Ho Chi Minh City Tran Anh Hung -director destacado del Festival de Cine de Cannes 2023 con la obra "The Pot-au-Feu"- comparó su amor por Vietnam con su aliento.
Tras nueve meses proyectando El pote feu (nombre vietnamita: Muon vi nhan gian, nombre en español: El sabor de las cosas ) en el extranjero, el director francés de origen vietnamita eligió Vietnam como destino final de su trabajo. Al regresar al país, compartió por primera vez su perspectiva sobre el cine y su amor por su tierra natal.
Desde el estreno de "Eternité" en 2016, han pasado ocho años desde que estrenaste una obra en Vietnam. ¿Cómo te sientes?
Cada vez que regreso a mi país para mostrar películas a mis compatriotas, me siento muy feliz. Ocasiones como esta me recuerdan mi vida como cineasta. La proyección de El pote feu en Cannes el año pasado fue muy emotiva. Hace 30 años, estuve en Cannes con El aroma de la papaya verde, la primera vez que escuché vietnamita en un cine de Cannes. La emoción fue tan intensa que sentí como si mis antepasados aparecieran a mi lado para recordarme el significado de ese momento. Treinta años después, hice una película enteramente sobre Francia. Fue un proceso muy largo, con muchos desafíos.
Si pudiera decirle algo al público, sería que vengan y disfruten de mi obra. Cuando hago una película, la considero un regalo para todos. Espero que el dinero que el público gaste para verla no sea comparable con lo que la obra aporta. Al igual que la sensación que tengo cuando voy a una librería y compro una obra maestra de los siglos XVII-XIX, el dinero que gasto en comprar ese libro no vale mucho. Así que puse todo mi esfuerzo en hacer la película y obsequiarle el regalo al público. Por supuesto, el público también tiene derecho a negarse a aceptar el regalo (risas).
El tráiler de "El Pot-au-Feu" se estrenó en el país el 22 de marzo. Vídeo : Gaumont
-¿Qué te inspiró a hacer una película sobre el amor y la comida ?
Creo que hay dos cosas importantes que afectan muchos aspectos de la vida de cada persona: la comida y el amor. Cuando leí la novela "Vida y pasión de Dodin-Bouffant, Gourmet" (1924), descubrí que en pocas páginas los personajes hablaban muy bien de la comida, así que decidí abordar este tema.
Esta película me planteó dos retos. Empieza con una historia centrada en la comida, pero, de hecho, cuanto más la ves, más la olvidas y más te fijas en la historia de amor. Además, el amor en la película es el de un esposo y una esposa; casi no hay conflictos importantes ni drama. Por lo tanto, el director necesita equilibrar el contenido principal y las escenas de comida.
- ¿Qué historia detrás de cámaras de la película te parece más interesante?
El proyecto Pot-au-Feu surgió hace 20 años, cuando realmente quería hacer una película sobre arte, con temática culinaria. No fue hasta mucho después que conocí a la estrella francesa Juliette Binoche, quien expresó su deseo de colaborar conmigo. Me di cuenta de que Juliette era perfecta para el papel de Eugenia en la película, ya que también es una mujer fuerte, independiente y libre. En cuanto conseguí a Juliette, pensé inmediatamente en el personaje masculino que interpretaría Benoit Magimel, su exmarido. Ambas estrellas tuvieron un divorcio no muy amistoso hace 21 años, y durante todos esos años, ya no actuaron juntos. El público cinéfilo probablemente esté esperando el día en que vuelvan a aparecer juntos en una obra.
Cuando le comenté a Juliette que le pediría a Benoit que actuara con ella, dio por sentado que su exmarido no estaría de acuerdo. Sin embargo, tras leer el guion, Benoit aceptó el papel. Tuvieron una reunión genial.
- Desde “El aroma de la papaya verde” hasta “El pot-au-feu”, una película impregnada de la cultura y la gente francesa, ¿cómo mantiene su “calidad vietnamita” a través de sus obras?
La "calidad vietnamita" es algo que me impregna de forma natural, tanto en la vida como en el cine. Cuando hago una obra, mi calidad se expresa de forma natural; no tengo que esforzarme para conseguirla. En una película que no tiene nada que ver con Vietnam como "El pot-au-feu" , sigo pensando que estoy algo influenciado por la cultura y la gente de mi tierra natal. Por ejemplo, " El pot-au-feu" está vagamente influenciada por la obra literaria "Thuong nho muoi thap" de Vu Bang, sobre el sentido del tiempo, las cuatro estaciones y las historias culinarias. O al describir la vida cotidiana, en la escena de pelar las patas de pollo para preparar un guiso, normalmente en Francia se queman primero y luego se pelan, pero quería expresar esa escena como suelen hacerlo los vietnamitas.
