Náročný úkol vytvořit autentickou vietnamskou cải lương (tradiční operu).

V posledních sezónách lunárního Nového roku byly divadelní programy nabité tradiční vietnamskou operou (Ho Quang), která trvala od 1. do více než 10. dne; zatímco vietnamská opera (Tuong Viet) se v žádný den neuvádí nebo se uvádí jen sporadicky po dobu jednoho nebo dvou večerů.

V průběhu roku byla produkce tradiční vietnamské opery (tuồng hồ quảng) mnohem vyšší, přičemž několik souborů, jako například Huỳnh Long, Minh Tơ, Chí Linh - Vân Hà a Lê Nguyễn Trường Giang, uvádělo hry každé několik měsíců nebo se střídalo každý měsíc. Vietnamskou operu (tuồng việt) uvádělo pouze divadlo Trần Hữu Trang a scéna Đại Việt impresária Hoàng Song Việta, a i tehdy měli dost peněz na produkci pouze dvou her ročně, někdy i jen jedné. Tento výrazný rozdíl nutí mnoho lidí k zamyšlení. Pokud cải lương (tradiční vietnamská opera) zůstane omezený, mladší generace jej budou vnímat jinak a tradiční cải lương vymizí.

Lidový umělec Tran Ngoc Giau, předseda Divadelní asociace Ho Či Minova města, řekl: „Stát vždy vedl a podporoval tradiční cải lương (reformovanou operu) nebo povzbuzoval soubory Hồ Quảng k návratu ke klasické opeře, což znamená méně čínských prvků, méně používání forem, hudby a tance Hồ Quảng. Lidový umělec Thanh Tòng přispěl k reformaci Hồ Quảngu do klasické opery a nyní děláme opak, což je zvláštní. Proč stále chválit příklady loajality a spravedlnosti ze vzdálených zemí, když i naše země nemá nouzi o slavné osobnosti a generály hodné chvály? A když píšeme nebo inscenujeme hry o našich vlastních národních osobnostech, je přirozeně obtížné „zahrnout“ Hồ Quảng, protože je to nevhodné, takže se musíme rozhodně vrátit k tradičnímu cải lươngu.“

POTŘEBUJEME „PORODNÍ ASISTENTKU“ PRO DOBRÝ SCÉNÁŘ

Dvě nedávné hry Cai Luonga dokázaly, co pan Giau řekl. „Epos o Gia Dinhovi“ (v produkci divadla Tran Huu Trang) a „Hřmění na řece Nhu Nguyet“ (v produkci skupiny Chi Linh - Van Ha), jedna od veřejné instituce a druhá od soukromé organizace, jsou obě chvályhodnými snahami o oživení tradičního Cai Luongu.

Hra „Epos o citadele Gia Dinh“ od divadla Tran Huu Trang

Epická hra „Gia Dinh“ získala státní financování, což proces relativně „usnadnilo“. Výzvou bylo najít někoho s bystrým pohledem, kdo by rozpoznal a podpořil scénář během jeho vývoje, aby se „dítě“ mohlo narodit. Autor Pham Van Dang vzpomínal: „Miluji historii. Při čtení historie Saigonu – Gia Dinh jsem shledal bitvu u řeky Long Tau obzvláště zajímavou a generál Vo Duy Ninh si zasloužil ocenění. Svůj nápad jsem představil vedoucím divadla Tran Huu Trang a poté paní Nguyen Thi Thanh Thuy, zástupkyni ředitele odboru kultury a sportu Ho Či Minova Města. Paní Thuy mě nadšeně povzbuzovala k psaní, pomáhala mi shánět další materiály a nabízela návrhy na vylepšení scénáře. Scénář byl zahrnut do plánu divadla a rychle uveden do výroby.“

Hra „Hromové ozvěny na řece Nhu Nguyet“ od skupiny Chi Linh - Van Ha.

Hra „Hrom na řece Nhu Nguyet“ je dílem zasloužilého umělce Chi Linha, který je sice silným talentem v klasickém a ho quangském stylu Cai Luonga, ale nyní se přechází k tradičnímu Cai Luongovi. Řekl: „Bylo zde mnoho obtíží. Zaprvé, scénář; nebylo snadné najít nový, dobrý scénář.“ Vysvětlil, že autorka Yen Ngan je účetní ve firmě, ale je pro Cai Luonga velmi zapálená, účastní se klubů a zkoumá techniky, píše krátké úryvky pro herce. Pak mu poslala delší scénář a Chi Linh shledal tempo dobrým a dramatickým, takže ho okamžitě začal rozvíjet. Samozřejmě, jakožto zkušený režisér, nabídl návrhy, opravy a podporu k zdokonalení scénáře, ale uvítal i mladé autory, kteří Cai Luongovi pomohli s novými díly.

