収集家のロアン・デ・フォンブルン氏、チェルヌスキ美術館で開催された「レ・フォー、マイ・チュン・トゥー、ヴ・カオ・ダム」展のオープニングにて。2024年11月撮影。写真：キム・ポーニン
ベトナム系フランス人女性で、アジア美術の著名なプロのコレクターであるロアン・ド・フォントブリュヌさんは、2024年末にベトナムに戻った際に、その旅について語ります。
アートの収集と研究の旅はどのように始まったのですか?
幼い頃から美術や古代美術に魅了され、中国などの国の文化に関する本を読むのが好きでした。当時、家族はチョロンに住んでいました。私たちはベトナムから最後に残ったフランス人のうちの一人で、1979年に強制的にベトナムを離れたのです。父は非常に有名な外科医で、母は麻酔科専門の看護師長でした。
ベトナムを離れたのは20歳くらいの頃で、フランスへの帰国準備をする人々にフランス語を教えていました。トゥ・ズエンという画家の絵画を2枚、ドイ・ゴアン・クアンの象牙に描いた小品を5、6枚買うことができました。ドイ・ゴアン・クアンはサイゴン美術学校で教鞭をとっていた人物で、象牙の小片に墨で水墨画を描く技法で非常に有名でした。特に、米粒に漢字で詩一節と署名、印章を刻む技法で有名でした。
フランス滞在中に中国語、日本語、ベトナム語を学び、ベトナムの文化や歴史に触れることで、ますます魅力を感じ、より深く学びたいという思いが強くなりました。1991年、パリ中心部にあるアートギャラリーと美術雑誌『カイエ・ダール』のオーナーであり、コレクターでもあったイヴ・シクレ・ド・フォンブリュヌ氏と結婚しました。彼はピカソをはじめとする著名な芸術家の作品を専門に扱う、著名なギャラリーオーナーでした。
私は夫と一緒に世界を旅し、美術館、オークションハウス、ギャラリー、個人コレクションを訪ねて、父から多くのことを学びました。そして、美術考古学アカデミー（ソルボンヌ大学の一部）、ルーブル美術学校（ルーブル美術館内）、美術大学院アカデミーなどの機関で学位を取得して、ベトナム美術の研究をさらに深めました。
私は後にアジアの芸術と文化の歴史家になりました。
有名な芸術家レ・フォーによる絵画「野菜摘み」。
ベトナムの品物に触れ、学ぶにつれ、私はそれらにもっと注意を払うようになりました。皆が中国、日本、韓国の品物について話しているのに、ベトナムの品物について話す人は誰もいないことに気づきました。私自身、ベトナムの品物と他のアジア諸国の骨董品や工芸品をどう見分ければいいのかを知りたいと思いました。
散歩に出かけたり、ギャラリーを訪れたり、蚤の市を見たりすると、ベトナムの品々に出会うと、まるで旧友に会ったような幸せな気持ちになります。当時は値段が安かったので、それを買ってしまうのです。売り手はそれらの価値をあまり知りません。ティーカップ、箱、陶器など、どれも私の思い出になります。自分で調べて、ベトナムの品々を理解し、見分けられるように学んでいます。
幸運なことに、当時夫は裕福でした。私の情熱を知って、私を支援してくれ、美術も勉強させてくれました。徐々に、彼はベトナム美術、特に絵画について深い知識を持つようになりました。当時は絵画よりも骨董品の方が一般的でした。その後、私はベトナムの画家の絵画に出会い、ディン・ミンの作品のように、名前は知らなくても、とても手頃な価格だったので美しいと思ったものを買いました。私の作品のほとんどはフランスで購入しました。
私が収集を始めたのは1990年代で、当時はベトナム美術はほとんど収集されておらず、私一人しかいませんでした。そのため、何か持っている人は誰でも私に売りに来るようになりました。故郷の馴染み深いものへの愛着から、私はそれらを買いました。例えば、週末にはレ・フォーの花の油絵がオークションにかけられ、約3,000フランで落札されました。
