近年の旧正月シーズンでは、劇場のスケジュールはベトナムの伝統オペラ（ホー・クアン）で埋め尽くされ、1日から10日以上にわたって上演される一方、ベトナムオペラ（トゥオン・ヴィエット）はどの曜日にも上演されず、上演されるとしても1、2晩のみ散発的に行われる程度である。
年間を通して、伝統的なベトナムオペラ（tuồng hồ quảng）の制作ははるかに多く、Huỳnh Long、Minh Tơ、Chí Linh - Vân Hà、Lê Nguyễn Trường Giangなどの劇団が数ヶ月ごとに、あるいは毎月交代で公演を行っていた。一方、ベトナムオペラ（tuồng việt）は、興行主Hoàng Song ViệtのTrần Hữu Trang劇場とĐại Việt劇場でのみ上演されており、しかも、年間2作品、時には1作品しか制作するだけの資金がなかった。この著しい格差は、多くの人々に疑問を抱かせた。カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）が限定的なままであれば、若い世代はそれに対して異なる認識を持つようになり、伝統的なカイ・ルオンは衰退してしまうだろう。
ホーチミン市劇場協会会長のチャン・ゴック・ジャウ人民芸術家は次のように述べた。「国家は常に伝統的なカイ・ルオン（改革されたオペラ）を指導・奨励してきた。つまり、ホー・クアン劇団には古典オペラへの回帰を促してきた。これは、中国的な要素を減らし、ホー・クアンの形式、 音楽、舞踊の使用を減らすことを意味する。タイン・トン人民芸術家はホー・クアンを古典オペラへと改革することに貢献したが、今我々は正反対のことをしている。これは奇妙だ。なぜ遠い国の忠誠と正義の模範を称賛し続けるのか。我が国にも称賛に値する著名人や将軍は数多くいるのに。そして、自国の国民的英雄を題材にした劇を書いたり上演したりする際に、ホー・クアンを『取り入れる』のは不適切であるため、当然難しい。だからこそ、我々は必ず伝統的なカイ・ルオンに回帰しなければならないのだ。」
良い脚本には「助産師」が必要だ
最近上演された2つのカイ・ルオン劇は、ジャウ氏の言葉が正しかったことを証明している。 「ジア・ディン叙事詩」 （チャン・フー・チャン劇場制作）と「ニュー・グエット川の雷鳴」 （チー・リン・ヴァン・ハ劇団制作）は、それぞれ公的機関と民間団体による作品であり、いずれも伝統的なカイ・ルオンを復興させるための称賛に値する取り組みである。
トラン・フー・チャン劇場による劇「ジアディン城塞の叙事詩」
壮大な劇「ザーディン」は国からの資金援助を受けたため、制作過程は比較的「容易」だった。課題は、脚本の制作段階でその真価を見抜き、支援してくれる見識のある人物を見つけることだった。そうして「作品」が誕生したのだ。作者のファム・ヴァン・ダンはこう語る。「私は歴史が大好きです。サイゴンの歴史書『ザーディン』を読んでいると、ロンタウ川の戦いが特に興味深く、ヴォー・ズイ・ニン将軍は称賛に値する人物だと感じました。そこで、チャン・フー・チャン劇場の幹部の方々に私のアイデアを提案し、その後、ホーチミン市文化スポーツ局のグエン・ティ・タイン・トゥイ副局長にも話を持ちかけました。トゥイ副局長は熱心に執筆を励まし、資料探しを手伝ってくれ、脚本を改善するための提案もしてくれました。脚本は劇場の計画に組み込まれ、すぐに制作に取り掛かることができました。」
チリン・ヴァンハ劇団による劇「ニューグエット川に響く雷鳴」。
劇「ニューグエット川の雷鳴」は、古典的かつホークアン様式の蔡楽に強い功労芸術家チー・リンの作品で、彼は現在、伝統的な蔡楽に転向している。チー・リンは「多くの困難がありました。まず、脚本です。新しい良い脚本を見つけるのは容易ではありませんでした」と語った。彼は、作者のイェン・ガンは会社の会計士だが、蔡楽に非常に情熱を注いでおり、クラブに参加したり、技術を研究したり、俳優が演じるための短い抜粋を書いたりしていると説明した。その後、彼女は彼に長めの脚本を送ってきて、チー・リンはそのテンポが良くドラマチックだと感じたので、すぐに脚本の執筆に取りかかった。もちろん、ベテラン演出家として、彼は脚本を完成させるために提案や修正、支援を行ったが、蔡楽に新しい作品を生み出すのに貢献した若い作家たちを歓迎した。
