วิธีเขียนบนเวทีดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์

โว ตวน ซวน ถั่น ศิลปินอักษรวิจิตรวัย 26 ปี เลือกรูปแบบการเขียนอักษรวิจิตรที่น้อยคนจะทำตาม วิธีการเผยแพร่ศิลปะการเขียนอักษรวิจิตรของเขายังโดดเด่นมากเช่นกัน

ล. นำรูปร่างของตัวอักษร

ในอีกเพียง 2 ปีข้างหน้า โว ตวน ซวน ถั่น (ปัจจุบันทำงานและอาศัยอยู่ในนครโฮจิมินห์) จะฉลองครบรอบ 20 ปีแห่งเส้นทางการเขียนพู่กันของเขา ในเดือนมิถุนายน 2565 ผมได้มีโอกาสชมผลงานของถั่น "เต้นรำกับปากกา" ที่หอประชุมบั๊กเวียด ในเมืองฮอยอัน (เดิมชื่อ กว๋างนาม ปัจจุบันคือแขวงฮอยอัน เมืองดานัง) ในรายการ Hoi An Nostalgia เพื่อฉลองครบรอบ 15 ปีแห่งการเขียนของเขา เรื่องราวการเขียนพู่กันของถั่นหลังจากผ่านไป 3 ปียังมีเรื่องราวอีกมากมายให้บอกเล่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเส้นทางสู่การสร้างรากฐานทางทฤษฎีและการปฏิบัติการเขียนพู่กันเวียดนาม

แม้ว่าเขาจะมีอายุ 26 ปีแล้ว แต่ Xuan Thanh ได้ใช้เวลา 18 ปีในการเดินทางทางศิลปะของเขา

ภาพถ่าย: SX

หลายคนที่เคยชมงานเขียนพู่กันของผมต่างพูดว่า อักษรเวียดนามนั้นทันสมัย ​​แต่จิตวิญญาณของงานเขียนพู่กันนั้นดั้งเดิม ดังนั้น ผู้ชมจึงอาจมีแนวคิดที่ขัดแย้งกันสองแนวคิด ขึ้นอยู่กับรสนิยมทางสุนทรียะ" ถั่นกล่าว

คนรุ่นเก่าที่ชอบอ่านแผ่นจารึก กระดานเคลือบเงาแนวนอน ประโยคขนาน ฯลฯ เมื่อยืนอยู่หน้าตัวหนังสือลายมือของ Xuan Thanh ย่อมรู้สึกได้อย่างแน่นอนว่าลายมือของเขามีอารมณ์และลีลาแบบชาวฮั่นนามโบราณ แม้ว่าจะอ่านยากสักหน่อยแต่ก็สามารถอ่านได้หมดและมีความหมายชัดเจน

ถั่นเริ่มสนใจการเขียนอักษรวิจิตรตั้งแต่อายุเพียง 8 ขวบ เขาไม่ได้มองหาครูคนใดคนหนึ่งโดยเฉพาะ แต่เลือกที่จะเรียนรู้จากคนรุ่นก่อนๆ หลายคนอย่างพิถีพิถัน ระหว่างที่ศึกษาด้วยตนเองและค้นพบสไตล์การเขียนที่เขาหลงใหล เขาใช้เวลา 7 ปี (ปี 2015) ในการสร้างสไตล์การเขียนอักษรวิจิตรของตนเอง ซึ่งเป็นสไตล์การเขียนที่ใช้ภาพพจน์ของตัวอักษร

ลายมือที่งดงามของซวนถั่น

ภาพถ่าย: SX

“เพื่อให้เหมาะกับคนรุ่นใหม่ ผมคิดว่างานเขียนอักษรวิจิตรศิลป์จำเป็นต้องมีความรู้สึกทันสมัยและมีบุคลิกที่โดดเด่น การเขียนของผมไม่ใช่แค่การเขียนธรรมดาๆ แต่ใช้ลีลาการเขียนที่แปลกใหม่และหลากหลาย เพื่อสร้างสรรค์ผลงานที่ไม่เพียงแต่อ่านได้เท่านั้น แต่ยังมองและพินิจพิเคราะห์ได้อีกด้วย” ถั่นกล่าว

