Folkets konstnär Kim Cuong: Att vara en konstnär i ett fredligt land...

Folkets konstnär Kim Cương är en av 60 framstående individer som arbetat för att bygga, skydda och utveckla Ho Chi Minh-staden (1975-2025).

Folkets konstnär Kim Cuong är en av sju framstående konstnärer med enastående bidrag till pjäsen "Durian Leaves" som hon komponerade, och som hedrats i "50 framstående litterära och konstnärliga verk från Ho Chi Minh-staden".

Reporter: När du ser tillbaka på din konstnärliga resa och dina bidrag, vad värdesätter du mest?

Folkets konstnär Kim Cuong. (Foto tillhandahållet av karaktären)

- Folkets konstnär KIM CUONG: Det är att leva, att arbeta, att bidra i fredstid. Före 1975 var konstnärer uppdelade i norr och söder. När landet enades kunde konstnärer från båda regionerna mötas, utbyta erfarenheter, uppträda tillsammans, lära sig tillsammans och bidra till att sudda ut klyftan och läka krigets sår genom konst.

Hur känner du inför solidariteten bland konstnärer och författare i Ho Chi Minh-staden i den nationella utvecklingsprocessen?

– Under de senaste 50 åren har konstnärer i Ho Chi Minh-staden och hela landet haft möjlighet att leva fullt ut med sitt yrke. Vi är fria att skapa, att uttrycka våra perspektiv på samhället, människorna, historien, statusen... på scenen utan att hindras av krig eller fördomar. Kim Cuong Drama Group är särskilt hedrad över att vara den första konstenheten som lyser upp efter den 30 april 1975 med verket "Durian Leaves". Konstnärernas solidaritetsandan under de tidiga dagarna av enandet och fram till nu beror helt enkelt på att vi förstår att konst är den känslomässiga bron mellan människor, mellan det förflutna och nuet.

Folkets konstnär Kim Cuong deltog i ceremonin "Hedrar framstående individer i syfte att bygga, skydda och utveckla Ho Chi Minh-staden (1975-2025)" på Stadsteatern den 23 april (Foto: KIM NGAN)

Efter 1975 stod många konstnärer inför ett utmanande val: att stanna eller att lämna. Vad tycker du om detta?

– Jag, liksom många konstnärer, valde att stanna eftersom jag inte kan leva utan scenen och publikens applåder. Enligt min mening måste konstnärer leva med sin publik. Kärleken till yrket är oersättlig och Ho Chi Minh-staden är den plats där scenkonstnärer känner sig kreativt tillfredsställda, tillsammans med konstnärer över hela landet, och visar ansvar för nationell konst.

Vilka är dina farhågor kring teaterscenens nuvarande tillstånd i Ho Chi Minh-staden och nästa generations oro?

– ”Scenen lever men är svag” – detta är en oro för veteranartister, inte bara på grund av den krympande publiken, utan också för att den kreativa andan, professionalismen och den traditionella scenidentiteten gradvis bleknar. Det som gör artisterna mer oroliga är efterföljarkraften. Även om det finns många unga, lovande ansikten som dyker upp, är de fortfarande inte tillräckligt mogna i tänkandet, så dagens scen, även om den är vacker i formen, saknar fortfarande en djup ”själ”.

Jag har dock höga förväntningar på hyfsade scener som: 5B, Tran Huu Trang Theater, IDECAF, Thien Dang, Hong Van, Hoang Thai Thanh... Scenerna på dessa platser är alltid upplysta, fortfarande platsen för att fostra unga scentalanger.

För att teaterscenen nationellt, och i Ho Chi Minh-staden i synnerhet, ska utvecklas hållbart och göra avtryck, vad anser du behöver göras?

- När man ser tillbaka på den 50 år långa resan mot nationell återförening kan HCM Citys konstnärer och författare, inklusive scenkåren, inte annat än vara stolta över att ha bidragit till att skapa ett levande andligt liv som verkligen återspeglar tidens medvetande och förändringar. På lång sikt behövs dock en systematisk och synkron strategi för scenutveckling. Unga konstnärer är scenens framtid, men för närvarande saknar de lekplatser och möjligheter att utöva och visa upp sina talanger. Det är nödvändigt att investera i program för att upptäcka, utbilda och stödja unga konstnärer systematiskt genom stipendier, konstprojekt, kreativa läger och till och med förmånspolitik.

Dagens utbildning är fortfarande akademisk, långt ifrån verkligheten på scenen. På den tiden tränade Kim Cuong-gruppen vid sidan av scenen och lärde sig medan de gjorde. Att uppträda på teater skiljer sig från att uppträda på planen, det finns praktiska lektioner direkt för att "komma ikapp" med scenhantering, förstå manuset och naturligt omvandlas till rollen. Numera är socialiserade teatrar de platser som direkt fostrar unga artister men inte har de ekonomiska medlen att "axla" utbildningen.

Har du några förslag på hur man kan utbilda unga skådespelare?

– Enligt min mening borde det finnas särskilda policyer för utbildningsstöd för unga artister och scener med utbildningsmodeller kopplade till verkliga framträdanden. Till exempel terminsavgiftsbefrielser och stipendier för studenter som studerar traditionell scenkonst i Ho Chi Minh-staden; utbildningslänkar för att skapa en sluten kedja mellan "skola - teater - socialiserad scen" för att säkerställa att studenterna har en arbetsplats efter examen.

Utan unga skådespelare finns det ingen framtid för scenen. Att bygga en specifik mekanism för att utbilda unga skådespelare i Ho Chi Minh-staden är inte bara ett förslag, utan ett brådskande krav. Att investera i befintliga resurser är att investera i scenens hållbara vitalitet i framtiden.

Folkets konstnär Kim Cuong, tidigare grundare och chef för Kim Cuong Drama Troupe, är en av de banbrytande konstnärer som förde drama närmare den sydliga publiken efter 1975. Hon är inte bara en begåvad skådespelerska utan också en utmärkt regissör och manusförfattare, med många odödliga verk som "Durian Leaf", "Under Two Colors of Shirt", "Bong Hong Cait Ao"...

Hon tjänstgjorde även som medlem i centralkommittén för Vietnams fosterlandsfront (2009-2024), vice ordförande för föreningen för stöd till fattiga patienter, funktionshindrade och föräldralösa barn i Ho Chi Minh-staden. Hennes bidrag är inte bara inom konsten utan även inom socialt arbete. Hon tilldelades utmärkelsen "Lifetime Artist for the Community" av tidningen Lao Dong år 2023.

Källa: https://nld.com.vn/nsnd-kim-cuong-lam-nghe-si-cua-dat-nuoc-hoa-binh-that-hanh-phuc-196250426202304802.htm