作家ファム・ヴァン・ダンの戯曲『ザーディン城塞の叙事詩』の印税は、公的機関に割り当てられた国庫資金から支払われるため、かなり妥当なものと考えられている。このような印税は、作家が知的資源を投入する上で必要な動機付けとなる。歴史劇の執筆には、資料の収集と調査に長い時間を要するため、質の高い脚本を完成させるには、1年、あるいは2～3年かかることもあるからだ。
民間資金で運営されている組織に所属する著者は、 1件あたりの印税のみを受け取ります。
材料を見つけるのが難しい。
ベトナムの伝統オペラは、演劇、映画、音楽といった他の芸術形式と比べて、魅力の面で確かに競争に直面している。
歴史的なカイ・ルオン劇は、資料不足という課題にも直面しています。我が国は幾度もの戦争を経験し、文書や遺物が破壊されたため、常に情報不足と曖昧さがつきまとっています。魅力的な脚本を作るには、作者はフィクションの要素を加える必要がありますが、そうしたフィクションはしばしば厳しく吟味されます。一方、ホー・クアン劇には、翻案や創作に利用できる膨大な中国の物語が存在します。現在でも、一部の劇団は中国映画をカイ・ルオン劇の脚本に翻案しても、何の異議も唱えられません。そのため、ホー・クアン劇は、上演されると、豊かな登場人物と筋書きで非常に魅力的です。
作家のファム・ヴァン・ダンはこう打ち明けた。「伝統的なカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）を創作するには、歴史的な正確さと芸術的な魅力の両方を確保しなければならず、それは非常に難しいことです。幸いなことに、ロンタウ川の物語の中で、女性兵士部隊についてほんの数行、それ以上の説明もなく書かれていましたが、それが私にチャン・フー・チャン劇場の多くの女性芸術家たちのキャラクターを創造するインスピレーションを与えてくれた『グレーゾーン』でした。男性だけの戦争を描いても退屈です。美しい女性たち、そして愛の存在があってこそ、より魅力的なものになるのです。」
生産コストが厳しい
実際には、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）には人材や才能が不足しているわけではないが、なぜ彼らは伝統的なカイ・ルオンに挑戦することをためらうのだろうか？その理由は資金である。チャン・フー・チャン劇場は公的機関であるため、資金は国から提供されており、それほど悪くはない。しかし、国は公的機関に年間1、2本の演劇の資金しか提供しないため、市の人口に比べると十分とは言えない。
チリン・ヴァンハ劇場やダイベト劇場のような社会化された劇場は、制作に数十億ドンを投資し、時にはその半分しか回収できない。チリン氏はこう語る。「ホークアン劇の上演は、衣装が簡単にレンタルでき、多くの劇で再利用できるため、費用が安く済みます。時には、主演俳優が自分の好みに合わせて衣装を用意することさえあります。ルーティンや振り付けがすでに準備されているため、リハーサル日数も少なくて済みます。しかし、伝統的な劇は、綿密かつ正確にリハーサルする必要があるため、多くのリハーサル日数が必要です。衣装も正確に調査し、慎重に設計し、完全に一から作る必要があります。」劇場のレンタル料、スタッフの給料、出演者の給料、その他すべての経費だけでも、一晩あたり1億5000万～2億ドンに上る。チケットを販売すると損失が出るリスクがあるため、彼は「ニューグエット川の雷鳴」をもう一度上演する勇気がない。
現状を鑑みると、政府が介入する以外に解決策はない。文化スポーツ省は、劇「ザーディン叙事詩」の各地巡回公演のための資金提供を約束している。しかし、民間の劇場に対しても、具体的な政策による支援と奨励が必要だと私は考える。そうでなければ、演劇界があまりにも厳しい状況に陥った場合、人々は生計を立てるために伝統劇を上演するようになるだろう。彼らを責めるのは難しい。彼らは時折、お金を貯めて伝統劇を上演することで罪悪感を和らげることはできるかもしれないが、彼らの安定した生活は再び伝統劇に頼らざるを得なくなるだろう。
出典： https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm
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