الفنان نجو شوان خوي: الذكاء الاصطناعي لا يضاهي الرسامين.

أثار استخدام الذكاء الاصطناعي في تصميم أغلفة الكتب وتوضيح الأعمال الأدبية جدلاً واسعاً في الأوساط الإبداعية. يرى المؤيدون أنه اتجاه لا يُقاوم، بينما يرى المعارضون أنه إساءة استخدام للتكنولوجيا، تُقوّض هوية ثقافة القراءة وذاكرتها البصرية. وفي هذا الصدد، أجرى مراسل من صحيفة وإذاعة وتلفزيون نغي آن حواراً مع الفنان نغو شوان خوي (من مقاطعة نغي آن)، الذي يعمل في تصميم أغلفة الكتب منذ ما يقارب الثلاثين عاماً.

يجب أن يكون غلاف الكتاب الناجح جميلاً ومتعدد الطبقات.

المحاور: متى بدأت بتصميم أغلفة الكتب ورسم الأعمال الأدبية؟ وما الذي دفعك إلى هذا العمل؟

الفنان نجو شوان خوي: بدأتُ تصميم أغلفة الكتب عندما كنت أعمل في دار النشر العالمية ، وكان ذلك في عام 1996. في ذلك الوقت، لم تكن أجهزة الكمبيوتر وتكنولوجيا المعلومات منتشرة كما هي الآن. كانت أغلفة الكتب الأولى تُرسَم يدويًا، ثم تُنقل الرسومات إلى مختبر الكمبيوتر ليقوم الفنيون بتنفيذها وفقًا لرؤية الفنان.

كانت غرفة الحاسوب في دار النشر آنذاك غرفةً مميزة. كانت الغرفة الوحيدة في المكتب بأكمله المزودة بتكييف، وكان الموظفون يرتدون معاطف المختبر البيضاء. لم يكن مسموحًا للجميع بدخول غرفة الحاسوب (ربما لتجنب العدوى وانتشار الفيروسات؟). تطلّب تصميم أغلفة الكتب آنذاك خطواتٍ وعملياتٍ عديدة، وكانت المواد والمستلزمات شحيحة. ولتقليل التكاليف، طُبع الغلاف الأمامي باستخدام فيلم رباعي الألوان، بينما طُبع الغلاف الخلفي على ورق شفاف. كان انكسار الضوء على الغلاف خلال هذه العمليات الكثيرة أمرًا مُرهقًا للأعصاب، لكن الغلاف الأول لم يكن مُبهرًا لأنه كان نصًا مُولّدًا بالكامل بواسطة الحاسوب.

فيما يخص الرسم، كانت أول تجربة لي في الرسم لصحيفة محلية خلال دراستي الجامعية. شعرتُ بفرحة عارمة وفخر كبير عندما نُشرت رسوماتي، رغم وجود خطأ إملائي في اسمي. كانت متعة المشاركة حقيقية، وامتلأ سكن الطلاب بالحماس...

يرسم الفنان نجو شوان خوي صوراً لجنود البحرية في جزيرة سونغ تو تاي، جزر ترونغ سا (جزر سبراتلي). الصورة: مقدمة من الفنان.

PV: بالنظر إلى مسيرتك في إنشاء الرسوم التوضيحية/أغلفة الكتب، كيف ترى مهاراتك وتفكيرك الإبداعي يتغيران؟

الفنان نجو شوان خوي: عندما درستُ في كلية الفنون، كان تخصصي الرسم الجداري، أي الرسومات الضخمة المرتبطة بالعمارة. لكن بعد التخرج وبدء العمل، انتهى بي المطاف بالعمل على أغلفة الكتب ورسومات صغيرة جدًا، بحجم علبة الثقاب أحيانًا. كل شيء صعب في البداية، كل شيء يبدو بدائيًا وغير متقن. إنها عملية تعلم ذاتي، وملاحظة، وتأمل لتحسين الأداء والتكيف مع متطلبات العمل. قد يستغرق تعلم استخدام الحاسوب بضعة أسابيع أو أشهر، لكن فهم الجمال والذوق الفني ليس بالأمر الذي يحدث بين عشية وضحاها، بل قد يستغرق عمرًا.

