一つの章を閉じると、新たな機会が生まれます。

20年以上にわたり、この番組は毎年旧正月の大晦日には家族連れが集まり、カウントダウンを待つテレビのお馴染みの娯楽番組となっています。かつてベトナムのテレビ界では稀有な存在であったことは間違いありません。22年間にわたり、多くの家族がテレビの前に座り、出演者たちの怒りと笑いを分かち合うこの番組は、お馴染みのルーティンとなってきました。

「道権」は単なる娯楽番組ではなく、再会や新年への移り変わりといった感覚を伴った、集合的な記憶となっている。番組が終わる時、視聴者が喪失感と空虚感を覚えるのは避けられない。しかし、業界関係者にとっては、これは避けられない終焉と言えるだろう。近年、番組はマンネリ化し、コメディ要素は陳腐化し、脚本には同じモチーフが繰り返されているからだ。今こそ真実を直視すべき時だ。かつてどれほど象徴的な番組であったとしても、自らを変革できなければ、それは重荷となるのだ。

芸術の世界において、保守主義は「毒」であると言っても過言ではありません。20年以上もの間、既にお馴染みの顔ぶれでチームを維持してきたことで、意図せずして新しい才能の芽を摘んできたのです。20年間染み付いた考え方に、現代的な精神を求めることはできません。今回の休止は損失ではなく、自らの業績を超えようとするプレッシャーに疲弊している業界関係者、そして忍耐の限界に達しつつある観客にとっての安堵となるでしょう。

2026年大晦日の空白は、厳しいながらも必要な試練です。芸術は生き残るために「解体と再構築」を必要とします。テレビが時代遅れの象徴を断ち切る勇気がなければ、永遠に狭い「快適ゾーン」に閉じ込められてしまうでしょう。番組の停止は終わりではなく、かつて愛された番組の価値を守り、より鋭く現代的な新しい価値観へと道を開くための賢明な決断なのです。

その観点から見ると、「タオ・クアン（台所神）」の放送休止は、制作者と視聴者の双方にとって必要な選択だったと言えるでしょう。休止は過去の価値を否定するものではありません。むしろ、かつて愛された番組が過去の影に埋もれることのないよう、美しい思い出を守るための手段なのです。その意味で、「タオ・クアン」が残した空白は、損失であると同時に、大きなチャンスでもあります。馴染みのある番組を失うことは、大晦日に新たなアイデアを生み出す機会となるのです。

観客が待ち望んでいるのは、新たな形式だけでなく、新たな精神、新たな物語の語り方、そしてとりわけ現代の文化的価値観や感情に触れる力です。既に確立されたアイコンに新たな息吹を吹き込むことができる人材が見つかるまでは、新たなカムバック、あるいは全く新しい形式への準備のために一旦立ち止まることは、賢明で勇気ある選択と言えるかもしれません。

タオ・クアンの物語は、文化創造における世代交代という長期的な問題をも提起しています。プログラムがベテランアーティスト集団に過度に依存すると、革新は難しくなります。若いアーティストはまだ十分に成熟していないかもしれませんが、機会を与えられなければ、彼らは傍観者のままです。このような場合、馴染みのあるプログラムを終了させることで、新しい人材や新しいアプローチが生まれる機会が生まれ、当初は不完全であっても、大きな可能性を秘めているのです。