ในฐานะคนที่เคยเรียนด้านการออกแบบที่มหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์ในนครโฮจิมินห์ และปัจจุบันเป็นนักร้องอิสระ ถั่นกล่าวว่าสาขาที่ดูเหมือนจะไม่เกี่ยวข้องกัน กลับเสริมซึ่งกันและกันอย่างน่าสนใจ หากการออกแบบมอบบทที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวให้กับงานเขียนอักษรวิจิตรศิลป์ของถั่น ดนตรีก็ทำให้ งาน เขียนอักษรวิจิตรศิลป์ของเขาดูมีชีวิตชีวาบนเวที ทำให้แต่ละเพลงกลายเป็นรูปแบบใหม่ของการส่งเสริมและเผยแพร่

“ครั้งหนึ่งผมเคยแสดงเพลง One Round of Vietnam และใช้พู่กันเขียนตัวอักษรบนเวที ทุกคนเขียนตามจังหวะ และเมื่อจบเพลง คำว่า “เวียดนาม” สองคำก็ปรากฏขึ้น ทำให้เกิดความภาคภูมิใจในประเทศและชาวเวียดนามก็ลุกขึ้นยืน” ถั่นกล่าว ในการแสดงดนตรีบางรายการ เขาก็เลือกตัวอักษรที่เหมาะสมและเขียนต่อหน้าผู้ชมเช่นกัน

การสร้าง "กรอบ" สำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรภาษาประจำชาติ

การออกแบบและการร้องเพลงเป็นความหลงใหลอันยิ่งใหญ่สองประการ และยังเป็นหนทางสนับสนุนให้ Vo Tuan Xuan Thanh บรรลุเป้าหมายที่สูงขึ้นในอาชีพนักประดิษฐ์อักษรด้วยลายมือของเขา นั่นก็คือการสร้าง "วิธีการ" สำหรับการประดิษฐ์อักษรด้วยลายมือของเวียดนาม

ลายมือนี้ใช้อักษรเวียดนามแต่ยังคงมีลักษณะคลาสสิกของลายมือโบราณ

ภาพถ่าย: SX

คนรุ่นใหม่หลงใหลในรูปแบบการเขียนอักษรแบบใหม่ของนักเขียนอักษรชื่อ Xuan Thanh

ภาพถ่าย: SX

ลายมือ Quoc Ngu แบบ Han-Nom โดย Xuan Thanh

ภาพถ่าย: SX

หลายคนยังไม่ตระหนักอย่างถ่องแท้ว่าภาษาประจำชาติมี “กฎหมาย” แต่เป็นการคัดลอกข้อความ ผมไม่คิดอย่างนั้น หากเรารู้วิธีการเรียนรู้ สืบทอด และพัฒนาภาษาประจำชาติบนพื้นฐานของการเขียนพู่กันฮั่น ผสมผสานกับสุนทรียศาสตร์และคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์ของวรรณกรรมและศิลปะ มันจะเป็นศาสตร์ที่มีทั้ง “กฎหมาย” และมีลักษณะสากล คล้ายกับการเขียนพู่กันญี่ปุ่นที่ใช้อักษรฮั่นแต่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว” ทัญกล่าว

ด้วยเหตุนี้ ถั่นจึงยังคงรักษาเส้นแนวตั้ง แนวนอน และแนวนอน ซึ่งเป็นเส้นพื้นฐานของการเขียนพู่กันจีนไว้เสมอ อักษรเวียดนามที่มีเส้นโค้งจำนวนมากในการเขียนพู่กันจีน ได้รับการควบคุมอย่างพิถีพิถันในสัดส่วนที่พอเหมาะ ถั่นได้ผสมผสานเส้นสายคลาสสิกของการเขียนพู่กันจีนเข้ากับอักษรเวียดนามอย่างชำนาญ และยังเป็นวิธีหนึ่งในการเพิ่มประสิทธิภาพการใช้งานพู่กันจีนให้สูงสุดอีกด้วย

