
ハノイ演劇協会が主催した最近の学術会議「現代演劇理論・批評の現状と解決策」において、准教授で博士でもあるトラン・トリ・トラック氏は率直にこう述べた。「ベトナムの演劇理論・批評の分野はまだ非常に若く、草の根運動的な性質を持っているため、専門的とは言えません。理論家や批評家と呼ばれる人々も、自分たちがその称号に値しないことを自覚しています。なぜなら、彼らは演劇批評を重要な職業と考えたことがないからです。どれほど丹念に執筆しても、受け取る印税は「投入」の価値に見合わないわずかなものです。そのため、正式な訓練を受けた人やかつて名声を得た人の多くは、遅かれ早かれ他の分野へと「逃亡」せざるを得なくなるでしょう。」
トラン・トリ・トラック准教授によると、かつて我が国の革命演劇が力強く発展した時期には、演劇理論家・批評家チームが輝かしい役割を果たしていた時期がありました。しかし現在、旧ソ連、中国、ハノイ大学(現ベトナム国家大学ハノイ校人文社会科学大学)、ハノイ演劇映画大学などで学んだ古い人材は既に亡くなっている、あるいは高齢化しており、新しい人材はほとんどいません(ハノイ演劇映画大学では、入学希望者がいないため、20年近く理論・批評の授業を開設できていません。また、国家予算による海外研修の専攻にも、演劇理論・批評の専攻はありません)。
さらに、劇場や芸術団体は、演劇理論家や批評家を創作プロセスの密接な一員として捉えておらず、現状では演劇理論と批評はますます乖離しつつあります。「低賃金、わずかな印税、懸命に働いても嫌われる。逃げ出すのが最善、屈服するのが最悪の選択肢だ」と、トラン・トリ・トラック准教授は嘆きます。
専門家の間で有意義な議論や建設的な批評が欠如している現状では、数多くの戯曲が継続的に上演されているにもかかわらず、演劇界が依然として低迷し、質の高い作品が不足し、観客の支持を得られないのは当然のことです。多くの専門家は、現代演劇の理論や批評を書くことは非常に難しいと考えています。長文で綿密な論文を書くことは雑誌掲載には適していますが、雑誌が発行される頃には、既に戯曲は完成しています。また、記事の長さに制限があるため、賛辞や批評を少し述べる程度しかできず、真の理論や批評とは呼べず、単に作品を紹介するだけにとどまってしまうのです。
ベトナム国立文化芸術院のチャン・ティ・ミン・トゥ博士は次のように述べています。「今日のベトナムの演劇理論と批評は弱く、欠如しており、逸脱の兆候が見られます。真に鋭く、深く掘り下げられ、芸術家の創作活動を導く上で価値のある批評に関する著作、記事、論文はごくわずかです。専門的な批評コミュニティは周縁化されており、その才能を発揮する機会も不足しています。」
長らく、文学・芸術理論と批評は舞台の「医者」に喩えられてきました。この「医者」がいなければ、演劇芸術は発展できません。したがって、文学・芸術理論と批評全般、特に演劇芸術の重要な役割は、具体的な解決策を通して実践の中で十分に認識され、確固たるものにされる必要があります。トラン・ティ・ミン・トゥ博士は、重要な課題は、専門的な演劇理論家・批評家チームを編成すること、優秀な人材を海外研修に派遣する政策を策定すること、理論・批評の学習を奨励する具体的な仕組みを整備すること、研究プロジェクトへの資金を増額すること、理論家・批評家が貢献する動機付けとなるよう給与と著作権料を調整すること、そして理論家・批評家チームの市民意識、責任感、そして職業倫理を高めるための研修コースを定期的に開催することだと考えています。
劇作家のル・クイ・ヒエンによれば、作品の創作段階から演劇理論と批評が役割を果たすためには、演劇団体や芸術評議会自体が、創作チームがジャンルや劇的展開の面で演劇の統一性を確保し、作品のメッセージを強調するのを助ける理論と批評に精通した演劇専門家を必要としている...
前述の通り、新聞やテレビにおける演劇理論や批評の発表スペースは限られているものの、テクノロジープラットフォームの発展は多くの「扉」を開きつつある。劇作家のグエン・トアン・タン氏は、理論や批評自体が変わらなければならないと考えている。高尚な理論や様々な学派を次々と引用するような古い形式にとどまるべきではない。「それらは学術的な性質を持つ点で優れているが、一般の人々に理解してもらうためには、理論家はそれらを一般大衆に近づける方法を模索しなければならない」とグエン・トアン・タン氏は強調した。
現在、ソーシャルメディアプラットフォーム上の多くのコンテンツクリエイターが映画レビューや批評でかなりの収入を得ており、あらゆるジャンルの古典作品のシステムと年間数十の演劇作品が上演されるベトナム演劇の宝庫は、演劇理論家や批評家がデジタル環境で探求できる幅広いトピックを提供していることは明らかです...
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