Tran Anh Hung revela su próximo proyecto. Vídeo: Cong Khang
Actualmente, estoy trabajando en un proyecto cinematográfico con el equipo completo. El contenido trata sobre la vida en Vietnam. Escribí el guion con una guionista. En esta película, no habrá hombres, solo un grupo de mujeres que salen juntas una vez al mes. Los lugares a los que van deben tener cocina para poder ir juntas al mercado y cada una cocina un plato. Durante las comidas, hablan de la vida, de los hombres y del amor.
Cuando Tran Anh Hung ganó el premio a Mejor Director en el Festival de Cine de Cannes, muchos expresaron su orgullo porque era la primera vez que un director vietnamita era galardonado en un prestigioso premio cinematográfico mundial , pero muchos también pensaron que era un representante del cine francés. Y tú, ¿a qué cultura crees pertenecer?
Adoro la belleza y la perfección de ambas culturas. Sin embargo, hubo una época en la que me sentía como si estuviera entre dos sillas al mismo tiempo. Así que, cada vez que pienso si soy vietnamita o francesa, me cuesta decidirme.
-¿Cómo superar la sensación de estar “entre dos sillas”?
Hay una anécdota curiosa en mi vida diaria. A menudo imito a mi esposa, Yen Khe, haciendo esto y aquello. Cuando Yen Khe practicaba yoga, yo también lo hacía. La primera vez que practiqué, Yen Khe me enseñó a respirar por la nariz. Más tarde, Yen Khe practicó qigong, y practiqué inhalar por la nariz y exhalar por la boca. Hace poco, empecé a aprender a nadar y me enseñaron a inhalar por la boca y exhalar por la nariz. Ambas maneras fueron difíciles y tuve que practicar. Asocio mi experiencia de aprender a respirar con el pasado: cuando me fui de Vietnam a vivir a Francia, hubo un momento en que pensé que "ya no podía respirar" y tuve que intentar superar esa difícil sensación de falta de aire.
Aunque he vivido en Francia durante muchos años, sigo siendo consciente de la importancia de preservar el vietnamita. Mucha gente me pregunta a menudo por qué todavía hablo bien el vietnamita. En realidad, es natural; no me esfuerzo en absoluto. Siempre disfruto hablando y expresándome para que la gente pueda entenderme a través del vietnamita. Sigo teniendo la costumbre de leer libros y periódicos vietnamitas, aunque leo bastante despacio.
Tran Anh Hung habla sobre su experiencia al absorber dos culturas, la vietnamita y la francesa. Vídeo: Cong Khang
- Hablando de tu esposa, ¿Qué papel crees que juega Yen Khe en tu carrera y en tu vida?
En casa, Yen Khe es la dueña de la cocina, mi chef. En el set, también es la dueña. Cuando filmo, Yen Khe siempre se sienta a mi lado, mira el monitor conmigo y comenta lo necesario. Cuando digo "corten", Yen Khe entra corriendo a observar, a veces cambiando algo en la escena. Yen Khe es la responsable de la estética de mis películas. Todas las sensaciones estéticas que el público percibe en mi trabajo se las debo a ella.
Tran Anh Hung habla del apoyo de su esposa, Tran Nu Yen Khe, en el proyecto "El Pot-au-Feu". Video: Cong Khang
Tran Anh Hung, de 62 años, se estableció en Francia después de 1975 y se especializó en filosofía. Tras ver por casualidad la película de Robert Bresson , Un hombre se escapó (1956), decidió dedicarse al arte y estudió en la prestigiosa escuela de cine École Louis-Lumière. En sus primeras obras, el director se centró en temas profundamente vietnamitas, como el cortometraje La joven mujer de Nam Xuong ( La Femme Mariée de Nam Xuong ), adaptado de La leyenda de los héroes del cóndor. En 1993, su ópera prima, El aroma de la papaya verde , ambientada en Saigón en la década de 1950, ganó la Cámara de Oro en el Festival de Cine de Cannes y fue nominada al Óscar a la Mejor Película Internacional.
En el libro Francia e Indochina: representaciones culturales (2005), Carrie Tarr, profesora de Cine en la Universidad de Kingston, Reino Unido, comentó que las películas de Tran Anh Hung ofrecen al público una visión diferente de Vietnam, borrando la imagen de un país pobre y atrasado en las películas estadounidenses y francesas.
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