ベトナムの興行収入、前例のない旧正月映画シーズン

2014年の辰年旧正月の映画市場は、トラン・タン監督の『舞』が収益、上映回数、メディア報道の面で競合作品をはるかに上回ったため、不均衡に直面した。

トラン・タン監督の映画『Mai』。写真：プロデューサー

注目点：ボックスオフィス・ベトナムのデータによると、2月22日時点で映画「マイ」の興行収入は3,870億ドンを超え、同時期に公開された他の映画を大きく上回った。2位の映画「再び妊婦に会う」は670億ドンの興行収入にとどまり、トラン・タン監督作品の5分の1に過ぎなかった。「マイ」と他の映画の興行収入と上映回数の差は、旧正月（テト）初日から大きく開いた。テト映画競争では、トラン・タン監督が自身の記録を更新し、「マイ」は公開日を追うごとに興行成績を伸ばした。「マイ」の圧倒的なプレッシャーにより、「サン・デン」と「トラ」は公開わずか3日で劇場から撤退した。トラン・タン監督の3作目となる映画は、市場をほぼ独占した。 2023年の旧正月シーズンに2作連続で「姉さん」と競合した「ヌー夫人の家」とは異なり、「マイ」はクオリティ、効果、スターパワーの面で匹敵するライバルに直面することなく、好条件で公開されました。バレンタインデーシーズンのピーク直前に、「マイ」は2つのライバルを失い、さらに有利な上映枠を獲得しました。映画評論家のグエン・フォン・ヴィエット氏は、ラオドン紙のインタビューで、今年のテト休暇中のベトナム映画市場について次のように評価した。「2024年のテト映画シーズンには、2つの特別な点があります。まず、初めて上映開始からわずか3日で2本の映画が劇場から撤退しました。『マイ』は1日約400回の上映しかなく、投資回収の見込みもないため、彼らには太刀打ちできないと分かっていたのでしょう。映画スタッフの退館が遅かったのだと思います。1日400回の上映を予定していた初日から、上映を一時停止すべきでした。次に、『マイ』と他の作品との差が大きすぎます。『妊婦再会』は平均的な映画に過ぎません。『マイ』が傑作とは言えませんが、他の作品と比較すると傑出しています。」新たなチケット熱が高まっています。テトシーズンはベトナムの興行収入にとって特別な時期です。観客は長い休暇と潤沢な資金を手にしています。多くの人は一年を通して映画を観るわけではありませんが、テト期間中は自由な時間があり、娯楽を求めて映画館に足を運びます。映画の興行収入は、映画の質と観客の嗜好をある程度反映します。「妊婦再会」が「舞」と競合した際に、内容と脚本の限界を考えると、出遅れて忘れ去られたのも無理はありません。しかし近年、ソーシャルメディアの口コミのおかげで、忘れ去られた映画が力強い復活を遂げています。それは「桃、フォー、ピアノ」です。これは国営映画で、以前は1日3回しか上映されていませんでした。国民の関心の高さを受け、国立フィルムセンターのヴー・ドゥック・トゥン代理館長は、上映スケジュールを変更し、「桃、フォー、ピアノ」の上映枠を確保するために「舞」の上映回数を50%削減すると述べました。専門家は「桃、フォー、ピアノ」の爆発的な人気を前例のない現象と評しています。しかし、この歴史的作品が「舞」と張り合うことは考えられません。2023年に完成し、公式予告編の10日以上前に公開され、ファンページもプロモーションもなく、上映館も1館のみで上映回数も限られた映画が、「舞」のライバルとなることは不可能です。グエン・フォン・ヴィエット氏が述べたように、「桃、フォー、ピアノ」は単に斬新で希少な作品であり、 ハノイの観客の間で一時的にチケット熱狂を引き起こしたに過ぎません。実際には、国営映画で商業的に公開され、より広い観客層に届くのはごくわずかです。民間映画は長い道のりを歩み、観客に向けた映画制作において、国営映画との大きな差を生み出してきました。トラン・タン監督の「舞」とピー・ティエン・ソン監督の「桃、フォー、ピアノ」を比較することは明らかに不適切です。両作品は目的、特徴、戦略が異なるからです。それでも、『ダオ・フォー・アンド・ピアノ』のチケットの熱狂は、国営映画にとって明るい兆候だ。

laodong.vn

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