البيانات في الحاسوب متطابقة تمامًا، لكن عمل شخص ما أفضل من عمل آخر. لذا، فالآلات مجرد أدوات، والقرار يبقى بيد الإنسان وحسه الجمالي. خلال فترة الدعم الحكومي، حين كانت تقنية الطباعة بدائية، كان مصممو الأغلفة أو الرسامون يفصلون الألوان بأنفسهم بالرسم بالحبر على ورق شفاف، لون واحد لكل ورقة. وكان لدى المطبعة فريق من النقاشين المهرة الذين يلصقون الرسومات على ألواح النقش وينقشونها. كانت جميعها أسطحًا مستوية، لذا كانت المنتجات عادةً بسيطة في الشكل والتركيب، بألوان محدودة.

لفترة من الزمن، كان الفنانون عند تصميم أغلفة الكتب يقتطعون صورًا من المجلات تتناسب مع محتوى الكتاب ويضيفون إليها النصوص. ومنذ انضمام فيتنام إلى اتفاقية برن (اتفاقية حماية حقوق المؤلف)، أصبح تصميم أغلفة الكتب خاضعًا للوائح الدولية. وتزداد أغلفة الكتب تخصصًا يومًا بعد يوم.

بالنسبة لي شخصيًا، كانت سنواتي الثلاثين في هذه المهنة رحلة تعلم وإتقان وصقل مهارات وتنمية إبداعي. وقد تطورت هذه الرحلة بمرور الوقت، مدفوعةً بالتقدم في الأدوات والتكنولوجيا والمواد المستخدمة في صناعة النشر. يتيح لي العمل كمصمم أغلفة كتب الانغماس في أجواء أدبية، والاطلاع على المخطوطات مبكرًا، والتعرف على العديد من الكُتّاب - وهو مصدر سعادة كبيرة. مع اكتساب الخبرة والكفاءة والإتقان في هذه المهنة، يتقدم المرء في السن، ويقلّ لديه الخبرة، ويصبح باب تبني الأفكار الجديدة وغير المألوفة أكثر ضيقًا. هذه هي طبيعة الأمور.

قام الفنان نجو شوان خوي برسم بعض أغلفة الكتب والصحف. الصورة: مقدمة من الفنان.

PV: برأيك، ما هي المعايير المستخدمة للحكم على غلاف كتاب "جيد" أو "جميل": الجماليات البصرية، أو عمق الرسالة، أو تكاملها مع محتوى العمل؟

الفنان نجو شوان خوي: أعتقد أن غلاف الكتاب الجميل ليس مجرد "جذاب بصريًا". بل يجب أن يكون جميلًا على مستويات عديدة.

المستوى الأول هو الجماليات البصرية: يجب أن يكون تكوين الصور والنصوص واضحًا، ويجب أن تعكس الألوان روح العمل الفني ونبرته، ويجب التعامل مع النص كجزء من الصورة، وليس مجرد وضعه هناك من أجل ذلك.

المستوى الثاني هو عمق الرسالة. غلاف الكتاب الجيد لا يروي القصة فحسب، بل يلمح إلى جوهر العمل. يحتاج القارئ لحظة واحدة فقط ليستشعر أجواء الكتاب وروحه الأساسية. وقد كتبتُ ذات مرة في إحدى الصحف: "غلاف الكتاب الجيد برسوماته الجميلة قادر على جذب انتباه القارئ وإثارة اهتمامه بالعمل الأدبي".

وأخيرًا، هناك عنصر التناغم. الغلاف الجميل الذي لا ينسجم مع المحتوى يظل فاشلاً. أحب الشعور عندما ينتهي القراء من القراءة، ثم يعودون إلى الغلاف، ويقولون: "آه، لقد كان الغلاف يرشدني طوال الوقت". هذه هي اللحظة التي يسعى إليها كل فنان محترف.

كلما توفرت التكنولوجيا بشكل أكبر، كلما ازدادت قيمة أغلفة الكتب المرسومة يدويًا.

PV: ما هي برأيك أكبر الضغوط التي يواجهها فنانو/رسامو أغلفة الكتب اليوم؟

الفنان نجو شوان خوي: هناك ضغوط كبيرة، وكل ضغط منها كافٍ لجعل العاملين في هذا المجال يواصلون العمل بجدٍّ وإصرار. التقدم مسألة ملحة. سوق النشر الحالي صعب للغاية؛ فعدد المنشورات يتناقص بسبب تقاسم حصة السوق مع أنواع أخرى من المنشورات.

