سه سوال درباره فیلم برنده جایزه بادبادک طلایی بوی تاک چوین

در کنار این جایزه، داستان فیلم خاکستر بار دیگر به خوبی می‌درخشد. باز هم، این اثری است که تماشای آن برای مخاطب عام آسان نیست، زبان سینمایی مهار شده و پیام‌های پنهان مانند کوه‌های یخ پنهان، حتی نکته‌سنج‌ترین بینندگان را نیز به زمان برای تعمق نیاز دارد.

شاید به همین دلایل باشد که «خاکسترهای باشکوه» مورد تحسین جوایز بین‌المللی قرار گرفت: رقابت در بخش اصلی سی و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم توکیو، برنده شدن جایزه بالن طلایی برای بهترین فیلم در جشنواره‌های بین‌المللی فیلم سه قاره...

فیلم «خاکسترهای باشکوه» دو جایزه مهم، یعنی بادبادک طلایی و بهترین کارگردانی جوایز بادبادک طلایی ۲۰۲۳ را از آن خود کرد.

سه سوال در مورد فیلم «خاکسترهای باشکوه» که توسط خود کارگردان، بویی تاک چوین، پاسخ داده شده است، به مخاطبان کمک می‌کند تا دسترسی آسان‌تری به فیلمی داشته باشند که بهترین فیلم فصل جوایز کایت ۲۰۲۳ محسوب می‌شود.

- «خاکسترهای باشکوه» مشخصاً فقط یک فیلم وسترن یا داستان یک مثلث عشقی نیست. چه چیزی را می‌خواستید در این فیلم بگویید که مجبور بودید 10 سال برای آن آماده شوید؟

این یک داستان تراژیک است، یک تراژدی بزرگ، تراژدی‌ای که کمی زیاده‌روی است، کمی پوچ و بی‌معنی، اما اگر بدون خویشتن‌داری درباره‌اش صحبت کنیم، خیلی ملودراماتیک خواهد شد.

بنابراین مجبور بودم سبک روایی و رنگ فیلم نسبتاً آرامی را انتخاب کنم. این به طبیعت آرام مردم غرب مربوط می‌شود: آنها رنج می‌برند اما آرام هستند، فقیرند اما آرام هستند یا هر کاری که می‌کنند آرام هستند. آنها زیاد رنج نمی‌برند یا عذاب نمی‌کشند. به همین دلیل است که خانم هاو می‌تواند اینگونه زندگی کند.

در مورد مردم شهر، آنها هرگز نمی‌توانند این را تحمل کنند. بنابراین این نوع آرامش ضروری است. این یک روش متفاوت برای استفاده از انرژی است. یک روش زندگی، متفاوت از شهر.

«خاکسترهای باشکوه» در بخش اصلی سی و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم توکیو به رقابت پرداخت.

بعضی‌ها می‌گویند فیلم‌های من بیش از حد نسبت به زنان جانبدارانه هستند، در حالی که تصویر مردان بسیار ضعیف‌تر است. من می‌خواهم تعادلی پیدا کنم، راهی برای توضیح این موضوع پیدا کنم.

ناامیدی و سقوط مردان از ساختار اجتماعی سنتی ناشی می‌شود. در خانواده، جایگاه مردان بالاتر است، زیرا ما از سیستم مردسالاری پیروی می‌کنیم، مردان اغلب نازپرورده می‌شوند، از نظر ذهنی ضعیف‌تر خواهند بود. مردان همچنین باید مسئولیت‌های بزرگی را بر عهده بگیرند، مجبور به موفقیت هستند، تحت فشار جامعه، آنها مجبور به قوی بودن هستند، تا مایه افتخار خانواده، قبیله شوند... که باعث می‌شود مردان فاقد طبیعی بودن باشند.

در طرف مقابل، هر چه مرد غیرطبیعی‌تر باشد، زن طبیعی‌تر است. این قانون تعادل است، هر چه مرد شکننده‌تر باشد، زن مطمئن‌تر است، مرد فرو می‌ریزد، زن قوی است. این نوع رابطه در شرق بسیار رایج است.

این فیلم جایزه بالن طلایی بهترین فیلم را از جشنواره بین‌المللی فیلم ۳ قاره دریافت کرد.

