記者（PV）：

人民芸術家レ・ティエン・トー氏： 「フィエン・ングンの火」（ベトナム国立伝統劇場）、「王朝を振り返る」（ジャライ伝統芸術劇場）、「英雄」（ ホーチミン市オペラハウス）、「山河と共に永遠に」（ダナン伝統芸術劇場）などの演劇を鑑賞しました。これらの演劇は、非常に伝統的で一般的な芸術的特徴を持つユニットによって作曲、上演されており、歴史的なテーマは依然として演劇の主要テーマとなっています。

歴史上の人物たちは、芸術家たちによって壮大かつ感情豊かに描かれています。作品は鮮やかに再現され、脚本構成と問題提起における新たなアプローチによって、現代の観客に歴史の教訓を伝えることを目指しています。クック・トゥア・ドゥ、クック・トゥア・ミー、ホー・クイ・リー、チャン・トゥ・ドー、チャン・カン、リー・チウ・ホアン、チャン・アン・トン、ブイ・ティ・スアン提督、チャン・クアン・ディウなどの歴史上の人物が登場することで、これらの劇は国の歴史の流れを活気づけることに貢献しています。

人民芸術家レ・ティエン・トー。

作品は美と人間の価値を育み、先見性を持ち、高い美的価値を達成しなければなりません。そのためには、芸術家たちが昼夜を問わず精力的に活動し、生涯をかけて努力しなければなりません。フエからカインホアに至る中部地域の舞台芸術団体は、歴史的な洪水に見舞われたばかりで、このフェスティバルに向けて緊急に練習を重ねました。公演後、彼らは自然災害の深刻な影響を乗り越えるため、すぐに現場に戻りました。

このような困難な状況にもかかわらず、アーティストたちはハノイにフェスティバルに参加するためにやって来ました。規則では「金メダルと銀メダルは参加俳優数の35％を超えてはならない」とされているにもかかわらず、ここにいるアーティストと俳優全員が受賞者であり、それは尊敬に値する職業への愛の賞なのです。

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人民芸術家レー・ティエン・トー氏：若いアーティストのいない劇場は衰退し、観客のいない劇場も存在しません。このフェスティバルでは、多くの伝統芸術団体から若い顔ぶれが集まり、トゥオン族の複雑な役柄を表現できるのを見るのは、今でも喜びです。「タン・サック・トゥック・ティン・キ・タン」といったトゥオン族の芸術の基本要素は、若いアーティストによって非常に難しい役柄で表現されています。例えば、戯曲「王朝を振り返る」（ジャーライ伝統芸術劇場）では、ホー・クイ・リーの不安を表現しています。

「戯曲にはそれぞれ物語がある」という古い諺があります。演出家が戯曲を上演する際、俳優たちは登場人物になりきり、戯曲を登場人物に投影します。そして、登場人物は「喜び・怒り・悲しみ・幸福・愛・憎しみ」といった要素を体現していなければなりません。そうすることで、観客は戯曲の理念だけでなく、登場人物の価値も感じ取ることができるのです。今回のフェスティバルでは、今日のトゥオン芸術を照らす「炎」に例えられる若手アーティストたちを数多く見つけました。俳優たちの炎は、観客をトゥオンの舞台へと導く光でもあるのです。

私たち業界人は、この伝統芸術を発展させ続けている若い世代に自信を持っています。彼らは若手アーティストと呼ばれていますが、過去のフェスティバルにも出演しています。今回のフェスティバルに来ることで、彼らはより成熟し、職業的に安定していることがわかります。多くの芸術団体が過去10年間、若い俳優を採用していないことは周知の事実です。これは考えてみる価値があります！

PV:

人民芸術家レ・ティエン・トー氏：今に始まったことではなく、長きにわたり、私たちはトゥオン芸術の脚本家と監督の深刻な不足について繰り返し「警告」してきました。今年の映画祭では、グエン・シー・チュック氏、ホアイ・フエ監督、ホアン・クイン・マイ監督、ジャン・マイン・ハ監督といった名だたる作家や監督が名を連ねています。彼らは皆、国家文学芸術賞を受賞した人民芸術家です。しかし、新進気鋭の若手作家が不足しています。これは懸念すべき事態です。

フェスティバルを通して、私たちは、運営機関、学校、関係機関が早急にセミナーを開催し、トゥオン劇の弱点と強みを率直に認識し、同時にそれらを克服するための解決策を見出すことを提案します。トゥオン劇の芸術に関する研修コースや脚本執筆キャンプを早急に開催する必要があります。

ベトナム国立伝統劇場による演劇「フィエン・ングンの火」の一場面が、2025年全国トゥオン・フォークオペラフェスティバルで金賞を受賞した。写真：VIET LAM

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人民芸術家レー・ティエン・トー氏：今回のフェスティバルでは、観客の記憶に長く残るような印象的な公演がなかったことが分かりました。その理由は、原作者と脚色者が、劇の構成における「物語性・劇性・叙情性」という3つの要素をまだ融合できていないからです。

演出家に関しては、5本の戯曲を演出し、多くの作品を上演してきた方もいらっしゃいますので、作品の重複は起こりやすいです。ご存知の通り、演劇は俳優を中心に据えた芸術であり、演出家は俳優が個性や役柄を表現できる「場」を創り出さなければなりませんが、舞台装置で演技の芸術性を覆い隠してしまう演出家もいます。

もう一つの現実は、多くのユニットがフェスティバルへの参加目的を、タイトル獲得のためのメダル獲得と定義している点です。ユニットの構成やテーマ、ユニットリーダー、美術監督、演出家などに関係なく、俳優たちは演劇に出演します。そのため、構成上の役割が重複し、声を披露するために歌唱のみに集中するクラスもあります。

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人民芸術家レ・ティエン・トー：人材不足、資金不足、合併の仕組みといった困難にもかかわらず、伝統芸術団体の存在によってフェスティバルは成功裏に開催されました。アーティストたちは全力を尽くし、舞台上での役割を通して情熱を示しました。毎回の公演で、彼らは常に大勢の観客から歓迎され、歓声を浴びました。

観客の問題は生き残りの問題です。現代の若者の多くは学問を学んでいないため、伝統文化を求めていません。彼らは外向的で内向的ではありません。これはまた、教育において、祖先から受け継がれてきた長い歴史を持つ演劇芸術の伝統文化を奨励してこなかったことを意味します。そのため、多くの若者はチェオ、トゥオン、カイルオンとは何かを理解していません。トゥオン芸術は京劇から生まれたのかと多くの人に聞かれるたびに、私はとても悲しくなりました。

フェスティバルは3年ごとに開催されるため、運営機関はガイドラインを設け、フェスティバルに参加する団体に上演前に早めに脚本を探すように要求し、作品には新しい精神と新しいテーマがなければなりません...フェスティバルが依然として王と女王の愛、以前の劇に何度も登場した歴史上の人物に関する古い物語を中心に展開しているだけの状況は避けてください...文学と芸術は現代社会を反映する機能を示さなければならないため、現代の社会生活には大きな問題があるに違いありません。

フェスティバルは定期的に開催されていますが、アーティストたちは滞在して鑑賞し、交流する機会がありません。文化体育観光部は関係機関と連携し、芸術の質を評価するワークショップを開催し、組織規則、表彰規則、芸術評議会の改正について提言を行い、フェスティバルの欠点を是正し、芸術の質を向上させるための解決策を模索することを提案します。

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    出典: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226