有名なアーティストが映画プロジェクトに出演すると、映画製作者がチケットを売りやすくなることは否定できませんが、連続した一連の映画に彼らが出演すると逆の効果を生み出します。
劇場で なる 誰かに会う
ベトナム映画界は毎年数十本の映画を劇場で公開していますが、興行収入が好調な作品は多くありません。多くの大規模投資プロジェクトは、数百億ドンに及ぶ巨額の損失を被っています。そのため、「チケット販売」のスターを招待することは、観客の注目を集め、より良いメディア効果を生み出す効果的な方法であると考えられます。
近年、観客に馴染みのある俳優を「再利用」する映画が相次いでいるのは、まさにそのためです。例えば、『金持ちの花嫁』は、レ・ジャン＝ウェン・アン夫妻を母娘役で引き続き「起用」しています。この夫妻は以前、トラン・タン監督の『ヌー夫人の家』でも母娘役を演じており、こちらは興行成績で高い評価を得ました。
女優のレー・ジャンは今年、「Gap lai chi bau」「Lam giau voi ma」「Co dau hai mon」と3本の映画に出演しました。レー・ジャン自身も、スクリーンに出演しすぎると観客が飽きてしまうのではないかと懸念しており、新作の出演を躊躇していると認めています。
人民芸術家のホン・ヴァンも映画『海沐（ハイ・ムオイ）』に続き『當道好（コー・ダウ・ホア・モン）』に出演し、スクリーンでのお馴染みの顔となった。ベテラン俳優だけでなく、トゥアン・トランのような新進気鋭の若手スターも頻繁にスクリーンに登場している。今年に入ってからは、『舞（マイ）』『モン・クア』『ラム・ジア・ヴォイ・マ』と3本の映画で主演を務めている。
ウイエン・アンは『裕福な家の花嫁』に出演しており、今年2作目の出演作となる。ラオドン新聞の記者に対し、ウイエン・アンは以前、兄のトラン・タン監督の映画に出演したことがあると語った。今回のカムバックでは、ヴー・ゴック・ダン監督と共演し、新たな方向性を模索している。
元恋人との復縁は必ずしもうまくいくとは限りません。
大画面の観客に馴染みのある俳優を起用することは、興行収入の保証に繋がり、観客の注目を集めるというメリットも生む。例えば、レー・ジャンは興行収入が好調な2本の映画に出演している。『ガプライチバウ』（ボスとの再会）は930億ドン近くの興行収入を、そして『ゴーストリッチ』は1270億ドン以上の興行収入を上げた。
しかし、業界に馴染んでしまい、何度も同じ役を演じても観客に良い印象を与えられない俳優も少なくありません。例えば、トゥアン・トランは「Claws」でわずか40億ドンの興行収入に終わり、失敗に終わりました。
その 映画監督 大胆に「新しい風」と新しい顔を探し求めることは、時に「予想外に良い」結果をもたらす。リー・ハイ、ヴィクター・ヴー、チャーリー・グエンといった新人を熱心に発掘したプロデューサーや監督は、多くの大きな成功を収めてきた。
リー・ハイ監督は、自身の作品「ラット・マット」にベテラン俳優陣に加え、映画界ではまだ無名に近い若手俳優を起用することが多い。しかし、彼らの多くはこのチャンスをものにし、将来有望なスターへと成長した。その中の一人、タ・ラム。映画界での知名度や演技経験が乏しいにもかかわらず、彼女は魅力的な演技で観客を魅了した。
有名スターの貢献は否定できません。彼らは大画面でお馴染みの顔でありながら、依然として魅力を放っています。しかし、使い古された役柄を繰り返し演じると、逆効果になりやすく、観客を飽きさせてしまう可能性があります。
ベトナム映画界は長年、将来性豊かな才能ある俳優を欠いてきました。そのため、馴染みのある俳優を再利用することは、映画製作者にとって安全な選択と言えるでしょう。
しかし、ベトナム映画界は、この快適な領域から抜け出し、大胆に新しい、より可能性を秘めた人材を探し出し、ベトナム映画にとって良い資源を創出し、観客に「新しい風」をもたらすべき時が来ている。
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