ในระหว่างกระบวนการวิจัย ปัญหาใหญ่ที่สุดประการหนึ่งที่ถั่นพบคือความแตกต่างระหว่างอักษรภาพ (อักษรฮั่น) และอักษรเสียง (ก๊วกหงุ) ถั่นกล่าวว่าอักษรฮั่น-นอมมักมีโครงสร้างเป็นสี่เหลี่ยม ในขณะที่อักษรก๊วกหงุมีความยาวต่างกันและเขียนในแนวนอน ทำให้ยากต่อการเขียนอักษรวิจิตรศิลป์

Vo Tuan Xuan Thanh แนะนำงานเขียนอักษรวิจิตรที่เขาแต่ง

ภาพถ่าย: SX

ซวน ถั่นห์ แสดงศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษรบนเวทีดนตรี

ภาพถ่าย: SX

กิริยาท่าทางที่สงบนิ่งของนักเขียนอักษร Xuan Thanh

ภาพถ่าย: SX

ปัญหาประการที่สองคือ การประดิษฐ์ตัวอักษรก๊วกหงุ (Quoc Ngu) มีพื้นฐานมาจากสุนทรียศาสตร์แบบเวียดนาม โดยไม่มีระบบทฤษฎีใดๆ มาก่อน ตัวอักษรเวียดนามมีทั้งยาวและสั้น ดังนั้นการจัดเรียงอย่างมีตรรกะ โดยไม่มีความแตกต่างในเรื่องระยะห่างจึงมีความจำเป็นอย่างยิ่ง ไวยากรณ์มีส่วนสำคัญถึง 60-70% ของความสวยงามของงานเขียนพู่กัน อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างของการเขียนต้องอยู่ในกรอบของก๊วกหงุที่อนุญาต และต้องไม่มากเกินไปจนทำให้ตัวอักษรเวียดนามดูซับซ้อน อ่านยาก และผิดรูป โชคดีที่ผมศึกษาเรื่องการออกแบบ จึงมีข้อได้เปรียบในการจัดเรียงตัวอักษรให้สวยงามและสอดคล้องกับขนบธรรมเนียมประเพณี ถั่นกล่าว

ความสำเร็จของนักประดิษฐ์อักษร Xuan Thanh คือการใช้ลายเส้นในการเขียนอักษรเลียนเสียงธรรมชาติ

ภาพถ่าย: SX

คำว่า เต๋า กับบทกวีอันโด่งดังสองบทของเหงียน ดินห์ เจียว

ลายมือ Quoc Ngu แบบ Han-Nom โดย Xuan Thanh

ภาพถ่าย: SX

ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาอาจเป็นการได้รับความรักและการยอมรับจากรุ่นพี่ เขาได้ร่วมมือและทำการวิจัยกับ Luu Thanh Hai, Dang Hoc, My Ly, Thanh Son, Minh Hoang และ Hoa Nghiem หลายครั้ง Thanh ยังภูมิใจที่ในช่วง 10 ปีที่ผ่านมา เขาได้สอนและฝึกอบรมนักเรียนมากมาย โดยคนโตอายุมากกว่า 60 ปี และคนเล็กอายุ 17 ปี ในปี พ.ศ. 2570 ซึ่งเป็นวาระครบรอบ 20 ปีของการศึกษาศิลปะการเขียนพู่กัน เขาวางแผนที่จะตีพิมพ์หนังสือเล่มแรกเกี่ยวกับศิลปะการเขียนพู่กันเวียดนาม “ผมปรารถนาที่จะวางรากฐานทางทฤษฎีพื้นฐานและสมเหตุสมผลที่สุดสำหรับศิลปะการเขียนพู่กันเวียดนาม ซึ่งยังค่อนข้างใหม่” Thanh กล่าว (ต่อ)

ที่มา: https://thanhnien.vn/doc-chieu-thao-chu-tren-san-khau-am-nhac-185251017221841539.htm