Тран Ань Хунг: «Я мало не втратив подих, коли покинув В'єтнам»

Хошимін – Тран Ань Хунг, режисер, який переміг на Каннському кінофестивалі 2023 року зі своїм фільмом «Вогняний горщик», порівнює свою любов до В'єтнаму з самим своїм подихом.

Після дев'яти місяців показів фільму « Смак речей » (в'єтнамською мовою) за кордоном, французький режисер в'єтнамського походження обрав В'єтнам остаточним місцем зйомки свого фільму. Під час цього візиту на батьківщину він вперше поділився своєю філософією кінематографу та любов'ю до своєї країни.

– Минуло вісім років з моменту прем’єри фільму «Eternité» (Вічність) у 2016 році, і не так давно ви випускали фільм усередині країни. Які ваші почуття з цього приводу?

– Щоразу, коли я повертаюся до В’єтнаму, щоб показувати фільми для своїх співвітчизників, я почуваюся дуже щасливим. Ці події нагадують мені про мою кар’єру кінорежисера. Показ фільму *The Pot-au-Feu* у Каннах минулого року був для мене дуже зворушливим. Тридцять років тому я стояв у Каннах із фільмом *Aromat of Green Papaya*, вперше почувши в’єтнамську мову в кінотеатрі Канн. Емоції були настільки сильними, що здавалося, ніби поруч зі мною з’явилися мої предки, нагадуючи мені про значення того моменту. Тридцять років по тому я знімаю фільм повністю про Францію. Це був дуже довгий і складний процес.

Якби я міг щось сказати глядачам, то це було б просто те, що я хочу, щоб вони прийшли та насолодилися фільмом. Коли я знімаю фільм, я вважаю його подарунком для всіх. Я сподіваюся, що гроші, які глядачі витрачають на перегляд фільму, не будуть ні в яке порівняння з тим, що пропонує фільм. Це як те, що я відчуваю, коли йду до книгарні та купую шедевр, наприклад, 17-го чи 19-го століття; гроші, які я витратив на цю книгу, незначні. Тому я вкладаю всю свою душу у створення фільму та дарування його глядачам. Звичайно, глядачі також мають право відмовитися від подарунка (сміється).

Трейлер фільму «Смак речей» — Трейлер фільму "The Pot-au-Feu" вийшов у прокат 22 березня. Відео : *Gaumont*

– Що надихнуло вас на створення фільму про кохання та їжу ?

— Я вважаю, що є дві важливі речі, які впливають на багато аспектів життя людини: їжа та кохання. Коли я читав роман «Життя та пристрасть Доден-Буффана, гурмана » (1924), я знайшов на кількох сторінках, що персонажі дуже добре говорять про їжу, тому вирішив продовжити цю тему.

Цей фільм поставив переді мною два виклики. Він починається з історії, зосередженої на їжі, але чим більше дивишся, тим більше про це забуваєш, і залишається лише історія кохання. Крім того, кохання у фільмі — це подружні стосунки, у ньому майже немає серйозних конфліктів чи драматичних моментів. Тому режисеру потрібно було знайти спосіб збалансувати основну сюжетну лінію зі сценами з їжею.

– Яка закулісна історія з фільму вам здалася найцікавішою?

– Проєкт «Вогняний горщик» виник 20 років тому, коли я дуже хотіла зняти фільм про мистецтво та їжу. Лише пізніше я познайомилася з французькою зіркою Жюльєт Бінош, яка висловила бажання співпрацювати зі мною. Я зрозуміла, що Жюльєтта ідеально підходить на роль Євгенії у фільмі, бо вона також сильна, незалежна та вільнодумна жінка. Як тільки в мене з'явилася Жюльєтта, я одразу подумала про Бенуа Мажімеля, колишнього чоловіка Жюльєтти, на головну чоловічу роль. Ці дві зірки досить мирно розлучилися 21 рік тому, і всі ці роки вони не знімалися разом. Кіномани, мабуть, чекають дня, коли вони знову з'являться разом у фільмі.

Коли я згадала Жюльєтті, що запрошу Бенуа зніматися разом з нею, вона подумала, що її колишній чоловік не погодиться. Однак, прочитавши сценарій, Бенуа погодився на роль. У них відбулася чудова зустріч.

– Від «Запаху зеленої папайї» до «Вогняного горщика» – фільмів, глибоко вкорінених у французькій культурі та народі – як йому вдавалося зберегти свою «в'єтнамську сутність» у своїх творах?

– «В’єтнамська сутність» – це те, що природно пронизує мене, як у житті, так і в кіновиробництві. Коли я створюю твір, моя сутність просто природно виявляється; мені не потрібно намагатися її досягти. Навіть у фільмі, який не має жодного зв’язку з В’єтнамом, як-от «Жаркий горщик» , я все одно відчуваю вплив культури та людей моєї батьківщини. Наприклад, «Жаркий горщик» тонко відображає літературний твір «Дванадцять спогадів» Ву Бана, що стосується відчуття часу, чотирьох пір року та історії кухні. Або коли зображується повсякденне життя, у сцені, де знімають шкіру з курячих лапок для приготування рагу, зазвичай у Франції люди обпалюють їх перед тим, як знімати шкіру, але я хотів зобразити цю сцену так, як це зазвичай роблять в’єтнамці».