كما أن المنافسة بين دور النشر تزيد من حدة السباق مع الزمن. فبعض الكتب تُسلّم في غضون أيام، لا أسابيع. وهذا يُجبر الرسامين على العمل في بيئة أشبه بالبيئة الصناعية، مما يجعل من السهل جدًا أن ينفد صبرهم.

يُعدّ التمويل موضوعًا حساسًا للغاية، ونادرًا ما يناقشه الفنانون علنًا. ولا تعكس أجور التصميم الحالية في فيتنام بشكل كافٍ البحث والرسم والتجريب اللازمين لتصميم أغلفة الكتب.

تُشكّل اتجاهات السوق ضغطًا على الفنانين أيضًا. تتغير هذه الاتجاهات بسرعةٍ تُضاهي سرعة تغير الموضة . يجب على الفنانين مواكبة هذه الاتجاهات والحفاظ على هويتهم الفنية. فالانجراف وراءها يُؤدي بسهولة إلى التقليد الأعمى، بينما يُنظر إلى الجمود على أنه أمرٌ عفا عليه الزمن. يُعطي الناشرون الأولوية للنجاح التجاري، بينما يسعى الفنانون إلى الإبداع الفني من أجل الحفاظ على شرفهم المهني. وحدهم من عملوا في دور النشر يُدركون هذا التناقض المُعقد.

الفنان نغو شوان خوي بجوار عمله الفني. الصورة: مقدمة من الفنان.

PV: هل لاحظتَ أن أنماط أغلفة الكتب الحالية تميل إلى أن تكون متشابهة للغاية، كما تشير بعض الآراء على منتديات التواصل الاجتماعي؟ إذا كان الأمر كذلك، فلماذا يحدث هذا؟

الفنان نجو شوان خوي: أعتقد أن هذه ظاهرة حقيقية، وليست مقتصرة على فيتنام فحسب، بل في جميع أنحاء العالم. لماذا؟ يعود ذلك جزئياً إلى دور السوق. فعندما ترى الشركات أن الغلاف (أ) يحقق مبيعات جيدة، فإنها ترغب في الحصول على أغلفة (ب) و(ج)... مشابهة، لأسباب تتعلق بالسلامة.

علاوة على ذلك، فإن ضيق الوقت المتاح أمام الفنانين لا يترك لهم سوى القليل من الوقت للبحث عن أفكار مبتكرة. كما أن خوارزميات وسائل التواصل الاجتماعي، مثل بينترست وإنستغرام وبيهانس، تُعطي الأولوية للأنماط الرائجة، مما يؤثر دون وعي على المحترفين، وهذا سبب آخر. ولا يوجد عدد كبير من فرق تصميم أغلفة الكتب المتخصصة والمحترفة. ويلجأ العديد من الناشرين والمكتبات إلى تكليف الفنان نفسه.

وأخيرًا، يعود السبب إلى عدم كفاية التعويض عن مرحلة توليد الأفكار. فعندما لا يُستثمر في هذا الجزء الأكثر أهمية، يُضطر المحترفون إلى اللجوء للبحث عن المعلومات عبر الإنترنت أو الاعتماد على الذكاء الاصطناعي.

PV: ما رأيك في لجوء بعض دور النشر إلى استخدام الذكاء الاصطناعي لتصميم أغلفة الكتب والرسومات التوضيحية بدلاً من توظيف فنانين؟ هل تعتقد أن الذكاء الاصطناعي قادر على استبدال الفنانين البشريين تماماً في تصميم أغلفة الكتب؟

يقول الفنان نجو شوان خوي: إن استخدام الناشرين للذكاء الاصطناعي اتجاه حتمي، لا مفر منه: فهو سريع، ورخيص، وقادر على توليد عشرات الخيارات في لحظة. لا أعترض على ذلك. لكن الذكاء الاصطناعي لا يمكنه أن يحل محل مصممي أغلفة الكتب تمامًا. فهو لا يقرأ العمل الأدبي، ولا يفهم أسلوب الكتابة، ولا يستشعر عمق الأدب. كما أنه لا يستطيع التعامل مع الطباعة والخطوط بطريقة احترافية حقًا.

والأهم من ذلك، أن الذكاء الاصطناعي يفتقر إلى أي مسؤولية مهنية: فهو لا يتحمل مسؤولية حقوق النشر، ولا يفهم الحدود الثقافية، ولا يملك خبرة في مجال الطباعة. سيحل الذكاء الاصطناعي محل العمالة الرخيصة ووظائف الإنتاج الضخم، لكنه لن يحل محل الفنان المبدع الحقيقي، ذلك الذي يعرف كيف يروي قصة الكتاب بلغة بصرية.