夫が「この値段ならピカソの版画でも買ったらどう？」と言ったのを覚えています。私は「ベトナムの画家は誰も知らないから、彼らの作品を集めるのが好きで、彼らの絵を買いたいんです」と答えました。当時、有名なベトナムの画家の絵がオークションに時々出品されていましたが、誰も注目していませんでした。
それから絵画、骨董品、書籍、書類などを集め始めました。ありとあらゆるものを買い集めました。しばらくすると、より厳選するようになり、本当に美しく、完璧な状態のものだけを買うようになりました。家には小さな博物館があり、書籍、絵画、骨董品など、ベトナムの品々だけを展示しています。
私にとって特別な芸術作品はたくさんあります。なぜなら、探したわけでもなく、たとえ探したとしても見つけられなかったであろう作品なのに、なぜか私のところにやって来たからです。例えば、グエン・ファン・チャンの絵画「霊憑き」。夫の友人が、古書を売りたいという人の家に夫を招待しました。アパートに入ると、夫は「霊憑き」という絵を目にしました。家主は、夫が1931年の植民地博覧会でこの絵を買ってきてくれたと言っていました。この絵は私にとって馴染み深いもので、1932年に雑誌『L'Illustration』に掲載された作品なので、私はとても大切にしています。
もう一つの幸運な偶然は、ファム・ハウの希少な絹絵「師弟」でした。友人が老婦人の家に飾られているのを見て、購入しました。ファム・ハウの作品は漆絵を通してしか知らなかったので、これはとても特別な作品でした。
かつて、トー・ゴック・ヴァンのとても美しい絹の絵画2点がオークションに出品されているのを見たのを覚えています。夫に「トー・ゴック・ヴァンは普段は油絵を描くので、あの2点は美しくて珍しい」と言いました。夫は20万フランをくれました。当時としては大金でした。
でも、値段が高すぎて買えませんでした。とてもがっかりしましたが、やっとレ・フォーのシルク画「野菜摘み」を20万フランで買うことができました（笑）。ト・ゴック・ヴァンの「座って刺繍をする少女たち」の絵が買えなかったのは本当に残念でした。幸運なことに、数年後、その絵を買ったギャラリーが、私の誕生日プレゼントとして夫に売ってくれることになりました。おかげで、何年も経ってから絵が戻ってきました。本当に感動しました。
私はコレクターであり、ギャラリストではありません。なぜなら、物品を扱っていないからです。物を売るのは、夫が亡くなった後、家計を支えるためにお金が必要になった時など、本当に必要な時だけです。でも、自分が大切にしていたものや愛着のあるものは売らないんです。
それがベトナムの文化遺産を守る一つの方法だと思います。海外でベトナムにゆかりのある品々を見つけるのは、まさに運命的な出会いです。例えば、フランスではたくさんの品物を購入しましたし、ロンドンのクリスティーズでヴー・カオ・ダムの絵画を購入する機会もありました。アメリカではホイアンの古代陶器をオークションで購入し、日本ではチュー・ダウの古代陶器に出会いました。私にとって、それが遺産を守る一つの方法なのです。
その遺産を保存しようと考え始めたのはいつですか?
収集を始めた頃は、まるで路上で知り合いに会うようなものでした。しかし、研究を始めてから、これらは何世紀も前の重要な遺物であり、私の手に渡ったのだと気づきました。例えば、陶器は非常に壊れやすいものですが、李朝時代の陶器の中には私の時代まで残っているものもあります。それらを保存し、共有し続けることが私の義務です。そうすれば、子孫、つまり若い世代がそれらを守り続けることができるのです。
私は現在、未来の世代に遺産を残す守護者でしかありません。だからこそ、もっと学びたいと願う若いコレクターの方々と、私の知識を喜んで共有したいと思っています。
あなたのコレクションはどれくらいの大きさですか?
