הפער בכישרונות צעירים על הבמה:

באופן מסורתי, הבמה תמיד נזקקה ל"מאסטרים ותיקים ואמנים צעירים", מקום שבו אמנים צעירים יכולים לצוץ, להתחבר לקהל וליצור חיוניות חדשה. עם זאת, המציאות הנוכחית של הבמה בהאנוי בפרט, והבמה הארצית בכלל, נופלת לפרדוקס של "מאסטרים ותיקים ואמנים ותיקים".

בהקשר של דרישות גוברות לחדשנות כדי לענות על טעמי הקהל של ימינו, התיאטרון צריך בדחיפות להתמקד בהכשרה ובניצול כישרונות צעירים, וליישם פעולות החלטיות כדי לפתוח וליצור מומנטום לעידן חדש.

בתפקידים רבים חסרים מחליפים מוסמכים.

ב-10 בדצמבר, בהאנוי , ארגנה אגודת התיאטרון של האנוי סמינר בנושא "כישרונות צעירים בפיתוח התיאטרון העכשווי" כדי להבהיר את "המשבר" הנוכחי של מחסור באמנים צעירים, ולהציע פתרונות מעשיים לקידום הכשרה וניצול של כישרונות תיאטרון צעירים בעידן החדש.

אמן העם בוי טאן טראם נשא את דברי הפתיחה בסמינר. צילום: T.Du

בדברי הפתיחה שלו בסמינר, ציין אמן העם בוי טאן טראם בגלוי את המציאות המדאיגה לפיה אמנויות הבמה המסורתיות מתמודדות עם משבר של מחסור באמנים צעירים, ובמיוחד אנשים מוכשרים המסוגלים לרשת ולפתח את המורשת האמנותית היקרה של אבותיהם. נתונים סטטיסטיים של מחלקת אמנויות הבמה (משרד התרבות, הספורט והתיירות) בשנת 2024 מראים ששחקנים בגילאי 20-25 מהווים רק 5.6% מכלל כוח האדם המופיע ברחבי המדינה. אחוז נמוך במיוחד זה מאלץ הצגות רבות לחקות דמויות צעירות יותר באמנים מבוגרים יותר - פרדוקס המתרחש כבר שנים רבות.

המחסור במועמדים מתאימים מחמיר עוד יותר בשל העובדה שאוניברסיטת התיאטרון והקולנוע של האנוי לא רשמה סטודנטים לאמנויות מסורתיות כמו טואונג, צ'או וקאי לואונג במשך שנים רבות. להקות אמנות עדיין זקוקות נואשות לכוח אדם, אך מנגנון הגיוס חסר גמישות, מכסות הגיוס מחמירות יותר ויותר, וגיל הפרישה המוגבר גורם לאמנים רבים שעברו את שיאי ימיה להישאר על שכר, ותופסים בשוגג משרות שאמורות להיות זמינות לדורות הצעירים.

דעות רבות ומעמיקות חולקו בסמינר. צילום: ת'וי דו

הפער במשאבי אנוש ניכר גם בהתפתחות הלא אחידה של מחלקות יצירה. שחקנים מהווים עד 90% מכוח העבודה, בעוד שמרכיבים חיוניים כמו כותבים, במאים, אמנים, מוזיקאים, כוריאוגרפים, טכנאי סאונד ותאורה, או צוותי מחקר וביקורת הם נדירים ביותר. בתיאטראות רבים יש רק שחקנים וצוות טכני מינימלי, וחסרים כוח אדם להפקת תסריטים, עיצוב אמנותי או ביצוע מחקר מעמיק עבור כל ז'אנר. מצב זה מעמיד את האופרה העממית המסורתית בסיכון של מחסור בכותבים.

בפסטיבלים ותחרויות מקצועיות אחרונות, כמעט אף במאי צעיר לא השפיע באופן משמעותי. אלה הנחשבים "צעירים" הם בעיקר קרובים לגיל 50, ורבים עברו ממשחק לבימוי.

"מקצוע הבימוי קשה במיוחד. כדי לקחת על עצמם את ההגה של מחזה, הם זקוקים לניסיון חיים נרחב, ליכולת לסנתז ולחבר את כל תהליך היצירה - משהו שבוגרים טריים מתקשים מאוד להשיג. בינתיים, הלחצים של פרנסה משמעותם פחות הזדמנויות להתנסות. כל תיאטרון משקיע רק בכמה מחזות בשנה, כך שאף אחד לא מעז 'לסכן' ולהפקיד מחזה בידי במאי חסר ניסיון, כי קל לסיים עם פרויקט כושל. מעגל קסמים זה משאיר במאים צעירים ללא סביבה לחדד את כישוריהם, מה שמוביל לדעיכה הדרגתית שלהם", שיתף אמן העם בוי טאן טראם.

ד"ר קאו נגוק, תאורטיקן של תיאטרון, שיתף את דעותיו בסמינר. צילום: ת'וי דו

גם צוות התיאורטיקנים והמבקרים נמצא ב"נקודת שפל". ד"ר קאו נגוק, חוקר תיאטרון, אמר כי כוח זה ירד באופן משמעותי, וכמעט ללא יורשים. אוניברסיטת התיאטרון והקולנוע של האנוי לא הצליחה לרשום סטודנטים לתיאוריה במשך עשרות שנים.