بعض الرسوم التوضيحية لأعمال أدبية من رسم الفنان نجو شوان خوي. الصورة: مقدمة من الفنان.

بي في: من وجهة نظر شخص يتمتع بسنوات طويلة من الخبرة في هذا المجال، ما هي التحديات التي تواجه الذكاء الاصطناعي، أو ما الذي يعجز عنه، في تصميم أغلفة الكتب؟ هل تعتقد أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يصبح أداةً لمساعدة الفنانين بدلاً من أن يكون تهديداً؟

الفنان نجو شوان خوي: أعتقد أن أكبر قصور في الذكاء الاصطناعي يكمن في كونه غير حي، يفتقر إلى المشاعر والتجارب. يستطيع الذكاء الاصطناعي خلق صور جميلة، لكنه لا يستطيع خلق صور تنبض بالروح. فهو لا يفهم الحزن في القصيدة، ولا يفهم العمق الثقافي لأرض ما، ولا يعرف كيف يستخدم الرموز البصرية للتعبير عن المشاعر بدلاً من مجرد تصويرها بشكل سطحي.

في رأيي، الذكاء الاصطناعي ليس تهديدًا، بل أداة. في الماضي، عندما ظهر التصوير الفوتوغرافي، ظن الناس أن الفنون الجميلة ستندثر، لكن كل شكل فني أثبت قيمته بشكل متزايد من خلال لغته الفريدة. يشبه الأمر ظهور برنامج فوتوشوب؛ في البداية، كان الكثيرون متخوفين، لكن في النهاية، استخدمه الجميع. الفنانون الذين يجيدون دمج الذكاء الاصطناعي سيصبحون أقوى، لا أضعف. الذكاء الاصطناعي أداة، رفيق للفنان، وليس خصمًا. مع ازدياد تحضرنا وتقدمنا ​​التكنولوجي، تزداد قيمة المنتجات المصنوعة يدويًا ويُعتز بها. وينطبق الأمر نفسه على أغلفة الكتب المرسومة يدويًا.

برأيك ، ما هو دور غلاف الكتاب في تشكيل مشاعر القراء وتوقعاتهم قبل حتى أن يفتحوا الصفحة الأولى؟ عند تصميم غلاف لعمل أدبي، ما هو العنصر الذي تعطيه الأولوية عادةً: روح العمل الأصلي، أم المشاعر الشخصية، أم اتجاهات السوق؟

يقول الفنان نجو شوان خوي: غلاف الكتاب هو أول لحظة تواصل بين العمل والقارئ. فهو يُشكّل المشاعر الأولية، والتوقعات حول نوع الكتاب، وحتى نبرته. الغلاف الجيد يدفع القارئ إلى التقاطه، أما الغلاف الممتاز فيدفعه إلى فتح الصفحة الأولى.

عند تصميم أغلفة الأعمال الأدبية، أولي دائمًا ثلاثة أمور بالترتيب: روح العمل الأصلي - تجسيد روح العمل الأدبي ورسالته، واستحضار السياق الثقافي للقصة؛ العاطفة الشخصية - غالبًا ما يستلهم الفنان هذا العنصر من العمل الأدبي نفسه؛ مكانة المؤلف، والعمل، وتجارب الحياة، والتجارب الشخصية التي تتناغم معًا لتوليد الإلهام؛ وجاذبية السوق - ضرورية ولكنها ثانوية. الغلاف الذي يراعي السوق بشكل مفرط سيفقد هويته ولمسته الشخصية، وسرعان ما سيصبح قديمًا. أما الغلاف الفني البحت الذي يتجاهل القارئ فقد يصعب تسويقه.

تتمثل مهمة الفنان في الحفاظ على التوازن بين هذه العناصر الثلاثة، كما لو كان يمشي على حبل مشدود. وهذا التوازن هو الذي يخلق الجمال الفريد لهذه الحرفة.

PV:   نتقدم بجزيل الشكر للفنان نجو شوان خوي لمشاركته أفكاره الصادقة حول هذه القضية المهمة في مجال الإبداع الفني اليوم.

المصدر: https://baonghean.vn/hoa-si-ngo-xuan-khoi-ai-khong-phai-la-doi-thu-voi-hoa-si-10314906.html