アート作品の数を数えたことはありません。骨董品も数えていませんし、何度も引っ越しをしているので、まだコレクションの記録ができていません。時々倉庫に行って中を見ることはありますが、まだ全てを見ているわけではありません。1979年に購入してしまっておいた象牙の彫刻のように、開けてみると本当に素敵な作品がたくさんあります。後になってようやく開けて鑑賞できた時は、本当に嬉しかったです。
私のコレクションには、自分が何を買うのかを熟知しているので、非常に珍しい品々が数多く含まれています。私は古陶磁器を専門としており、美術館の古陶磁器研究会の会員でもあります。その後、インドシナ時代の絵画や書籍にも魅了されました。
今まで見たことのない螺鈿細工の木製トレーをいくつか持っています。鄭朝時代に作られたもので、おそらく私だけが持っているのではないでしょうか。というのも、普段は阮朝時代の品々を扱っているからです。これらは私にとって非常に珍しく、他に類を見ない品々です。ですから、これらの品々の価値を人々に知ってもらうために、博物館を作りたいと思っています。
コレクションは全てフランスに保管しています。ベトナムの気候が保存に適していないのも理由の一つです。ベトナムでの美術品の保存状態を見ると、悲しくなります。偉大な芸術家の子孫の方々にお会いしたのですが、コレクションを全て私に売りたいと言ってくれましたが、実際に会ってみると、作品は全て損傷していて、一点も買えませんでした。
海外で高価な絵画を購入して、保存方法を知らずにベトナムに持ち帰る人がたくさんいます。また、アンティークの絵画を購入して、より鮮やかな色彩で再塗装したいという人もいます。例えば、ある人がレ・フォーの絹絵を購入し、より濃い色彩で再塗装したいと言ってきたのです。私はとても怖くて、その人が絵画に触れるのを止めなければなりませんでした。
私のコレクションを活かして、遺物を展示するだけでなく、研究者や学生が閲覧できる蔵書を備えた私設博物館を作りたいと思っています。しかし、今のところ、そのための場所がありません。
有名な芸術家グエン・ファン・チャンの絵画「Lên Đồng」
あなたの研究は収集プロセスにおいてどのような役割を果たしましたか?
研究は非常に重要です。ベトナムだけに焦点を当てるのではなく、世界の文化や芸術への理解を広げながら研究しなければなりません。かつてのベトナムの芸術家たちは、フランスを訪れた際に各地の美術館を訪れ、他の芸術家と交流することで視野を広げました。
ベトナム人が芸術を学ぶ際に問題となるのは、ベトナム国外の文脈にほとんど焦点を当てないことです。より広い視野を持ち、他の国の文化や歴史を知ることが重要です。
海外では、彼らは他の国について熱心に研究し、学びます。展示会はいつも人でいっぱいで、その多くは他の都市や地方から来ています。意見交換は非常に重要です。
ベトナムのコレクターと幅広く仕事をしていますか?
昔、ベトナムにはアートコレクターはほとんどいませんでした。2000年から2014年までベトナムに住んでいた頃、私はそうした昔のコレクターたちに何人か出会いました。帰国後、ザディン美術学校のアーティストたちの絵画を購入しました。当時、ベトナムでは誰も彼らの作品に注目していませんでした。
ベトナム博物館にはサイゴン美術学校の1975年以前の作家の作品もなかったので、部屋いっぱいにたくさんの絵画を購入でき、とても美しく安価な作品を選ぶことができました。
あるいは、テトの時期に慈善活動を支援するために、グエン・チュンやレ・トリウ・ディエンといったアーティストの絵画を買う時など、夫と一緒に買い物に出かけました。当時はレ・トリウ・ディエンやグエン・チュンというアーティストのことを知りませんでしたが、素敵だったので買ってしまいました。
重要なコレクションを構築するにはどうすればよいでしょうか?