Autorské honoráře za hru autora Phama Van Danga „ Epos o citadele Gia Dinh “ jsou považovány za celkem rozumné, protože pocházejí ze státních prostředků přidělených veřejné instituci. Takové honoráře poskytují autorům nezbytnou motivaci k investování jejich intelektuálních zdrojů, protože psaní historických her vyžaduje dlouhou dobu na shromažďování a výzkum materiálů – někdy rok, nebo dokonce dva až tři roky, než se vytvoří scénář, který splňuje standardy kvality.

Pokud jde o autory pracující pro soukromě financované organizace, ti dostávají tantiémy pouze za ...

Je těžké najít materiály.

Tradiční vietnamská opera skutečně čelí konkurenci, pokud jde o atraktivitu, ve srovnání s jinými uměleckými formami, jako je mluvené drama, film a hudba.

Historické hry cải lương čelí dalšímu problému v podobě nedostatečné dokumentace. Naše země prošla řadou válek, které vedly ke zničení jak písemných dokumentů, tak artefaktů, což vedlo k neustálému nedostatku informací a nejasnostem. Aby autoři vytvořili poutavé scénáře, musí přidat fiktivní prvky, ale taková fikce je často zkoumána. Naproti tomu hry hồ quảng mají rozsáhlou knihovnu čínských příběhů, které jsou snadno dostupné pro adaptaci a fikci. I nyní některé soubory bez námitek adaptují čínské filmy do scénářů cải lương. Proto jsou hry hồ quảng, když jsou uvedeny na scénu, neuvěřitelně podmanivé svými bohatými postavami a dějovými liniemi.

Autor Pham Van Dang se svěřil: „Vytvoření tradiční Cai Luong (tradiční vietnamské opery) vyžaduje zajištění historické přesnosti i umělecké přitažlivosti, což je neuvěřitelně obtížné. Naštěstí jsem se v příběhu o řece Long Tau dočetl o jednotce ženských vojáků, jen pár řádků, bez dalšího vysvětlení, ale to byla ta ‚šedá zóna‘, která mě inspirovala k vytvoření postav pro mnoho umělkyň divadla Tran Huu Trang. Psát o válce, kde jsou jen muži, je nudné; musí tam být přítomnost krásných žen, lásky, aby to bylo sladší.“

VÝROBNÍ NÁKLADY JSOU NÍZKÉ

Ve skutečnosti v cải lươngu (tradiční vietnamská opera) není nedostatek lidských zdrojů a talentů, ale proč váhají s tradičním cải lươngem? Důvodem je financování. Divadlo Trần Hữu Trang je veřejná instituce, takže jeho financování pochází od státu, což není tak špatné. Stát však poskytuje veřejným institucím finanční prostředky pouze na jednu nebo dvě hry ročně, což se ve srovnání s počtem obyvatel města nepovažuje za mnoho.

Socializovaná divadla, jako jsou divadla Chi Linh - Van Ha a Dai Viet, investují do produkce miliardy dongů, někdy však získají zpět jen polovinu. Chi Linh řekl: „Inscenace her Ho Quang je levnější, protože kostýmy se snadno pronajímají a znovu používají pro mnoho her; někdy si dokonce hlavní herci poskytnou své vlastní kostýmy dle libosti. Počet zkoušek je také menší, protože rutiny a choreografie jsou již připravené. Tradiční hry však vyžadují mnoho zkoušek, protože musí být pečlivě a přesně nacvičeny. Kostýmy je také třeba přesně prozkoumat, pečlivě navrhnout a vyrobit od základu.“ Náklady na pronájem divadla, platy zaměstnanců, platy umělců a všechny ostatní výdaje se pohybují kolem 150–200 milionů dongů za noc. Prodej vstupenek riskuje ztráty, takže se neodvážil znovu inscenovat „Hrom na řece Nhu Nguyet“ pro další představení.

Vzhledem k dané situaci je jediným řešením intervence vlády. Ministerstvo kultury a sportu slíbilo, že poskytne finanční prostředky na uvedení hry „Epos o Gia Dinh“, která bude uvedena v různých okresech a krajích. Myslím si však, že i soukromá divadla by měla být podpořena a povzbuzena prostřednictvím konkrétních politik. V opačném případě, pokud se divadelní scéna stane příliš obtížnou, lidé se uchýlí k tradiční opeře, aby se uživili, a je těžké je za to vinit. Mohou si našetřit peníze na občasné uvedení tradiční hry, aby zmírnili svou vinu, ale jejich trvalá obživa bude opět záviset na tradiční opeře.

Zdroj: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm