كان إدغار آلان بو (1809-1849) ينتمي إلى عائلة من فناني المسرح المتجولين. تيتم في سن مبكرة بعد وفاة والديه بمرض السل. في أعماله وحياته، ظلّت ذكرى وفاة والدته تطارده، واتسم بطابع روحاني متشائم، مع ميل إلى البحث عن كل ما هو غير مألوف، وخارق للطبيعة، وخيالي، ومرعب.
 |
| الكاتب إدغار آلان بو. |
في الثانية من عمره، تبنّاه الزوجان التاجران الثريان جون آلان وزوجته. عاش معهما في إنجلترا من السادسة إلى الحادية عشرة من عمره، ثم التحق بمدرسة في أمريكا. في الرابعة عشرة، كتب مجموعته الشعرية الأولى كهدية لحبيبته، والدة أحد أصدقائه. في الثامنة عشرة، ترك المدرسة لأن والده بالتبني اعتبره كسولاً.
موّل نشر مجموعته الشعرية "تيمورلنك وقصائد أخرى" (1827) وهو في الثامنة عشرة من عمره. وفي السابعة والعشرين (1836)، تزوج من ابنة عمه البالغة من العمر ثلاثة عشر عامًا. وخلال الفترة من 1831 إلى 1833، عاش في فقر مدقع، لكنه كان غزير الإنتاج في الكتابة، حيث نشر مقالات نقدية وافتتاحيات وقصصًا قصيرة وقصائد في المجلات.
أدت قصة "الخنفساء الذهبية" (Le Scarabée d'or أو الخنفساء الذهبية، 1843) إلى اعتبار إدغار بو أباً لأدب الجريمة الحديث.
استُخدم اسم "الخنفساء الصفراء" لتسمية سلسلة من روايات الجريمة التي نُشرت في فرنسا بعد الحرب العالمية الأولى. الشخصية الرئيسية هي ليجراند، عالم حشرات متشائم يعيش وحيدًا مع خادمه الأسود جوبيتر على جزيرة مهجورة. في أحد الأيام، أمسك ليجراند بخنفساء غريبة الشكل. وفي ذلك المساء، زاره صديق. وبينما كانا جالسين بجوار المدفأة، رسم ليجراند الخنفساء لصديقه؛ ولكن فجأة، تحوّل رسم الخنفساء إلى جمجمة. والسبب في ذلك ببساطة أنه رسم عن طريق الخطأ على قطعة رقيقة جدًا من ورق البرشمان القديم الذي وجده على شاطئ البحر، بالقرب من المكان الذي أمسك فيه بالخنفساء الصفراء. أصبح رسم الجمجمة، المصنوع بحبر كيميائي، مرئيًا بالقرب من النار. قرّب ليجراند الورقة من النار، فظهر خط من الأرقام والرموز السرية.
منذ ذلك الحين، ظل ليجراند شارد الذهن، كالمسكون. بعد شهر تقريبًا، طلب من جوبيتر دعوة أصدقائه. نظم الثلاثة رحلة استكشافية إلى الجزيرة للعثور على كنز من الذهب دفنه لص. استخدم ليجراند مهاراته المنطقية لاستنتاج سر الشفرة. وصلوا إلى جذع شجرة ضخمة عتيقة. امتثالًا لأوامر سيده، تسلق جوبيتر الشجرة ووجد جمجمة بشرية. من الشجرة، اتبع تعليمات سيده وأطلق دعسوقة ذهبية من خلال فتحة العين اليسرى للجمجمة. من النقطة التي سقطت فيها الدعسوقة على الأرض، استخدم ليجراند الشفرة لحساب موقع الكنز المدفون.
تظهر قصيدة "الغراب" في مجموعة شعرية، وربما تكون أشهر قصائد إدغار بو. وهي أول قصيدة في مجموعته الأخيرة، التي نُشرت عندما كان في السادسة والثلاثين من عمره تحت عنوان "الغراب وقصائد أخرى" (1845). تخلق القصيدة جواً كئيباً، موحشاً، غامضاً، وثقيلاً. يستخدم إدغار بو تقنيات مدروسة بعناية في كتابته: فعبارة "لن يعود أبداً" تحمل نبرة حزينة ويائسة؛ بمقاطعها الرنانة وإيقاعها الحزين، يُعتبر الغراب في المخيلة الشعبية طائرًا نذير شؤم وحزن، مرتبطًا بصور اللحم الممزق والعظام المكسورة، والحب اليائس للمتوفى، وانفصال الحياة عن الموت مع بقاء الحب في الآخرة... نظرًا للغرض التقني، فإن القصيدة درامية إلى حد ما، والنوايا الرمزية واضحة تمامًا، لذا تفتقر القصيدة إلى البراءة والنقاء الموجودين في بعض القصائد الأبسط، مثل "إلى من في الجنة" (1833)، التي ترثي حبيبًا متوفى، و"أنابول لي" (1849)، التي تتناول أيضًا نفس الموضوع.
ابتكر إدغار بو شخصية المحقق المثالية في الأدب، لا سيما في قصة "جرائم شارع مورغ" (1841)، حيث يقتل إنسان الغاب شخصين. كما ابتكر قصصًا مرعبة مثل "سقوط بيت آشر" (1839)، التي تحكي عن قلعة وسكانها، في جوٍّ خيالي. هذه القصص مُدرجة في "حكايات الغرائب والزخارف العربية" (1840). أو "حكاية آرثر غوردون بيم" (1838)، التي تُصوّر مغامرات شاب في البحر (بحار متمرد، عاصفة، مواجهة سفينة تحمل جثثًا، أشباح...).
في عام ١٨٤٧، توفيت زوجته بعد زواج دام ١١ عامًا، فكتب لها قصيدة رثاء بعنوان "أنابيل لي". وبصفته ناقدًا، انتقد لونغفيلو بشدة، واصفًا إياه بـ"المقلد"، مما أثار استياءً كبيرًا. كان مدمنًا على الكحول، مضطربًا نفسيًا، يعاني من الصرع والبارانويا، ويفتقر إلى دخل ثابت، فعاش حياة بائسة، حزينًا بشدة على وفاة زوجته، باحثًا عن العزاء في بعض النساء، يفكر في الانتحار... ومات بعد أن ثمل في الشارع.
تباينت آراء النقاد حول إدغار بو بشكل كبير بعد وفاته، على الرغم من الاعتراف به ككاتب عظيم. عموماً، كان النقاد الأنجلو-أمريكيون متحفظين إلى حد ما، إذ اعتبروا أعمال بو عرضاً بارعاً للفن أكثر من كونها دليلاً على عبقرية استثنائية.
في المقابل، أشاد به بعض الشعراء الفرنسيين، مثل بودلير الذي ترجم معظم أعمال إدغار بو، ومالارميه، وفاليري. واعتبرت المدرسة الرمزية الفرنسية نفسها تلميذةً لبو، وقد أثرت هذه المدرسة بدورها على الحركة الأنجلو-أمريكية التي ركزت على الصور الشعرية في الفترة ما بين عامي 1909 و1917. كما أبدى شعراء إنجليز، مثل سوينبورن، ووايلد، وروسيتي، ويتس، تقديرًا كبيرًا لبو.
لاحظ الطبيب النفسي فرويد وتلاميذه العناصر المميتة والمرضية، التي كانت أحيانًا بعيدة كل البعد عن الغرض المقصود، في أعمال إدغار آلان بو. كما أن بعض قصص بو استبقت ظهور الفلسفة الوجودية. وفي النظرية الأدبية، دافع بو عن مبدأ "الفن للفن".
المصدر: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html
تعليق (0)