私は自分の知識を隠しません。共有するのが大好きなんです。20年近く前、ベトナムで飛行機の中で偶然出会ったコレクターのことを覚えています。彼は私のアートコレクションについて尋ねたので、私はインドシナのアーティストの絵画を買っていると答えました。値段が安くて誰も注目しないから、と。そうやって彼は少しずつコレクションを築いていったのです。
収集の可否は個人の経済力次第ですが、まずは自分が美しく魅力的だと思うものを買うことが大切です。それと同時に、自ら学び、研究することも重要です。市場のトレンドや他人の動向に流されず、じっくりと始めてください。高価な作品を買う場合は、贋作が多いので、徹底的に調べる必要があります。何事も自己学習が第一歩だと思います。
ベトナム人のコレクターにはあまり会いませんが、ベトナムのような比較的新しい市場では、収集は簡単な仕事ではないので、独学で学ばなければなりません。私も最初は間違った骨董品を買ってしまったことがあります。でも、失敗をしなければ、上達したり経験を積んだりすることはできません。
間違いには必ず始まりがあり、必ず代償を払う必要がある。ベトナムのコレクターが高価な品物を購入して、結局は偽物だったというケースを目にしたことがある。おそらく彼らは本物の絵画を見たことがなくて、偽物に慣れているため、本物が偽物だと見分けられることがあるのだろう。
基本的に、学習は生涯にわたる取り組みです。どんなフィードバックでも大変感謝しています。 科学者として、私はあらゆる活動に証拠と原本が必要です。
ベトナムの芸術作品の多くが偽造されている現状について、あなたはどうお考えですか？
どうすればいいのか分かりません。ただ、買い手もいろいろ見るべきだと思います。購入目的が何であれ、自分で調べて自分で学ぶべきです。
贋作はベトナム美術の評判に悪影響を及ぼします。残念なことに、画家ブイ・スアン・パイのケースもその一つです。彼の作品は同時代の画家の作品と同じくらい価値があるはずでしたが、贋作が多すぎて売れませんでした。
フランスのマイ・チュン・トー、ヴー・カオ・ダム、レ・フォーといった画家の家族を知っています。彼らは父親とその遺産を非常に尊敬し、敬意を払っています。父親の贋作を見たら、黙って見過ごすようなことはしません。先代への敬意を欠く行為は、芸術家の評判を著しく損なうことになります。
唯一の解決策は、購入者が贋作絵画を買わないように注意することです。贋作を見分けるには、本物を見なければなりません。才能ある画家の作品に、子供のサインのような署名があるはずがありません。本物の絵画には魂が宿り、心を揺さぶります。一方、贋作は生気がありません。次に、色彩、サイン、絵画に刻まれた文字、額縁、表裏などをじっくりと観察する必要があります。つまり、注意深く観察すれば、贋作を購入する可能性は非常に低くなります。
現在の収集環境の良い点は、多くの若いコレクターが参加し始めていることです。彼らは真のコレクターです。資金は限られていますが、収集を楽しんでいるので、研究を重ね、自ら成長しています。
社会における芸術の役割についてどうお考えですか?
私にとって、芸術は非常に重要な役割を果たしています。情熱がなければ、芸術は人生をより美しくし、人々を前向きに結びつける力はありません。芸術は普遍的な言語であり、無限の可能性を秘めています。芸術は、ビジネスやお金だけにとらわれるのではなく、美へと到達する力を与えてくれるのです。
1991年、ロアン・ド・フォントブルヌは、世界最大級のアジア美術館の一つであるギメ国立美術館から東南アジア古美術部門の管理者に任命されました。この任命により、同美術館所蔵のベトナム美術にとって重要な多くの貴重な遺物、例えばブルー・ド・フエの磁器、織物、木製品、石製品、金属製品、彫像、宗教遺物などの歴史的記録が完成しました。
彼女は、パリ自然史博物館、セーヴル国立陶磁器美術館、リモージュ美術館、ベルギー王立美術史博物館など、フランスおよびヨーロッパの多くの美術館の顧問を務めています。ベトナムの手工芸品や美術がヨーロッパで広く知られるようになるために重要な役割を果たし、ベトナム美術に関する貴重な資料や研究書を数多く執筆しています。
2002年、彼女がアドバイザーを務めた展覧会「ベトナム：芸術と文化、過去から現在まで」は、ベルギーにおけるベトナム美術に関する初の展覧会となり、ベトナム国内およびヨーロッパ各地から集められた450点の工芸品が展示されました。この展覧会は、ベトナム国内13の美術館から数百点もの非常に貴重な工芸品を借用したため、ベトナムにおける文化遺産法の成立に貢献しました。
2012年、彼女はチェルヌスキ美術館で開催されたインドシナ美術史を総合的に紹介する初の大規模展覧会「紅河からメコンまで - ベトナムのビジョン」展の客員学芸員を務めた。
2014年、彼女はフランス海外研究アカデミーの教育、文学、考古学、美術分野の特派員に任命されました。それ以前には、カイディン国王、文化人ファム・クイン、グエン・ティエン・ランといった著名人が任命されていました。
出典: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm
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