Тран Ань Хунг: «Я втратив подих, коли покинув В'єтнам»

Хошимінський Чан Ань Хунг – видатний режисер Каннського кінофестивалю 2023 року за фільм «Вогняний горщик» – порівняв свою любов до В'єтнаму зі своїм диханням.

Після дев'яти місяців показів фільму «Вогняний горщик» (в'єтнамська назва: Muon vi nhan gian, англійська назва: The Taste of Things ) за кордоном, французький режисер в'єтнамського походження обрав В'єтнам остаточною зупинкою для роботи. Повернувшись цього разу до країни, він вперше поділився своїми поглядами на кіновиробництво та любов'ю до батьківщини.

– З моменту прем’єри «Eternité» у 2016 році минуло вісім років з моменту випуску вашої роботи у В’єтнамі. Що ви відчуваєте?

– Щоразу, коли я повертаюся до своєї країни, щоб показати фільми своїм співвітчизникам, я дуже щасливий. Такі випадки нагадують мені про моє життя як режисера. Показ фільму «Вогняний горщик» у Каннах минулого року був для мене емоційним. 30 років тому я стояв у Каннах із фільмом «Аромат зеленої папаї», вперше почув в’єтнамську мову в каннському кінотеатрі, емоції тоді були настільки сильними, що я відчув, ніби мої предки з’явилися поруч зі мною, щоб нагадати мені про значення того моменту. 30 років по тому я зняв фільм повністю про Францію. Це був дуже тривалий процес, сповнений багатьох труднощів.

Якби я міг щось сказати глядачам, я просто хочу, щоб вони прийшли та насолодилися роботою. Коли я знімаю фільм, я вважаю це подарунком для всіх. Я сподіваюся, що сума грошей, яку глядачі витрачають на перегляд фільму, не буде порівнянною з тим, що приносить твір. Так само, як відчуття, яке я маю, коли йду до книгарні та купую шедевр XVII-XIX століть, сума грошей, яку я витрачаю на купівлю цієї книги, не варта великої суми. Тому я докладаю всіх зусиль, щоб створити фільм і подарувати глядачам подарунок. Звичайно, глядачі також мають право відмовитися прийняти подарунок (сміється).

Трейлер «Смак речей» — Трейлер фільму «The Pot-au-Feu» вийшов у прокат 22 березня. Відео : *Gaumont*

– Що надихнуло вас на створення фільму про кохання та їжу ?

– Я вважаю, що є дві важливі речі, які впливають на багато аспектів життя кожної людини: їжа та кохання. Коли я читав роман «Життя та пристрасть Доден-Буффана, гурмана» (1924), я знайшов на кількох сторінках, де персонажі дуже добре говорять про їжу, тому я вирішив зайнятися цією темою.

Цей фільм поставив переді мною два виклики. Фільм починається з історії, зосередженої на їжі, але насправді, чим більше його дивишся, тим більше про неї забуваєш і тим більше бачиш історію кохання. Крім того, кохання у фільмі — це кохання чоловіка та дружини — майже немає серйозних конфліктів, жодної драми. Тому режисеру потрібно збалансувати основний зміст і сцени з їжею.

– Яка закулісна історія фільму вам здається найцікавішою?

– Проєкт «Вогняний горщик» виник 20 років тому, коли я дуже хотіла зняти фільм про мистецтво, на кулінарну тему. Лише пізніше я познайомилася з французькою зіркою Жюльєт Бінош, яка висловила бажання співпрацювати зі мною. Я зрозуміла, що Жюльєтта дуже підходить на роль Євгенії у фільмі, бо вона також сильна, незалежна та вільна жінка. Як тільки в мене з'явилася Жюльєтта, я одразу подумала про чоловічого персонажа, якого мав би зіграти Бенуа Мажімель, колишній чоловік Жюльєтти. Обидві зірки розлучилися не дуже мирно 21 рік тому, і за всі ці роки вони більше не знімалися разом. Кінолюби, мабуть, чекають дня, коли вони знову з'являться разом у творі.

Коли я згадала Жюльєтті, що попрошу Бенуа зіграти з нею, вона припустила, що її колишній чоловік не погодиться. Однак, прочитавши сценарій, Бенуа погодився на роль. У них була чудова зустріч.

– Від «Запаху зеленої папаї» до «Вогняного горщика» – фільму, пронизаного французькою культурою та народом, як вам вдається зберігати свою «в’єтнамську якість» через свої роботи?

– «В’єтнамська якість» – це те, що природно пронизує мене в житті та кіновиробництві. Коли я створюю роботу, моя якість природно виражається, мені не потрібно намагатися її досягти. У фільмі, який не має нічого спільного з В’єтнамом, як -от «Гріло» , я все ще вважаю, що на мене певним чином вплинула культура та люди моєї батьківщини. Наприклад, фільм « Гріло» дещо перебуває під впливом літературного твору «Thuong nho muoi thap» Ву Бана про відчуття часу, чотири пори року та кулінарні історії. Або під час опису повсякденного життя, у сцені чищення шкіри з курячих лапок для приготування рагу, зазвичай у Франції люди спочатку обпалюють їх, а потім знімають шкіру, але я хотів передати цю сцену так, як це часто роблять в’єтнамці.

