الإضافيين في موقع التصوير. تتمتع المناطق التي تتوفر فيها قوى عاملة جاهزة، ذات خبرة وتدريب في صناعة الأفلام، بميزة كبيرة، مع أن هذا الشرط لا يتوفر في جميع المحافظات والمدن حاليًا. وهذا أيضًا أحد أسباب صعوبة جذب طواقم التصوير. وينطبق هذا أيضًا على استقطاب التعاون الدولي. إن تفويت فرص استقطاب طواقم التصوير يعني أيضًا تفويت فرص التعلم واكتساب الخبرة وتطوير المهارات المهنية.

فيما يتعلق بجذب طواقم التصوير السينمائي عبر السياسات، قال خبير السينما الفرنسي فرانك بريو: "عندما شاهدت عرضًا لفنون الدفاع عن النفس في بينه دينه، وجدته أكثر إثارةً من أي عرض موسيقي. كان ينبغي لنا دمج السياحة والسينما والرياضة منذ زمن. ولكن، بالعودة إلى سؤال ما إذا كان المسؤولون يرغبون في وجود طواقم تصوير سينمائية في المنطقة، فإذا كان الأمر كذلك، فما هي السياسات والحوافز التي يجب على المنطقة تقديمها لجذب طواقم التصوير السينمائي؟" ويرى هذا الخبير أن التزام كل مقاطعة ومدينة تجاه صناع الأفلام غير كافٍ؛ إذ ينبغي عليهم في أقرب وقت ممكن تطبيق سياسة استرداد الضرائب لطواقم التصوير السينمائي في المنطقة.

وبالمثل، أشارت السيدة نغو ثي بيتش هانه، المديرة العامة لشركة BHD، إلى مثال مفاده أن التصوير في بحيرة هوان كيم (هانوي) يتطلب تصاريح من وزارة الثقافة والرياضة، والحي، وشركة الحدائق والمساحات الخضراء، وأحيانًا حتى من لجنة هانوي الشعبية. واقترحت السيدة نغو بيتش هانه قائلة: "إذا قام طاقم تصوير بالتصوير في خمسة مواقع في يوم واحد، فسيكون من الصعب للغاية الحصول على ثلاثة تصاريح منفصلة لكل موقع. لذلك، يأمل طاقم التصوير في وجود جهة إدارة موحدة بحيث لا يحتاجون إلا إلى الاتصال بجهة واحدة عند الحاجة".

بحسب السيد ها فان سيو، نائب مدير إدارة السياحة الوطنية الفيتنامية: "حتى الآن، لا يزال الترويج السياحي عبر الأفلام يفتقر إلى توجيه واضح ودراسة وتقييم شاملين لإمكانات الأفلام وتأثيرها على الترويج السياحي، مما يستدعي استثمارًا مناسبًا في هذا المجال. ينبغي اعتبار هذا النشاط قناةً رسميةً للترويج السياحي، وإدراجه ضمن البرنامج الوطني للترويج السياحي لخلق زخم وتوجيه أنشطة الترويج السياحي القائمة على الأفلام في مختلف المناطق."

ماي آن - فان توان

المصدر: https://www.sggp.org.vn/dien-anh-du-lich-dung-de-tiem-nang-mai-tiem-an-bai-3-tiem-nang-thanh-loi-the-di-mai-chua-thanh-duong-post762006.html