インサイダーの視点

何人かのキュレーターとの会話は、現在のベトナムのアートキュレーションシーンの様相を描き出すのに役立ちます。

アーティスト Nguyen Nhu Huy:

若者たちが大きな貢献をしています。

現在、ベトナムの芸術は、創作、キュレーション、アーティスト、公開、展示活動の分野を含め、非常に力強く発展しています。優秀な若手キュレーターが数多く登場し、海外留学や地域諸国のキュレーターとの良好な関係といった利点を得ています。これは、トラン・ルオン氏や私のような過去のキュレーターにはなかったことです。

アーティストのグエン・ニュー・フイ。

当初は、私たちは独自のアートイベントを企画し、独自の観客を見つけなければなりませんでした。今日、アートスペースはよりオープンになり、大衆とのより普遍的な関係が築かれています。これらは、初期には不可能だった、キュレーションの実践にとって好ましい条件です。例えば、最近では若者たちがキュレーションに関するワークショップを企画し、新進気鋭のキュレーターと若手キュレーターの両方を集めました。これは 5 年前や 7 年前にはできなかったことです。それに伴い、アートセンターの開設は盛んとは言えないものの、雇用機会が増加し、アートセンターに雇われるキュレーターも増加していることは明らかである。

幸いなことに、私たちには世界規模で活動できる若いキュレーターがおり、その中には国際的な主要アートイベントのキュレーションに招かれる人もいます。視覚芸術の分野だけでも、ベトナムの現代アーティストはドクメンタやヴェネツィア・ビエンナーレなどの主要な重要な芸術祭に参加してきました。私は今日のベトナムのキュレーターたちに深く感謝しています。彼らは伝統を受け継いでおり、現代芸術と伝統芸術の両方に多大な重要な貢献をしています。

レ・トゥアン・ウイエン氏（アウトポスト・アートセンター芸術監督）：

キュレーターごとに独自のカラーがあります。

レ・トゥアン・ウイエン氏（アウトポスト・アートセンター芸術監督）。

2024年までに、グエン・アン・トゥアン、ビル・グエン、ヴァン・ドー、ドー・トゥオン・リンなどの次世代のキュレーターたちは、より多くの作業時間と経験を持ち、より明確な方向性を持つようになるでしょう。まだ標準はないものの、10年前と比較すると、専門的なコンセプトや個人の美的アプローチは明らかに多様化しています。

アーティスト グループ自体にはさまざまな年齢層、さまざまな興味、さまざまな創作プロセスの形態があり、各キュレーターはさまざまなアーティスト グループと協力し、そこから独自の個性を発展させていく傾向があります。研究や執筆に興味のある人もいれば、展示に興味のある人もいれば、アーカイブに興味のある人もいます...

たとえば、Nguyen Anh Tuan 氏は常に倉庫や宿泊施設のプロジェクトに関心を持っています。あるいはホーチミン市のリン・レーのように、執筆や研究に興味を持っている人。ヴァン・ドゥは空間における展覧会の可能性に興味を持っていますが、私は一般的な言説から逸脱し、展覧会を芸術の観客層を拡大する手段とみなす人物に興味を持っています。あるいはトラン・ルオン氏のように、アーティストが創造的境界を広げられるよう刺激を与えるプラットフォームを提供することに興味を持っている...

それぞれのキュレーターが実践していることからも、この時期のキュレーションスタイルはよりオープンなものであったと言えるだろう。私がこの職業に就いた10年前は、参考になる人はほんの数人しかいませんでした。しかし、今までのところ、10年前に私と同じ立場にいた若者は、明らかに私よりも有利な立場にいた。トレーニング システムがない場合、参照したり、学んだり、観察したり、要約したりできる先人たちが増えると、参照ポイントが増えるので、非常に役立ちます。

しかし、この時点では、キュレーターにとっての困難は依然として非常に多くあります。実際、キュレーターの仕事は複雑で、細かいことがたくさんあり、私はそれらを「魚醤、塩、漬物」と呼びたいのです。このことから、キュレーターは単に企画者であるという誤解と、キュレーターの仕事は芸術的なアイデアに関するものであるという誤解がしばしば生じます。実際、キュレーターには、管理業務、社会調査、純粋に技術的な作業など、多くの「退屈な」仕事があります。

個人的には、その仕事の退屈さを克服するためには、キュレーターは自分が何をしているのか、なぜそれをしているのかを自覚する必要があると思います。 「リハーサル」スタイルで行うと、ただスペースを埋めるだけでは観客から批判され、アーティストが不満を言ったり、展示が空になったりして、簡単に落胆につながる可能性があります。

アウトポスト・アートセンターでの展覧会「アリスになる：金属のトンネルを通って」。

たとえば、The Outpost の空間は馴染み深いのですが、展示会を行うたびに私にとっては難しい時期で、空間の扱いに課題に直面し、アート作品の素材の扱い方をほとんど学び直さなければならないほどです。 5年前に一緒に仕事をした作家の中には、馴染みがあると思っていたのに、今では新たな側面を発見している人もいます...。そのため、作品をキュレーションすることは、常に世界をオープンに、硬直的ではない方法で見ているので、興奮をもたらします...