Тран Ань Хунг розповідає про адаптацію твору «Thuong nho muoi tweent» та свій наступний проєкт. Відео: Конг Кханг — Тран Ань Хунг розкриває свій наступний проєкт. Відео: *Конг Кханг*

Зараз я працюю над кінопроектом повністю зі знімальною групою, зміст якого розповідає про життя у В'єтнамі. Сценарій я написала разом із жінкою-сценаристкою. У цьому фільмі не буде чоловіків, лише група жінок, які разом виходять на вулицю, раз на місяць вони обирають одне місце, куди вони ходять разом. У місцях, куди вони ходять, має бути кухня, щоб вони могли разом ходити на ринок, кожна людина готує страву. Під час їжі вони розмовляють про життя, чоловіків, кохання.

– Коли Чан Ань Хунг отримав нагороду за найкращу режисуру на Каннському кінофестивалі, багато хто сказав, що пишається цим, бо це був перший випадок, коли в'єтнамського режисера було відзначено престижною світовою кінопремією, але багато хто також вважав, що він насправді представник французького кінематографа. А ви, до якої культури, на вашу думку, належите?

– Я люблю красу та досконалість обох культур. Однак, був час, коли я відчував, ніби сиджу між двома стільцями одночасно. Тому щоразу, коли я думаю про те, в'єтнамець я чи француз, це для мене боротьба.

– Як ви долаєтесь відчуття перебування «між двома стільцями»?

– У моєму повсякденному житті є така кумедна історія. Я часто наслідую свою дружину – Єн Хе, роблячи те й інше. Коли Єн Хе займався йогою, я теж практикував. Перший раз, коли я практикував, Єн Хе навчив мене дихати носом. Пізніше, Єн Хе практикував цигун, я практикував вдих через ніс і видих через рот. Потім нещодавно я почав вчитися плавати, мене навчили вдихати через рот і видихати через ніс. Обидва способи були складними, і мені довелося практикуватися. Я пов’язую свою історію навчання диханню з минулим, коли я поїхав з В’єтнаму, щоб жити до Франції, був час, коли я думав, що «більше не можу дихати», і мені довелося спробувати подолати це важке відчуття втрати дихання.

Хоча я багато років живу у Франції, я все ще усвідомлюю необхідність збереження в'єтнамської мови. Багато людей часто запитують мене, чому я досі добре розмовляю в'єтнамською. Насправді це природно, я зовсім не стараюся. Мені завжди подобається говорити та висловлюватися, щоб люди могли зрозуміти мене через в'єтнамську. Я досі звикла читати в'єтнамські книги та газети, хоча читаю досить повільно.

Тран Ань Хунг розповідає про «сидіння між двома стільцями» двох культур В'єтнаму та Франції. Відео: Конг Кханг — Тран Ань Хунг розповідає про свій досвід поєднання двох культур – в'єтнамської та французької. Відео: *Конг Кханг*

– Говорячи про вашу дружину, яку роль, на вашу думку, відіграє Єн Хе у вашій кар'єрі та житті?

– Вдома Єн Хе – власниця кухні, мій шеф-кухар. На знімальному майданчику вона також власниця. Коли я знімаю, Єн Хе завжди сидить поруч зі мною, дивиться зі мною на монітор і обговорює, що потрібно. Коли я кажу «монтувати», Єн Хе прибігає поспостерігати, іноді змінюючи те чи інше в сцені. Єн Хе відповідає за естетику моїх фільмів. Усі естетичні відчуття, які глядачі бачать у моїй роботі, – це завдяки їй.

Тран Ань Хунг розповідає про підтримку своєї дружини в проєкті «Смак речей». Відео: Конг Кханг — Тран Ань Хунг розповідає про підтримку своєї дружини – Тран Ну Єн Кхе – у проєкті «Вогняний горщик». Відео: *Конг Кханг*

62-річний Тран Ань Хунг оселився у Франції після 1975 року, спеціалізуючись на філософії в університеті. Випадково подивившись фільм Роберта Брессона «Втікач» (1956), він вирішив продовжити мистецьку кар'єру, навчаючись у престижній кіношколі École Louis-Lumière. Створюючи свої перші роботи, режисер звертався до тем, які були глибоко в'єтнамськими, як-от короткометражний фільм «Молода жінка з Нам Сюонг» ( La Femme Mariée de Nam Xuong ), адаптований за мотивами «Легенди про героїв-кондорів». У 1993 році його дебютний фільм «Запах зеленої папаї» , дія якого відбувається в Сайгоні в 1950-х роках, отримав премію «Золота камера» на Каннському кінофестивалі та був номінований на «Оскар» у категорії «Найкращий міжнародний фільм».

У книзі «Франція та Індокитай: культурні репрезентації» (2005) Керрі Тарр, професорка кіномистецтва в Кінгстонському університеті, Велика Британія, зазначила, що фільми Тран Ань Хунга дають глядачам інший погляд на В'єтнам, стираючи образ бідної, відсталої країни з американських та французьких фільмів.

Виготовлено корицею

Посилання на джерело