Тран Ань Хунг розповідає про адаптацію твору «Дванадцять спогадів» та свій наступний проєкт. Відео: Конг Кханг — Тран Ань Хунг розкриває свій наступний проєкт. Відео: *Конг Кханг*

Зараз я працюю над кінопроектом повністю з командою, зосереджуючись на житті у В'єтнамі. Я пишу сценарій у співавторстві з жінкою-сценаристкою. У фільмі не буде чоловіків; лише група жінок, які разом виходять кудись раз на місяць. Вони обирають місце, де можуть ходити за покупками, і кожна готує різну страву. Під час цих прийомів їжі вони розмовляють про життя, чоловіків та кохання.

– Коли Чан Ань Хунг отримав нагороду за найкращу режисуру на Каннському кінофестивалі, багато хто висловив гордість тим, що це був перший випадок, коли в'єтнамського режисера було відзначено такою престижною міжнародною кінопремією. Однак багато інших стверджували, що він насправді був представником французького кінематографа. А ви, до якої культури, на вашу думку, належите?

– Я люблю унікальну красу та досконалість обох культур. Однак, був час, коли я відчував, ніби сиджу на двох стільцях одночасно. Тому щоразу, коли я думаю про те, в'єтнамець я чи француз, це викликає внутрішню боротьбу.

– Як ви подолали відчуття «затиснутості між двома стільцями»?

– Є кумедна історія з мого повсякденного життя. Я часто наслідую свою дружину, Єн Хе, роблячи те й інше. Коли Єн Хе займався йогою, я наслідував її приклад. Першого разу Єн Хе навчив мене дихати носом. Пізніше, коли Єн Хе займався цигун, я практикував вдих через ніс і видих через рот. Потім нещодавно я почав вчитися плавати, і мене навчили вдихати через рот і видихати через ніс. Кожен метод складний, і мені доводиться практикуватися. Я пов’язую свою дихальну практику з чимось із минулого, коли я поїхав з В’єтнаму, щоб жити до Франції. Були часи, коли я думав, що «більше не можу дихати», і мені доводилося боротися, щоб подолати це важке відчуття втрати дихання.

Незважаючи на те, що я багато років живу у Франції, я все ще усвідомлюю важливість збереження в'єтнамської мови. Багато людей запитують, чому я досі так добре розмовляю в'єтнамською. Насправді, це природно; я не намагаюся нав'язувати це. Мені завжди подобалося говорити та висловлюватися так, щоб інші розуміли мене через в'єтнамську мову. Я досі маю звичку читати в'єтнамські книги та газети, хоча читаю досить повільно.

Тран Ань Хунг розповідає про «сидіння між двома стільцями» в'єтнамської та французької культур. Відео: Конг Кханг — Тран Ань Хунг розповідає про свій досвід знайомства з в'єтнамською та французькою культурами. Відео: *Конг Кханг*

– Говорячи про вашу дружину, яку роль, на вашу думку, відіграла Єн Хе у вашій кар'єрі та житті?

– Вдома Єн Хе – головна на кухні, мій шеф-кухар. На знімальному майданчику вона також головна. Коли я знімаю, Єн Хе завжди сидить поруч зі мною, стежить за монітором та обговорює необхідні деталі. Коли я кричу «знято», Єн Хе підбігає, щоб поспостерігати, іноді вносячи зміни до сцени. Єн Хе відповідає за естетику моїх фільмів. Усе естетичне відчуття, яке глядач сприймає в моїй роботі, – це завдяки їй.

Тран Ань Хунг розповідає про підтримку своєї дружини в проєкті «Смак речей». Відео: Конг Кханг — Тран Ань Хунг розповідає про підтримку своєї дружини, Тран Ну Єн Кхе, у проєкті «Вогняний горщик». Відео: *Конг Кханг.*

62-річний Тран Ань Хунг емігрував до Франції після 1975 року та вивчав філософію в університеті. Після випадкової зустрічі з фільмом Роберта Брессона «Втікач» (1956) він вирішив продовжити мистецьку кар'єру, навчаючись у престижній кіношколі École Louis-Lumière. У своїх ранніх роботах режисер зосереджувався на виразно в'єтнамських темах, таких як короткометражний фільм «Жінка з Нам Сюонг» ( La Femme Mariée de Nam Xuong ), екранізація *Легенди про дивні історії*. У 1993 році його дебютний повнометражний фільм *Запах зеленої папаї *, дія якого відбувається в Сайгоні в 1950-х роках, отримав премію «Золота камера» на Каннському кінофестивалі та був номінований на «Оскар» за найкращий міжнародний фільм.

У своїй книзі «Франція та Індокитай: культурні репрезентації » (2005) Керрі Тарр, професорка кінематографії в Кінгстонському університеті, Англія, зазначила, що фільми Чан Ань Хунга пропонують глядачам інший погляд на В'єтнам, розвіюючи образ бідної та відсталої країни, який часто зображують в американських та французьких фільмах.

Виконує Кве Чі

Посилання на джерело