Útrapy tvorby čistě vietnamské reformované opery

Během posledních sezón Tet jsou představení mnoha divadel nabitá kantonskou operou, která trvá od 1. do 10.; zatímco vietnamská opera se nemůže hrát žádný den nebo se hraje jen sporadicky po dobu 1-2 nocí.

A v průběhu roku se hry Ho Quang stále častěji uvádějí, přičemž několik divadel, jako například Huynh Long, Minh To, Chi Linh - Van Ha, Le Nguyen Truong Giang, uvádí hru každé dva měsíce, nebo se střídá a uvádí je každý měsíc. Vietnamské hry naopak uvádí pouze divadlo Tran Huu Trang a divadlo Dai Viet producenta Hoang Song Vieta a každý rok mají dostatek peněz pouze na 2 hry na divadlo, nebo dokonce jen na 1 hru. Takový zřejmý rozdíl nutí mnoho lidí se zamyslet. Pokud má Cai Luong jen tolik, mladé publikum bude Cai Luonga vnímat jinak a tradiční Cai Luong se ztratí.

Lidový umělec Tran Ngoc Giau, předseda Divadelní asociace Ho Či Minova města, řekl: „Stát vždy vede a povzbuzuje tradiční Cai Luong, nebo povzbuzuje jednotky Ho Quang k návratu ke starověkým hrám, což znamená omezit čínské znaky, omezit používání formátu, hudby a choreografie Ho Quang. Lidový umělec Thanh Tong přispěl k reformaci Ho Quang do starověkých her, ale nyní děláme opak, což je zvláštní. Proč stále chválíme vzdálené příklady loajality v jiných zemích, zatímco i naše země má mnoho slavných lidí a generálů hodných chvály? A když píšeme nebo vytváříme příběhy o slavných lidech v naší zemi, je samozřejmě těžké „nechat“ Ho Quang v úmyslu, protože to není vhodné, takže se musíme rozhodně vrátit k tradičnímu Cai Luongu.“

POTŘEBUJI „PORODNÍ BABU“ PRO DOBRÉ SCÉNÁŘE

Dvě nedávné hry cai luong dokazují, co pan Giau řekl. Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh (v produkci divadla Tran Huu Trang) a Sam Vang Dong Nhu Nguyet (v produkci skupiny Chi Linh - Van Ha), jedna od veřejného sboru, druhá od socializovaného sboru, jsou obě velmi chvályhodnými snahami o vytvoření tradičního cai luongu.

Hra Gia Dinh Citadel Epic od divadla Tran Huu Trang

Epická píseň o citadele Gia Dinh byla financována státem, takže to bylo relativně „snadné“. Problém byl v tom, že muselo být „zelené oko“, které vidělo a podpořilo autora, když „koncipoval“ scénář, a pak se mohlo narodit „dítě“. Autor Pham Van Dang řekl: „Velmi miluji historii. Když jsem četl historii Saigonu – Gia Dinh, bitva u řeky Long Tau mě zaujala a generál Vo Duy Ninh si také zasloužil ocenění. Poté jsem ji představil vedoucím divadla Tran Huu Trang a poté paní Nguyen Thi Thanh Thuy, zástupkyni ředitele odboru kultury a informací Ho Či Minova Města. Paní Thuy mi nadšeně řekla, abych napsal, dokonce našla další dokumenty, které mi pomohly, a poskytla mi komentáře k doladění scénáře. Scénář byl zahrnut do plánu divadla a rychle uveden na scénu.“

Hra Thunder on the Nhu Nguyet River od skupiny Chi Linh - Van Ha

Hra Hrom v řece Nhu Nguyet je dílem zasloužilého umělce Chi Linha, když byl velmi silný v klasické opeře a kantonské opeře, nyní přechází na tradiční operu. Řekl: „Existuje mnoho obtíží. V první řadě je to scénář, není snadné najít nový scénář, dobrý scénář.“ Řekl, že autorka Yen Ngan je účetní ve firmě, ale opera ji velmi baví, účastní se klubů, pak společně studují scénář a píší krátké úryvky, které bratři hrají. Poté poslala dlouhý scénář a Chi Linh viděl, že rytmus je dobrý a dramatický, a tak ho okamžitě zrealizoval. Samozřejmě je zkušeným režisérem, takže má návrhy, úpravy a podporu k zdokonalení scénáře, ale vítá i mladé autory, kteří pomohli opeře mít nová díla.

