ヒエンルオン川の両岸にはまだ風が吹いている

小説の中の風は、痛みを吹き抜け、国境の両側を結びつけ、 平和への願いの象徴となる。ベンハイ川とヒエンルオン橋 - 別れの痛ましい象徴が、再会への願いの証として再現されています。戦場での深い経験を活かして、スアン・ドゥック監督は感動的な絵を描き、ある真実を主張しました。それは、ヒエンルオン川の岸辺にはまだ風が吹き、戦争はベトナムの人々の心を引き裂くことはできない、というものです。

作家スアン・ドゥックは現代ベトナム文学の古典作家の一人です。 20年以上にわたりクアンチの戦火の地で戦い続けた彼は、その激しい体験を感情豊かでリアルな文章にまとめ上げた。彼の処女作である、ヒエンルオン川両岸の人々と土地を描いた二巻構成の小説『風の扉』は、1982年にベトナム作家協会賞を受賞した。2007年には、 『姓を持たない男』 、 『風の扉』 、 『片足の黒銅像』の3つの作品で国家文学芸術賞を受賞した。 2022年、彼は脚本『Obsession』、『Glimpses of Human Faces』、『Completed Mission』、および戯曲集『Time Certificate』によりホーチミン文学芸術賞を死後に受賞した。これらの偉大な貢献により、彼は読者の心と国の文学に強い足跡を残しました。

『風の扉』は、全2巻、全42章からなる大作小説で、米国との抗日戦争の最も激しかった時期（1965～1968年）のビンリン国境地帯の人々の暮らしと不屈の闘志を、リアルに、そして感動的に再現している。 『風の扉』は、クアンチの土地の息吹が吹き込まれた文体と、素朴でありながら奥深い語り口を持ち、構成、語調、登場人物の心理的深みなど現代的な要素を柔軟に組み合わせた強い写実的なスタイルを持ち、1975年から1985年にかけての文学作品の中で傑出した10作品の一つとされています。 『風の扉』は歴史的事実を深く反映しており、戦後の文学革新の先駆的な一里塚でもある。地元のアクセントが、忘れられない年月からこだまする故郷の声のように、作品を響かせます。

チャン氏の家族は、戦争中に北の人々が静かに、しかし多大な犠牲を払った典型的かつ象徴的な一例である。チャンさんは未亡人で、クイエン、ティン、ロイの3人の子供と暮らしています。彼の子供たちはそれぞれ、戦争に対する見方、人生の側面を体現しています。漁師のクエンさんは危険を承知でコンコ島への物資補給チームに参加し、ビンリン族の粘り強く不屈のボランティア精神を示しました。クイエン氏の妻タオさんは、後方で戦う女性の典型であり、強さと弱さを兼ね備え、失うことへの恐怖と夫を止められない罪悪感を内に抱えている。家族の中で一番年下の弟であるロイは、兄を失ったという永遠に続くようなショックの後、傷ついた魂を結びつける絆である。

彼は、未来に向かって進む新世代の信念、大志、そして新たな活力を内に秘めています。父の柱であるチャンさんは「川の浸食される側」のような運命をたどり、抵抗の旅路の中で孤独と置き去りにされた感に苦しんだ。政治委員のトラン・ヴー、トラン・チン、トゥオン司令官、レ・ベト・トゥン大隊司令官、カム・コミューン・チーム・リーダー、タオさん、赤ん坊のカンなど、その他の登場人物も、国境地帯の人々の生活と戦いのパノラマ像を描くのに貢献しています。彼らは、国民の心が決して分裂することのない、分裂した国の縮図です。

作品全体を通して象徴されるのは、生命、願望、再会の音を運ぶ風のイメージです。風は最前線を吹き抜け、あらゆる荒廃を通り抜け、読者に「風はヒエンルオン川の両岸を分断できない」ということを思い出させる。小説の各章とその多面的な登場人物システムを通じて、「Wind Door」は、ベトナムの人々と国家の苦難と英雄の時代についての生き生きとした年代記、涙と希望に満ちた叙事詩として浮かび上がってきます。

スアン・ドゥックの小説『風の扉』は、ビンリン・クアンチ戦線における戦争の悲劇とベトナム人民の強さを深く再現した、人間味あふれる叙事詩である。第一章、最終章、第17章、第21章、第33章などの典型的な章を通して、著者は戦争の残酷な現実を反映し、生命と尊厳を取り戻すために戦う多くの強靭な人々の資質をはっきりと描写しています。

最初の章で、私たちは何かの出来事を予言するかのようにクア・トゥンの波の音に出会います。 「クア・トゥン・ビーチ。1965年4月のある夜。」 「打ち寄せる波の音はますます激しくなり…岩に打ち付ける水の音は、まるで誰かがつまずき、這い上がり、慌てて逃げ出すような音だった。またつまずき、また起き上がり、また呪いの言葉を呟く…」風と波のイメージは自然の風景であり、変わりゆく激しい現実の象徴です。それは壮大な国家防衛戦争への序章です。

海の真ん中で鳴り響く銃声、パラシュートの光、包囲された敵艦に突進する小さな竹舟…すべてが息苦しい光景を作り出していた。この章では、タオさんの人物像が後方にいた女性たちの苦しみの象徴として登場します。 「彼女は最後の安らぎを失うことを恐れるかのように、我が子をしっかりと胸に抱きしめていました。涙が止まらず、子供の髪を濡らしていました。」この感情はタオさんだけのものではなく、戦時中のベトナム人女性たちの世代に共通する声でもあります。彼女たちは、喪失と苦痛に静かに耐え、より強く、より強靭に立ち向かい、鋼鉄の城壁のように強固な後方を築き、前線に前進する力を与えました。

最終章でのクイエンの予想外の復帰は感動的なクライマックスです。息子を失った悲しみを静かに受け入れているように見える父親のチャン氏は、クイエンがまだ生きていると聞いて衝撃を受けた。 「彼は、もう何も信じられないかのように、目を大きく見開いてそこに立っていました。」喜びは圧倒的ですが、感情的な懸念と道徳的責任を伴い、多くの痛みと喪失を経験した人の真の表現です。

戦争によりヒエンルオン川の両岸が分断され、平和なベンハイ川が国を分断する国境となった。しかし、その分断によって両地域​​の人々の感情や愛国心を切り離すことはできなかった。分離した状態で生活しているにもかかわらず、彼らは依然として信仰と忠誠心を維持し、国家統一の願望のためには犠牲を払う覚悟がある。愛と忠誠は一貫したテーマの一つです。第42章では、タオは前線に戻り、 「訪問」しますが、それは単なる旅行ではなく、愛と責任の旅です。彼女はあえて約束はしなかったが、それでも黙って犠牲を払った。兵士のトゥンは、 「贈り物として渡す紙がここにはありません...とても悲しいです、姉さん」という理由で、「紙をカンに託す」ことしかできませんでした。そのシンプルな筆跡の裏には、言葉では表せない深い感情が隠されています。

「風の扉」では、登場人物の心理が深く掘り下げられており、苦痛や生きたいという強い願望がはっきりと表れています。タオさんは、クイエンさんが生き残ったことに対する混乱した漠然とした気持ちから、彼が亡くなったと聞いたときの絶望まで、それを乗り越えるためには立ち上がって真実を受け入れなければならなかった。 「風はまだ吹いている、私はまだ生きている、たとえすべてを失っても」という言葉は、苦しみの中にありながらも、彼女が自分自身の中に見つけた、しなやかな考え、脆い慰めのようです。作品に登場する登場人物は皆、それぞれの感情を抱いています。彼らは戦争の犠牲者であるだけでなく、生死の境をさまよいながらも、平和な未来を強く願い、生き残り、美しい人生を築くという夢を抱いている人々でもあります。

タイトルにある「風」のイメージは、自然の要素であり、一貫したシンボルです。風は戦場を吹き抜け、砕かれた人生を吹き抜け、風は動きの感覚をもたらす。大きな損失にもかかわらず、人生は続く。 「風はヒエンルオン川の両岸を分けない」は、国は地理的に分断されているかもしれないが、人々の心は常に互いに向けられており、その感情を切り離すことはできない、という真実を表現する象徴的な断言です。

最終章では、兵士、母親、妻たちの心の中で決して消えることのない信仰のように、生命は依然として立ち上がる。 「私は生きる！ 生きなければならない！ 死は彼らのもの。 そうでなければ、この人生に真実などあるはずがない！」 - 董さんの決意に満ちたささやきは、決して諦めない不屈の精神の証です。

「風の扉」は、戦争は国に忠誠を誓う人々の心を引き裂くことはできない、という作家シュアン・ドゥックの主張である。チャン氏、タオ氏、トゥン氏、クイエン氏などの登場人物は皆、苦しみの後には再会があり、別れの後には団結があると信じて生きています。この作品は、「風はもはや叫びではなく再会の歌」という平和とより良い明日への祈りです。

「風の扉」は40以上の章を通して戦時中の物語を語り、私たちに感動と涙を与え、愛と信念と静かな犠牲によってベトナムの人々があらゆる悲劇を乗り越えることができると信じさせてくれます。

シュアン・ドゥックの小説『風の扉』は、風、川岸、野原、手紙、妻の目など、詩的で象徴的なイメージの体系によって強い印象を残します。これらのイメージは、戦争中の人々の魂と運命を深く反映した、感情に満ちた芸術空間を作り出しています。シュアン・ドゥックの筆はシンプルだが奥深く、厳しい現実と叙情性が調和して融合し、独特のスタイルを生み出している。彼の文体は本物であり、感情が込められており、地元のアイデンティティと歴史上の人物の偉大さが染み込んだ傑作の描写に貢献しています。

「風の扉」は、激しい戦争の時代、国境地帯の人々の悲劇的な叙事詩です。風のイメージを通して、自由、活力、信仰を表します。スアン・ドゥックは、深い意味を持つメッセージを描き出しました。それは、人の心はヒエンルオン川の両岸を結ぶ風のようなもので、戦争でその風を引き裂くことはできない、というものです。 「Wind Door」の風のイメージは自由と活力の象徴であり、音楽家のチン・コン・ソンがかつて書いたように、 「平和の風は四方八方に吹き渡り…夜明けは未来を照らす」という歌詞にあるように、あらゆる場所に平和が広がることを願う気持ちを呼び起こします。

レ・ナム・リン

出典: https://baoquangtri.vn/gio-van-thoi-doi-bo-hien-luong-193381.htm