Kann vietnamesische Technologie dem Outsourcing-Problem entgehen?

Dabei handelt es sich um Tin Nguyen, einen Visual Effects Supervisor, der an 30 verschiedenen Filmen mitgewirkt hat (darunter „Detektiv Kien: Der kopflose Fall“, „Der Preis des Glücks “ …), und Hoang Long, Regisseur, Produzent und Visual Effects Supervisor zahlreicher Werke (wie etwa „Em va Trinh“, „Thanh soi“, „Dat rung phuong nam … “).

Zur allgemeinen Situation sagte Dr. Vo Van Tuan, ständiger Vizepräsident und Leiter der Fakultät für Öffentlichkeitsarbeit und Kommunikation an der Van Lang University: „In den letzten Jahren hat die rasante Entwicklung der digitalen Technologie die Art und Weise, wie Filme produziert, vertrieben und genossen werden, dramatisch verändert.“

Der vietnamesische Kurzfilmwettbewerb „ Vietnamesisch 2025“ ist ein klarer Beweis für die Verbindung zwischen akademischer Welt und kreativer Praxis und unterstreicht gleichzeitig die Rolle der Technologie als leistungsstarkes Hilfsmittel zur Verbesserung der Qualität und Professionalität künstlerischer Arbeiten.

Dr. Vo Van Tuan – Ständiger Vizepräsident, Leiter der Abteilung für Öffentlichkeitsarbeit und Kommunikation, Van Lang University

Als Experte, der bei über 30 Filmprojekten und fast 20 in- und ausländischen Animationswerken Regie geführt hat, erklärte der Visual Effects Supervisor Tin Nguyen, dass es sich in dieser Phase um die Postproduktion handele und daher kaum Raum für Kreativität bleibe. Das Wichtigste sei, sich an das Drehbuch und das Storyboard zu halten, auf die man sich in der vorherigen Phase geeinigt habe.

Kỹ xảo Việt Nam có thoát khỏi bài toán gia công?- Ảnh 2. — VFX-Supervisor Tin Nguyen glaubt an das Potenzial der heimischen VFX-Branche.

Die für diese Phase verantwortliche Person kann jedoch vollständig am Entstehungsprozess beteiligt sein. Während der Vorproduktionsphase kann sie den Regisseur hinsichtlich der verschiedenen Möglichkeiten zur Verwendung von Spezialeffekten beraten, sodass diese hinsichtlich Kosten und Technik angemessen sind und gleichzeitig die Gesamtausrichtung des gesamten Werks gewährleistet bleibt.

Gast Hoang Long, der am Set als Visual Effects Supervisor tätig ist – ein kleinerer Teil der Visual Effects Supervisor-Tätigkeit –, sagte, dass die Arbeit zwar hauptsächlich in der Postproduktion stattfindet, der Visual Effects-Experte aber auch den Entstehungsprozess des Films genau verfolgen muss. Beispielsweise müsse er von Anfang an das Drehbuch lesen, um zu wissen, welche Details übernommen werden können, da es sonst am Set zu vielen Konflikten komme.

Er betonte: „Die Effekte müssen immer noch der Geschichte folgen und auf dem Drehbuch und den Inhalten von vorher basieren. Egal wie ansprechend oder wunderbar der Rahmen nach dem Anbringen ist, wenn er nicht passt, wird das Publikum ihn vergessen.“

Kỹ xảo Việt Nam có thoát khỏi bài toán gia công?- Ảnh 3. — Hoang Long, Supervisor für visuelle Effekte am Set, erklärte, dass visuelle Effekte nur als unterstützendes Werkzeug eingesetzt werden sollten, statt sich zu sehr auf sie zu verlassen.

Der Visual-Effects-Supervisor Tin Nguyen kommentierte das Potenzial der nahen Zukunft wie folgt: „Die Visual-Effects-Branche in unserem Land hat sich erst in den letzten Jahren entwickelt. Obwohl sie bereits begonnen hat, sich zu entwickeln, ist sie noch nicht einheitlich und professionell. Daher hat die Tatsache, dass in den letzten zehn Jahren viele Unternehmen ausländische Werke verarbeiteten, dazu geführt, dass sie hauptsächlich die heimische Filmindustrie belieferten.“ Ihm zufolge werde sich der Verarbeitungsanteil jedoch mit der Zeit verringern.

Tin Nguyen erläuterte die neue Technologie wie folgt: „Der Erfolg von CGI hängt von zwei Faktoren ab: Bildqualität und Bewegung. Derzeit gewährleistet KI nur 60 % der Bildqualität (da sie keine großen, scharfen Bilder für Filme erstellen kann) … daher wird sie nur unterstützend eingesetzt.“

Hoang Long, der am Set für visuelle Effekte zuständige Supervisor, wies unterdessen auch auf die Verwendung von Greenscreens hin, da Emotionen nur durch wirklich natürliche Dinge und nicht durch mechanische, übermäßig technische Elemente entstehen.

Zum Thema „Vietnamesisch“ können Teilnehmer, die vietnamesische Staatsbürger oder legal in Vietnam lebende und arbeitende Ausländer ab 15 Jahren sind, alle vom Filmgesetz zugelassenen Themen mit Bezug zu Land und Leuten Vietnams behandeln. Die Teilnehmer können Werke verwenden, die sie (als Regisseur oder Drehbuchautor) in den letzten drei Jahren geschaffen haben und noch nie an anderen Wettbewerben oder Filmfestivals teilgenommen haben. Insbesondere können die Teilnehmer bei der Erstellung ihrer Werke KI-Software nutzen.

Bereits in der Vorrunde werden Kurzfilme, die den Qualitätsstandards entsprechen, für die Veröffentlichung auf der elektronischen Zeitung Thanh Nien unter thanhnien.vn ausgewählt. Anschließend werden 20 Kurzfilme, die es in die Endrunde schaffen, auf den digitalen Plattformen der Zeitung Thanh Nien veröffentlicht, darunter auch auf dem YouTube-Kanal mit über sechs Millionen Abonnenten.

Der Wettbewerb nimmt offiziell vom 23. Mai bis 7. Juli 2025 Einsendungen entgegen. Die Preisverleihung soll im August im Beta Cinemas Ung Van Khiem (Bezirk Binh Thanh, Ho-Chi-Minh-Stadt) stattfinden.

Ausführlichere Regeln finden Sie hier.