- بسیاری از مخاطبان پس از تماشای فیلم اظهار داشتند که غرب در فیلم شما مانند یک غرب بسیار دور به نظر می‌رسد. درست است؟

هنوز هم مثل قبل است، هیچ فرقی نکرده. چون من همین الان از این فیلم گرفتم. و این داستان، داستانی معاصر هم هست. مردم مدام می‌پرسند چرا خانم هائو هنوز گوشی آجری در دست دارد، چون این روزها همه از گوشی‌های هوشمند استفاده می‌کنند. فقط به بنادر ماهیگیری بروید و ببینید که همه زن‌ها از این نوع گوشی‌ها استفاده می‌کنند. مخصوصاً در ساحل، مردم از گوشی‌های هوشمند برای هیچ کاری استفاده نمی‌کنند، گوشی‌های هوشمند وقتی به ساحل می‌روند می‌شکنند، مردم فقط از آجر استفاده می‌کنند.

آنچه اهمیت دارد سرزندگی است، من سرزمین‌هایی با سرزندگی زیاد را دوست دارم. وقتی به غرب رفتم، جذب انرژی آب، زمین و آسمان، و معصومیت ساده‌ی مردم شدم. اینجا، از ماهی‌ها گرفته تا میگوهایی که در آب می‌لولند، همه چیز بسیار طبیعی است. ماهیگیرانی که می‌خواهند ماهی بگیرند باید ۱۸ کیلومتر بروند تا تورهایشان را روی تیرک‌ها بیندازند، آنها آنجا با آرامش و تنها با حداقل غذا و آب زندگی می‌کنند.

احساس می‌کنم دنیای متمدن دارد سرزندگی انسان را خفه می‌کند، آدم‌ها را مثل ماشین می‌کند، مجبورشان می‌کند کار کنند، کلی غذاهای مفید و قرص‌های لاغری بخورند تا تعادلشان را حفظ کنند، همه اینها برعکس است، غیرطبیعی است.

شخصی از من پرسید که آیا مردم غرب خوشحال هستند؟ من فکر می‌کنم آنها از افرادی که در شهر زندگی می‌کنند خوشحال‌ترند. شادی آنها بسیار ساده است، در تعطیلات و تولدها آنها آماده‌اند تا یک بلندگوی بزرگ به خانه بیاورند تا تمام روز آواز بخوانند.

این روزها چه کسی در شهر تمام روز می‌نشیند و آواز می‌خواند؟ البته، شادی یا لذت به معیار بستگی دارد. اما حداقل هر چه زندگی ساده‌تر باشد، بار کمتری دارد، شادتر است. افرادی که بار کمتری دارند، به احساسات، روابط و دیدگاه خود فکر می‌کنند که بخش‌های بسیار ظریفی از زندگی هستند.

خدمه Ashes به طرز درخشانی جایزه بادبادک طلایی را دریافت کردند.

- فیلم‌های شما تقریباً هیچ دستورالعملی برای مخاطب ندارند، آنها باید برای فهمیدن آن تقلا کنند و به نظر می‌رسد که این تعداد افرادی را که می‌خواهند به اثر دسترسی پیدا کنند، محدود می‌کند؟

به نظرم این احترام به مخاطب است که اجازه دهیم دیدگاه خودش را نسبت به فیلم، داستان و شخصیت‌ها داشته باشد و بعد از طریق آن، پاسخ‌های متفاوتی داشته باشد. این فقط احترام به مخاطب است.

این چیز جدیدی نیست. اگر ما مدام مخاطب را مثل یک گله گوسفند هدایت کنیم، به وضوح بگوییم این این است، این آن است و سپس مخاطب را مجبور کنیم که طبق ایده‌های ما بفهمد، خیلی خسته‌کننده می‌شود. البته می‌دانم که بخشی از مخاطب هنوز هم این‌طور دوست دارد و وقتی در یک تئاتر قرار می‌گیرند و مجبورند خودشان انتخاب کنند، نمی‌دانند چه چیزی را انتخاب کنند.

گیج می‌شوند و خوابشان می‌برد و چیزهای خنده‌داری می‌بینند و جزئیاتی را کشف می‌کنند که به ذهنشان خطور نمی‌کرد.

برای مثال، آنها متوجه شدند که دختر بچه غرق شده اما هنوز نفس می‌کشد. این یک مشاهده بسیار خنده‌دار و در عین حال جالب بود، اما من هنوز هم تأکید می‌کنم که این موضوع مهمی نیست. زیرا دنیا فیلمسازانی دارد که به مردم نشان می‌دهند که آنها فیلم می‌سازند و فقط زندگی واقعی را کپی نمی‌کنند. و من اینجا می‌خواهم همین کار را انجام دهم.

همچنین می‌خواهم مخاطب بفهمد که یک فیلم، فیلم است، صدای من است، صدای شخصی من است. اگر من بالای سر هر کسی بایستم و از او بپرسم که آیا این کار اشکالی ندارد یا آن کار اشکالی ندارد، هرگز نمی‌توانم فیلم بسازم.

(منبع: tienphong.vn)

منبع