הסופרת נגוין טואן טאנג משווה את המחסור הזה ל"מדבר של הדור הבא של תיאורטיקנים". מלבד בעיות מערכתיות, סביבת הבידור החדשה מושכת מאוד צעירים הרחק ממקצועות הדורשים עומק, התמדה ומסירות...

יש תנועה, אבל היא צריכה להיות יותר החלטית.

הופעתם של כוחות יצירתיים צעירים לא רק מביאה משב רוח רענן לאמנות, ופונה לטעם הציבור, אלא גם נושאת באחריות לשמר ולפתח את האמנות. לדברי האמן המכובד פאם נגוק דואנג, בהקשר של אינטגרציה וטרנספורמציה דיגיטלית, כוחות יצירתיים צעירים ממלאים תפקיד מכריע בקידום האמנות. סופרים צעירים רבים אינם חוששים להתמודד עם אתגרים, מתייחסים ישירות לסוגיות שיש לטפל בהן, ויצרו יצירות אמנות עכשוויות רבות.

"עבודותיהם מתארות בצורה חיה את הקצב, את הנשימה ואת אנשי ימינו, ומקרבות את האמנות לכל הקהלים, במיוחד לקהל הצעיר", העיר האמן המכובד פאם נגוק דונג.

הבמאי והאמן המוערך נגהם נהאן מאמין שלאמני תיאטרון צעירים יש שלושה יתרונות בולטים. ראשית, רוח יצירתית ונכונות להתנסות. הם מעזים "לשבור באומץ תבניות ישנות", ולספוג במהירות שפות תיאטרליות מודרניות כמו דרמטורגיה, דרמה לא ליניארית, תיאטרון חזותי, תיאטרון סוריאליסטי ותיאטרון אבסורדי. שנית, הם "שולטים בטכנולוגיה", תוך שימוש מיומן במולטימדיה, מיפוי, במה תלת-ממדית ו-XR/VR - אלמנטים הפותחים מרחבי הבעה חדשים ומשפרים את ההשפעה החזותית. שלישית, הם רגישים לסוגיות חברתיות, החל מזהות אישית ועד לסכסוך דורי, והופכים את עבודותיהם למזמור לדיאלוג עם הקהל ועם הדור שלהם, ובכך משפרים את ההופעות.

אמן העם טראן קוק צ'יאם, יו"ר איגוד הספרות והאמנויות של האנוי, נושא נאום. צילום: ת'וי דו

מתוך הכרה בנושא זה, בשנים האחרונות, הנהגת תיאטרון צ'או של האנוי אימצה מדיניות של "ויתור" על הבמה לדור הצעיר, ובמיוחד לשחקנים. אמן העם, ת'ו הויאן, מנהל תיאטרון צ'או של האנוי, הביע: "רוח התיאטרון היא ליצור תמיד הזדמנויות לאמנים צעירים לבטא את עצמם, הן כדי לספק את תשוקתם והן כדי ללמוד מדורות קודמים. לכן, אנו ממנים אמנים ותיקים להופיע לצד כישרונות צעירים, ויוצרים חילופי דברים והמשכיות בין הדורות. האמנים הצעירים נלהבים מאוד והם מתקדמים במהירות רבה."

תיאטרון הדרמה של האנוי מעניק הזדמנויות לשחקנים צעירים בתפקידים ראשיים בהצגות רבות, ומעדיף בחירה ושימוש בתסריטים של סופרים צעירים בעלי רעיונות חדשים רבים הרלוונטיים לתקופתנו...

עם זאת, כדי להיכנס לעידן חדש ולעמוד בדרישות הקהל של ימינו באמצעות יצירות תיאטרון מולטימדיה, יישום טכנולוגיה מודרנית וצורות ביטוי חדשות, תעשיית התיאטרון צריכה להיות נחרצת אף יותר בניצול כישרונות צעירים.

הבמאי נגהם נהאן הציע שתיאטראות צריכים להקצות 20-30% ממשבצות ההפקה השנתיים שלהם לכישרונות צעירים, ולארגן תוכניות חונכות מעמיקות המחברות אמנים צעירים עם אמנים מבוגרים יותר כדי ללמוד את המלאכה באופן שיטתי; במקביל, להקים "קרן לפיתוח אמני תיאטרון צעירים", להשקיע בטכנולוגיה וליצור חללים ניסיוניים.

לאחר שעבד בתחום התיאטרון במשך שנים רבות, אמן העם טראן קוק צ'יאם, יו"ר איגוד הספרות והאמנויות של האנוי, מסכים כי התיאטרון בעידן החדש חייב להתפתח בכיוון מודרני. אפילו צורות אמנות מסורתיות חייבות להיות מוצגות בסגנון רענן, תוך שימוש בטכנולוגיה ובינה מלאכותית כדי להגיע לקהל של ימינו, ובמיוחד לצעירים. לכן, איגוד אמני התיאטרון של וייטנאם, איגוד התיאטרון של האנוי ואיגוד הספרות והאמנויות של האנוי תמיד רוצים להיות גשר, לחפש, לגלות ולקדם כישרונות צעירים בתחום התיאטרון, ולהציג אותם לארגוני אמנות.

מקור: https://hanoimoi.vn/khoang-trong-luc-luong-tre-tren-san-khau-bao-dong-do-ve-su-ke-can-726340.html