A Spaceの芸術監督、ヴァン・ド氏：

キュレーターは若者が創作する機会を創出する

私はキュレーター業界に5年しか携わっておらず、業界では若い方だと考えられています。現在、私たちにはいくつかの利点がありますが、最も明白なのは、キュレーターの仕事に対する芸術コミュニティからの支援が増えていることです。それに加えて、現代美術展のキュレーション作業は定型化された形式に「パッケージ化」されておらず、創造性を発揮できる「隙間」がまだ多く残されている。

Van Do 氏 - A Space の芸術監督。

キュレーターは自分の作品を定義でき、「拡大する」「拡張する」「縮小する」かどうかは完全にキュレーター次第です。なぜなら、参照できる「厳格な」モデルがないからです。将来、キュレーションは、特に若者にとって魅力的な仕事になると思います。なぜなら、キュレーションには常に多くのスキルと知識が必要であり、常に創造性を発揮し、自分自身を超える機会を創出するからです。

しかし、私たちが直面している困難は、芸術業界に共通する困難でもあり、それは財政的な支援資金があまりないということです。法的に「絡み合う」こともあります。 「現代アート」や「キュレーション」という概念は、マネジメント会社にとってもまだかなり新しいカテゴリーです。そして、キュレーションが今日の若者にとって魅力的でない理由は、この職業に従事する人々に十分な収入をもたらすことが難しいからです。

ヘリテージスペース芸術監督 グエン・アン・トゥアン氏：

キュレーターの実践が真剣に受け止められ始めています。

キュレーターは「力強い」職業であり、非常に幅広い知識とスキルを必要とする職業です。また、コミュニティから有能なキュレーターとして認められ、地位を確立するにはかなりの時間も必要です。そのため、現在国内ではキュレーターの活動は盛んに行われていますが、専門的にキュレーションを行っている人は依然として非常に少ないのが現状です。

しかし、キュレーターの数は大幅に増加しました。アウトポスト・アートセンターで最近行われたキュレーターのワークショップで、キュレーターのヴー・ドゥック・トアン氏は、2005年にベトナムのキュレーションについて論文を書きたいと申し出たところ、当時の唯一の研究対象がトラン・ルオンだったため教授らが「許可しなかった」と語った。

しかし、2024年までにこの会議には、全員が出席したわけではないものの、20人以上が参加しました。したがって、これは新しい専門分野であるにもかかわらず、明らかに成長がありました。そしてさらに重要なのは、キュレーターとしての実践における認識と多様性に変化があったことです。

グエン・アン・トゥアン氏 - Heritage Space の芸術監督。

明るい兆しとしては、過去 5 年間で多くの若者が作品のキュレーションに興味を持ち、真剣に考えるようになったことです。新しい世代の著名なキュレーターが登場しており、その中には地域や世界最大級の美術館で働いている者もいる。国際的に認められたプログラムでトレーニングを受ける人もいます。

この世代に共通する特徴は、若く、外国語の基礎がよく、独自の芸術観を形成しており、最も活動的な人々であるということです。それに続くのは25歳前後の若い世代です。これらの人々は先進国で生まれ、海外で研修を受け、その後ベトナムに戻って働いています。東洋と西洋の文化が独自に融合し、交流しています。

社会においては、キュレーターの活動が尊重されるようになり、この仕事に従事する個人の名前がマスメディアに真剣に、定期的に登場し、一般の人々の認識に名を刻むようになりました。キュレーションは徐々に社会の運営構造に入りつつある職業であり、ベトナムではその発展の余地は依然として非常に豊富です。

グエン・テ・ソン氏 - ベトナム国家大学ハノイ校学際科学芸術学部講師：

芸術の実践は教育と訓練と密接に関係している

グエン・テ・ソン氏 - ベトナム国家大学ハノイ校学際科学芸術学部講師。

私自身は専門的に訓練されたキュレーターではありませんが、中国の中央美術学院で修士号を取得するために勉強したことがあります。そこでは、現代アートの環境だけでなく、訓練や実践も比較的体系化されています。キュレーターに関して、中国では「キュレーター」という概念は使わず、「展覧会戦略家」（展覧会の戦略を立案する人）と呼びます。

中国の中央美術学院で4年間過ごした間、私は学内の教授や講師が自分の大学院生や学部生を指導し、育成する様子を目にしました。帰国後、教師として働きながら、多くの学生が卒業後に仕事を辞めざるを得ないことに気づきました。その理由の一つは、プロのキュレーターからのサポートが不足していることです。私の意見としては、学生が早い段階で講師のサポートを受け、展示し、アートイベントで練習すれば、後に個人的なキャリアを築くことができるかもしれません。

アウトポスト アート センターの展示会「障壁を破る者、反逆者、そして変人」の一角。

そのため、私は過去 4 ～ 5 年間、学校の課題と特定の社会プロジェクトを組み合わせ始めました。これらのプロジェクトに共通するのは、すでに作品を持っている成功したアーティストをピックアップして展覧会を開催するわけではないという点です。

私のやり方は、ゼロから、何もないところから彼らに付き添うことです。 1 か月から 5 ～ 6 か月続く指導、トレーニング、またはワークショップ プロジェクトのプロセスを経て、プロジェクトの結果として展示会が開催されます。あるいは、NGO の恵まれないグループにメンターとして約 2 か月間同行し、その後同じワークショップを企画します。私のキュレーターとしての仕事は、そういった指導やトレーニングを伴うことが多く、他のキュレーターの仕事とは少し異なります。

カーン・ゴック（実施）

出典: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html