有名なアーティストが映画プロジェクトに参加すると、映画製作者にとってはチケットの販売が容易になることは否定できませんが、連続した一連の映画に出演すると逆効果になることもあります。
映画館に行く なる 知り合いに会う
ベトナム映画は毎年数十本の映画を公開していますが、興行成績が好調なのはごくわずかです。多くの大規模投資プロジェクトは、数百億ドンに上る巨額の損失を被っています。そのため、「チケット販売」のスターを招聘することは、観客の注目を集め、メディアの話題性を高める効果的な手段と言えるでしょう。
そのため、最近は観客に馴染みのある俳優を起用した映画が相次いでいる。例えば、『金持ちの花嫁』では、レー・ジャンとウイエン・アンが母娘役で引き続き起用されている。この二人は以前、トラン・タン監督の『ヌー夫人の家』でも母娘役を演じ、興行収入で大きな成功を収めた。
女優のレー・ジャンは今年、「再会妊婦」「幽霊で儲ける」「金持ちの花嫁」と、長編映画に3本出演しています。レー・ジャン自身も、スクリーンに出演しすぎると観客が飽きてしまうのではないかと懸念しており、新しい映画の役を引き受けることに躊躇していると認めています。
人民芸術家のホン・ヴァンも映画『ハイ・ムオイ』に続き『コー・ダウ・ハオ・モン』に出演し、映画界でお馴染みの顔となっている。ベテラン俳優だけでなく、トゥアン・トランのような若手スターも映画に頻繁に出演している。今年に入ってからは、『マイ』『モン・ヴォック』『ラム・ジョイ・ヴォイ・マー』と長編映画3本に主演している。
ウイエン・アンは『金持ちの花嫁』に出演しており、今年2作目の出演作となる。ラオドン新聞の記者に対し、ウイエンは以前、兄のチャン・タン監督の映画に出演していたと語った。今回のカムバックでは、ヴー・ゴック・ダン監督とタッグを組み、新たな方向性を模索したいと考えている。
古い方法は必ずしも効果的ではありません。
大画面でお馴染みの俳優を起用することは、興行収入の成功を保証し、観客の注目を集めることにつながります。例えば、レー・ジャンは2本のヒット作に出演しています。『再会妊婦』（930億ドン近くの興行収入）と『鬼の金儲け』（1270億ドン以上の興行収入）です。
しかし、あまりにも馴染みのある役柄を繰り返し演じ、観客に良い印象を与えられない俳優も少なくありません。例えば、トゥアン・トランは「Claws」で興行収入がわずか40億ドンにとどまり、失敗に終わりました。
その 映画監督 大胆に「フレッシュな顔」や新しい才能を発掘することで、予想外の好結果が生まれることもあります。リー・ハイ、ヴィクター・ヴー、チャーリー・グエンなど、新人発掘に熱心に取り組んだプロデューサーや監督は、大きな成功を収めています。
例えば、リー・ハイ監督は「Lật Mặt」プロジェクトにベテラン俳優を起用するだけでなく、映画界ではまだ無名に近い若手俳優を頻繁に起用しています。しかし、彼らの多くはチャンスを掴み、将来有望なスターへと成長しています。その一人がタ・ラムです。映画界での知名度や経験は浅いにもかかわらず、彼女は魅力的な演技で観客を魅了しています。
有名スターの貢献は否定できません。彼らは大画面でお馴染みの顔であっても、依然として魅力を放っています。しかし、使い古された役柄の過剰な使用や繰り返しは、簡単に逆効果となり、観客を飽きさせてしまう可能性があります。
ベトナム映画界は長年、才能豊かで大きな可能性を秘めた俳優を欠いてきました。そのため、映画製作者にとって、馴染みのある俳優を再起用することが最も安全な選択肢であるように思われます。
しかし、ベトナム映画界がこの快適な領域から抜け出し、大胆に新しい、より有望な才能を探求し、発掘して、ベトナム映画界にとってより良いリソース基盤を作り、観客に「新風」をもたらす時が来ている。
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