1.私は彼に対して「故人」という言葉を使いません。なぜなら、彼の優しい笑顔が今もこの世界のどこかに残っているように感じるからです。彼が亡くなった日、新聞社から彼についての記事を書いてほしいと依頼がありました。私は「タイン・トンについては、詩を1篇だけ書きたい」と伝えました。その後、その新聞に「さよなら」という詩が掲載されました。そこには次のような一節がありました。「…サイゴンは雨が降っている、タイン・トン／私たちが座ってビールを飲んでいた昔の午後を思い出す／私たちは仕事のことだけを話し、お金のことは一言も話さなかった…」。
誰もがタン・トンはビールやアルコールについて何も知らないと思っていた。しかし当時、彼は10日おきくらいに一人で、時には妻のヌンと一緒にやって来て、ドアベルを鳴らし、私たちは皆でゴ・ティ・ニエム通りの小さな屋台に向かい、ビールを何杯か楽しんだ。私たちの会話は彼の仕事と、ベトナムの伝統オペラ（カイ・ルオン）の衰退に対する彼の深い懸念を中心に展開した。故グエン・ディン・ギー監督のように、彼は自分の仕事が大好きで、舞台での浮き沈みの話以外は、まるで子供のように無邪気に目を大きく見開いてそこに座っていた。
ベトナムの伝統的なオペラ衣装を着た人民芸術家のタン・トンさん。写真: THANH HIỆP
それは、私たちがカイ・ルオン（ベトナム伝統オペラ）のチャン・フー・チャン賞で協力し始めた最初の10年間でした。私は賞の運営を担当し、タン・トンは演出チームと選考委員会の両方に所属していました。演出チームには、人民芸術家のフイン・ンガ、ディエップ・ラン、バッハ・トゥエット、タン・ヴィなどが名を連ねており、彼は常に参加俳優の演技に情熱と献身を注いでいました。選考委員会においては、彼は公平かつ洞察力に富み、都市の俳優と地方劇団の俳優を区別せず、「地元出身の才能」という概念も持たず、当時のカイ・ルオンの黄金期を担う俳優を選出しました。選考委員会、報道委員会、観客委員会の評価は、ほぼ完全に一致していました。トラン・フー・トラン賞は創設から最初の10年間で目覚ましい成功を収め、1975年以降のベトナム南部カイ・ルオン（伝統オペラ）の舞台に消えることのない足跡を残しました。中でも、フイン・ンガ、ディエップ・ラン、バッハ・トゥエット、タン・トン、タン・ヴィといった芸術家たちは、ベトナムの芸術発展への貢献が認められるべき人物です。
しかし、タイン・トンはかつてホアビン劇場でテレビ生放送中に、非常に「間違った」判断を下したことがあった。彼はコンテストに参加する俳優を審査することにはいつも熱心だったが、自分の娘のこととなると…彼女をないがしろにしたのだ。彼は私に「友よ、今夜はクエ・トランが出場するんだ。審査はやめさせてくれ」とささやいた。私は「馬鹿げている。それは若い俳優たちに自分の個人的な偏見を押し付けているだけだ。もしあなたの娘がそれに値するなら、あなたが審査すればいい」と抗議した。
パフォーマンスの抜粋と舞台知識テストの抽選の後、審査員全員がクエ・トランに満点を与えたが、タン・トンだけは8点を掲げた。すると彼はテレビカメラの前で顔を覆い、とめどなく泣きじゃくった。2000人を超える観客全員が驚きの目で彼を見つめ、そして拍手喝采を送った。彼らは父親が子供に抱く愛情と厳しさを理解し、彼の中に偉大な芸術家の資質を見たのだ。後日、彼は私に打ち明けた。「分かってほしい。クエ・トランの成長を見て、感情を抑えきれなかったが、彼女に慢心したり、自己満足に陥ったりしてほしくなかったんだ。」私は黙っていた。芸術の世界でただ生きること、あてもなく彷徨うことしか知らなかった時代の美しさを、彼に伝える機会がなかったように思えた。