Autorské honoráře pro Pham Van Danga za hru Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh jsou známé jako docela uspokojivé, protože se jedná o státní rozpočet pro veřejné jednotky. S takovými honoráři budou mít autoři důležitou motivaci investovat do své mozkové kapacity, protože psaní historických her vyžaduje dlouhou dobu na shánění a výzkum materiálů, někdy celý rok, nebo 2–3 roky na napsání scénáře, který splňuje požadavky na kvalitu.

Pokud jde o socializované autory, ti dostávají autorské honoráře pouze ve splátkách, například Yen Ngan of Thunder a řeka Nhu Nguyet dostává 8 milionů za část a… nikdo neví, kdy bude druhá splátka. Nemůžeme nutit socializované autory platit více, protože mají nepřeberné množství výdajů.

Obtížné sehnání materiálů

Tradiční cải lương skutečně konkuruje co do atraktivity jiným formám, jako je drama, film a hudba.

Hra Cai Luong s historickými tématy má další problém, co se týče materiálů. Naše země prošla mnoha válkami, písemné i fyzické dokumenty byly zničeny, takže jsou vždy nedostatečné a nejasné. Pokud má být scénář atraktivní, musí autor přidat více fikce a fikce se vždy bojí „prověřování“. Mezitím hry Ho Quanga mají celou zásobu čínských příběhů dostupných k bezplatné adaptaci a fikci. Nyní dokonce existují divadla, která berou čínské filmy a přepisují je do scénářů Cai Luonga a nikdo na nich nemůže najít chybu. Proto jsou hry Ho Quanga, když jsou uvedeny, mimořádně atraktivní s bohatými postavami a detaily.

Autor Pham Van Dang se svěřil: „Aby bylo možné interpretovat tradiční Cai Luong, je nutné zajistit jak přesnost a pravdivost historie, tak i přitažlivost umění, což je nesmírně obtížné. Naštěstí jsem v příběhu o řece Long Tau četl, že tam byl tým ženských vojáků, jen pár vět, bez dalšího vysvětlování, ale to bylo pro mě „slepé místo“, které jsem mohl vytvořit, vytvořit postavy pro mnoho umělkyň divadla Tran Huu Trang. Psát o válce pouze s muži je nudné, musí tam být postava krásné ženy, musí tam být láska, aby to bylo sladší.“

OMEZENÝ ROZPOČET NA VÝROBU

Divadlo Cai Luong nemá nedostatek lidských zdrojů a talentů, ale proč se neodvažují pustit do tradičního divadla Cai Luong? Důvodem jsou finance. Divadlo Tran Huu Trang je veřejná instituce, takže financování poskytuje stát, což není tak špatné. Stát však veřejným institucím poskytuje pouze 1 nebo 2 hry ročně, což není mnoho ve srovnání s počtem obyvatel města.

Socializované jednotky jako divadlo Chi Linh - Van Ha a divadlo Dai Viet utrácejí za produkci miliardy dongů, někdy však vydělají jen polovinu. Chi Linh řekl: „Inscenace her Ho Quang je levnější, protože kostýmy se snadno pronajímají a používají pro mnoho her. Někdy si hlavní herci upraví kostýmy podle svého gusta. Počet dní na nácvik hry je také kratší, protože formát a choreografie jsou připraveny. Pokud jde o tradiční hry, počet dní na nácvik je velmi dlouhý, protože se musí pečlivě a přesně nacvičovat nové. Kostýmy musí být také precizně prozkoumány, pečlivě navrženy a vyrobeny zcela nové.“ Jen pronájem divadla, platy zaměstnanců a umělců a všechny ostatní výdaje činí 150–200 milionů dongů za noc. Prodej vstupenek je s rizikem ztráty peněz, takže se neodvážil znovu uvést představení Sam vang dong Nhu Nguyet .

V takové situaci zbývá jediná možnost, aby vláda zasáhla. Ministerstvo kultury a informací slíbilo, že poskytne finanční prostředky na turné hry Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh po okresech. Je však také nutné se starat o socializované jednotky a podporovat je konkrétními politikami. Jinak, pokud je scéna příliš obtížná, budou lidé zpívat Ho Quang, aby se uživili, je těžké je vinit. Mohou si ušetřit peníze na uvedení tradiční hry, aby si zmírnili vinu, ale budou se muset spoléhat na Ho Quang, pokud jde o jejich každodenní chléb a máslo.

Zdroj: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm