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| Die französische Kulturministerin Rachida Dati überreichte Dr. Ngo Phuong Lan, Präsident der Vietnam Cinema Promotion and Development Association, den Offiziersorden für Kunst und Literatur. (Foto: Ngoc Anh) |
Während des Staatsbesuchs des französischen Präsidenten Emmanuel Macron in Vietnam verlieh die französische Kulturministerin Rachida Dati am 26. Mai Dr. Ngo Phuong Lan, Präsident der Vietnam Cinema Promotion and Development Association, den Offiziersorden der Künste und der Literatur.
Bei einem Treffen mit Dr. Ngo Phuong Lan, die nach der unerwarteten Verleihung des französischen Offiziersordens für Literatur und Kunst noch immer gerührt war, hörten sich die Reporter von TG&VN an, wie sie über ihre Anliegen und ihre fortwährenden Bemühungen um die Integration des vietnamesischen Kinos in die internationale Gemeinschaft sprach.
Identität bekräftigen
Dr. Ngo Phuong Lan sagte, dies sei nicht nur eine Anerkennung für eine Einzelperson, sondern auch das Ergebnis eines langen Weges des Engagements für das Kino, von der Forschung über die Kritik bis hin zum Management. Sie betonte, der Preis sei das Ergebnis einer gemeinsamen Anstrengung und sie habe das Glück, diese Ehre zu vertreten und zu erhalten.
Schon in jungen Jahren hatte sie eine tiefe Zuneigung und Beeindruckung für das französische Kino – ein Kino, das sich auf die Suche und Bekräftigung seiner eigenen Identität konzentriert und sich deutlich von Hollywood-Filmen unterscheidet, die oft zu Kommerzialisierung und Globalisierung tendieren. Das französische Kino zeichnet sich durch einen originellen kreativen Geist aus, der sich insbesondere in den Werken unabhängiger Filmemacher zeigt und ihr stets das Gefühl vermittelt, mit ihrem künstlerischen Denken im Einklang zu sein.
Schon in ihren ersten Tagen in der Filmabteilung (heute: Filmabteilung) hatte Dr. Ngo Phuong Lan die Gelegenheit, mit französischen Experten zusammenzuarbeiten, die nach Vietnam kamen, um die Ausbildung junger Filmemacher zu unterstützen. Durch diese Erfahrungen erkannte sie allmählich, wie wichtig es ist, die Identität, die Filmsprache und die nationale Kultur im künstlerischen Schaffen zu bewahren.
Ähnlichkeit im Denken
In ihrer Doktorarbeit zum Thema „Modernität und Nationalität im vietnamesischen Kino“ wurde das französische Kino zwar nicht direkt erwähnt, doch ihrer Ansicht nach ist es klar, dass die Denkweise, die nationale Identität zu schützen, Traditionen zu bewahren und die eigene Sprache zu bekräftigen, für das gesamte Kino von entscheidender Bedeutung ist.
Dr. Ngo Phuong Lan analysierte in ihrer Forschung anhand verschiedener vietnamesischer Filme den Trend zur Entwicklung einzigartiger Merkmale im vietnamesischen Kino. Sie glaubt nicht, dass dies auf einen direkten Einfluss des französischen Kinos zurückzuführen ist, erkennt aber eine Ähnlichkeit im Denken – nämlich das Bewusstsein für die Wahrung der nationalen Identität als unverzichtbares „Scharnier“, wenn man ein Kino mit eigener, unverwechselbarer Handschrift entwickeln will.
Mit Bezug auf den Debütfilm „Der Duft der grünen Papaya“ des französisch-vietnamesischen Regisseurs Tran Anh Hung sagte sie, dass, obwohl der Film in einem Pariser Studio gedreht wurde, jedes Bild eine subtileEntdeckungsreise in die Identität und Seele des vietnamesischen Volkes aus der Perspektive eines Kindes fern der Heimat eröffnet, das auf sein Mutterland zurückblickt. Der Film verbindet auf subtile Weise französische und vietnamesische Kulturen, zwischen einem distanzierten Blick und einem Gefühl der Verbundenheit. Der Film wurde 1992 für den Oscar als bester fremdsprachiger Film nominiert und repräsentierte Vietnam, nicht Frankreich. Dies unterstreicht den Wert und die Bedeutung einer Seele, die die ostasiatische Kultur in sich aufgenommen hat.
Das internationale Kino nach Hause bringen
Während ihrer Tätigkeit in der Filmabteilung haben Kooperationsprogramme mit der französischen Seite viele praktische Ergebnisse gebracht. Diese Erfahrung und der Geist der Zusammenarbeit wurden bei der Gründung des Da Nang Asian Film Festival (DANAFF) weitergeführt, mit einer klaren Zielsetzung: einen Spielplatz für unabhängige Filmemacher zu schaffen und individuelle Kreativität zu fördern. Daher hat das DANAFF zwei Wettbewerbsbereiche klar unterteilt: Asien – wo Vietnam mit identitätsstarken Independent-Filmen teilnahm – und vietnamesische Filme, wobei der Schwerpunkt auf Filmen mit guter Technik und handwerklichem Können lag. Erfreulicherweise gewannen in den ersten beiden Perioden vietnamesische Filme hohe Preise in der Kategorie Asiatischer Film, mit „Those children in the mist“ (2023) und „Cu li khong bao khong khong“ (2024).
Als Präsidentin der Vietnam Cinema Promotion and Development Association erklärte Dr. Ngo Phuong Lan, dass sich die Filmindustrie in keinem Land ohne einen intensiven, proaktiven und umfassenden internationalen Austausch entwickeln könne. Ihrer Ansicht nach sei die Filmindustrie eine hochgradig internationale Branche, da Filme heute oft das Ergebnis der Zusammenarbeit zwischen vielen Ländern und Territorien seien.
In Vietnam gibt es bereits erste Formen der Koproduktion mit anderen Ländern, darunter Frankreich, die jedoch noch in begrenztem Umfang stattfinden. Der Zugang vietnamesischer Filme zum internationalen Markt ist noch gering und lässt keinen klaren Trend erkennen. Ihrer Ansicht nach muss dieser Bereich durch gezielte Kooperationsprojekte weiter gefördert werden, damit das vietnamesische Kino seine Position auf der regionalen und weltweiten Kinokarte schrittweise festigen kann.
Jedes Mal, wenn ein vietnamesischer Film auf einem internationalen Filmfestival erfolgreich ist, schenkt das internationale Publikum und die Fachwelt dem vietnamesischen Kino mehr Aufmerksamkeit. Würde man sich jedoch ausschließlich auf die Teilnahme an Filmfestivals verlassen, würde dies viel Zeit in Anspruch nehmen. Daher konzentriert sich die Vietnam Association for Promotion and Development of Cinema auf die Organisation internationaler Filmfestivals in dem s-förmigen Land.
Dr. Ngo Phuong Lan fügte hinzu, dass das Organisationskomitee für eine stabile und nachhaltige Entwicklung des DANAFF stets bestrebt sei, jeder Saison eine einzigartige Note zu verleihen, die sich von der vorherigen unterscheidet. Dies sei insbesondere im aktuellen Kontext wichtig, da jedes Jahr weltweit Tausende von Filmfestivals stattfinden. Ihrer Ansicht nach sei es für den Erhalt und die Erinnerung einer Marke notwendig, eine eigene Identität aufzubauen – das sei der Kernfaktor für die langfristige Vitalität des DANAFF.
Als sie über die Neuerungen der diesjährigen DANAFF-Saison sprach, zeigte sie sich begeistert von neuen Aktivitäten wie DANAFF Talent – einer Plattform für vielversprechende Talente im Filmbereich. Aus fast 100 eingereichten Bewerbungen wählte das Organisationskomitee sieben asiatische und sieben vietnamesische Projekte aus. Junge Regisseure und Produzenten werden von führenden Experten aus Frankreich betreut, darunter auch das französische Nationale Filmzentrum (CNC). Das CNC vergibt einen mit 8.000 Euro dotierten Preis an das beste Projekt der Independent-Filmgruppe im asiatischen Raum.
Ihrer Meinung nach wird die Begleitung und Unterstützung der jungen Generation von Filmemachern von Anfang an dazu beitragen, qualitativ hochwertige Werke zu schaffen und gleichzeitig eine zentrale kreative Kraft für die Zukunft des vietnamesischen und regionalen Kinos zu bilden.
Die Geschichte von Dr. Ngo Phuong Lan verdeutlicht das kontinuierliche Engagement vietnamesischer Künstler und Filmemacher, ihre Identität zu bewahren, die internationale Zusammenarbeit auszubauen und junge Talente zu fördern. Durch international anerkannte Filme hat Vietnam die Möglichkeit, sich im globalen Kontext zu behaupten und zum Image eines kreativen, freundlichen, dynamischen und integrierten Landes beizutragen.
Quelle: https://baoquocte.vn/ket-noi-van-hoa-qua-ngon-ngu-dien-anh-316020.html
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