その年、チャン・フー・チャン賞はクエ・チャンとフー・クオックに2つの金メダルを授与しました。カイ・ルオン劇場の若き才能を発掘した功績に対して、まさにふさわしい金メダルだったと思います。かつてのカイ・ルオン劇場が徐々に過去のものとなりつつあるのは残念なことです。
2.人民芸術家タン・トンのような著名人の人生や経歴については、マスコミを通じて多くの人が知っています。マウスをクリックするだけで、すべての情報が得られます。しかし、タン・トンのような献身的なプロフェッショナルとしての理想を追求する過程での芸術家の人生や苦悩、不安は、誰もが知っているわけではありません。タン・トンは、ミン・トー伝統オペラ劇団の芸術を中国オペラの混成物とみなす人々から差別されていることを、しばしば私に個人的に打ち明けていました。彼は理論的な知識が不足していること、そしてオペラの舞台で異なる方向性を追求するために、家族と自身の遺産を守るという当時の偏見を克服できないことに劣等感を抱いていたようです。これはまた、南ベトナムオペラの理論研究体系における最大の欠陥でもあります。今日では、人々はそれについて言及したり、体系的な研究を行ったりすることはほとんどなく、代わりに遺産価値に関する幻想的な称号を求めて競い合っています。
3.私がタン・トンを敬愛する理由は、何よりもまず、彼が常に人生と歩んできた道に優しく接してきたからです。彼が誰かの悪口を言うのを聞いたことがありません。彼の心配事はすべて、健康に関することだけでした。先日開催されたベトナム舞台芸術家協会の大会で、私は彼が歯を食いしばりながらトイレからハノイ・オペラハウスの階段をよろよろと上るのを手伝わなければなりませんでした。「そんなに痛そうなのに、どうしてここにいるの？」と尋ねると、彼はすぐに「もうチャンスはあまり残されていないんだ。友達と出かけて楽しもうと思ってね。楽しいよ」と答えました。関節の痛みや歩行困難を訴える彼でしたが、あっという間に、招待された公演に姿を現しました。そこでは、全く違うタン・トンが、全身全霊を傾け、軽やかに踊り、役柄に変身する姿を見ることができました。
タン・トンに腹を立てていたのは、時々電話で居場所を尋ねると、いつも「ホックモンのずっと奥地にいる」と答えていたからだ。彼の死後、訃報を読んで初めて、彼が1年前に私のすぐ隣に引っ越してきたことを知った。多くの自尊心のある芸術家がそうであるように、彼も私を避けていたのだ。公人である彼は、そんなみすぼらしい姿を人に見られたくないのだろう。
彼が亡くなった翌月曜日、妻と私は早朝に弔問に訪れた。私は彼の記念碑の前で「さよなら」という詩を朗読した。すると突然、とても大きな黒い蝶が飛んできて棺の蓋の上をひらひらと舞った。私はクエ・トランに言った。「あの偽の父親は、誰の前でも恥をかくのが怖いのか、なぜここに戻ってきて私から隠れていたんだ？私たちは話し合えたのに。ほら、私は彼を一度叱っただけなのに、もううろついている。」クエ・トランも言った。「おかしいわね、おじさん。彼は何日もここに来ていないのに、あの蝶は彼なの？」ネットに投稿された多くの写真を見て、葬列の間、クエ・トランの額、頭の真上に大きな黒い蝶が止まっているのも見た。
迷信を広めるためにこの奇妙な話を語っているわけではありませんが、この世界を真に愛する人は、いつまでもこの世を去りたくないものだと漠然と感じています。今でも毎朝、運動のために彼の家の前を通るたびに、いつも鍵がかかっているのですが、タン・トンの姿が垣間見えるのです。まるで、タン・トン監督の作品「馬上の詩」を手に、輝きに満ち、明るい笑顔を見せていた頃のタン・トンの面影が。
(*) 5月21日付の『国老東新聞』を参照。
出典：https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm
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